ภาพยนตร์สองเรื่องที่ดัดแปลงมาจากละครเพลงยอดนิยมของ Universalชั่วร้ายเป็นการพนันที่ได้ผลตอบแทนแล้ว ทั้งเชิงสร้างสรรค์และเชิงพาณิชย์ ผู้กำกับ จอน เอ็ม ชู กล่าวหน้าจอเกี่ยวกับตัวเลือกที่เขาทำในฉากสำคัญสี่ฉาก
ด้วยรายรับทั่วโลกทะลุ 500 ล้านดอลลาร์ในเวลาปัจจุบันชั่วร้ายใช้เวลาเพียงไม่กี่สัปดาห์ในการขึ้นเป็น 1 ใน 10 ภาพยนตร์ฮิตบ็อกซ์ออฟฟิศประจำปี 2024 นอกจากนี้ยังได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงลูกโลกทองคำสี่ครั้งและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Critics Choice 11 ครั้ง
หากกล่าวถึงหมายเลขเปิดภาพยนตร์ของ Jon M Chu นั่นถือเป็น "ข่าวดี" อย่างแท้จริงสำหรับชื่อ Universal ที่แสดงถึงการลงทุนครั้งสำคัญสำหรับสตูดิโอ การตัดสินใจเผยแพร่เรื่องราวของละครเพลงบรอดเวย์ปี 2003 ที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับละครเพลงผ่านสองเรื่องกำลังดูฉลาดมากขึ้นเรื่อยๆ พร้อมภาคต่อชั่วร้าย: เพื่อความดีมีกำหนดเปิดตัวในเดือนพฤศจิกายน 2025
ชูมีประสบการณ์ในการดัดแปลงการแสดงบนเวทีโดยเคยกำกับภาพยนตร์เวอร์ชั่นปี 2021 มาก่อนในเดอะไฮท์ส- เขายังกำกับโรแมนติกคอมเมดี้ปี 2018 อีกด้วยชาวเอเชียรวยอย่างบ้าคลั่งและอีกสองงวดในก้าวขึ้นแฟรนไชส์สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลพูดคุยกับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกันเกี่ยวกับสี่ฉากในชั่วร้าย, พรีเควลของพ่อมดแห่งออซสำรวจมิตรภาพที่พัฒนาขึ้นระหว่างเอลฟาบา (ซินเธีย เอริโว) หนุ่มนอกคอกผิวเขียว และเพื่อนร่วมชั้นชื่อดัง กาลินดา (อาเรียน่า กรานเด) ที่มหาวิทยาลัยชิซแห่งออซ ระวังมีสปอยล์ตามมา
กลินดาปรากฏตัวในมันชกินแลนด์
ฉาก:ในฉากเปิดเรื่อง มีข่าวแพร่สะพัดไปทั่วออซว่าแม่มดชั่วร้ายแห่งทิศตะวันตกตายแล้ว กลินดา แม่มดผู้ใจดี ซึ่งก่อนหน้านี้รู้จักกันในชื่อกาลินดา จากนั้นจึงลอยเข้าไปในมันชกินแลนด์เพื่อยืนยันข่าวอันน่ายินดี
จอห์น เอ็ม ชู:“ช็อตเปิดเรื่องทำให้ผู้ชมตกลงไปในสถานที่เกิดเหตุอาชญากรรมที่โด่งดังที่สุดที่เคยถูกจับได้ สถานที่ที่แม่มดถูกละลาย ฉันอยากจะล้มล้างความคาดหวังของผู้คนในเรื่องการเริ่มต้นของหนัง จากนั้นเมื่อลิงบินมาและเราทะลุหน้าต่าง มันเป็นเรื่องของการยืนยันว่าออซคือสถานที่จริง สำหรับภาพยนตร์และจุดประสงค์ของเรา ที่นี่จะต้องเป็นดินแดนที่มีวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ที่แท้จริง
“ฉันชอบฉากที่เด็กๆ มันชกินส์วิ่งผ่านทุ่งทิวลิปมาก เราได้ปลูกทิวลิปไปแล้ว 9 ล้านดอกเพื่อให้รู้สึกเหมือนจริง พระอาทิตย์ส่องแสงมาที่เราจึงรู้ว่าเป็นดวงอาทิตย์จริงๆ สิ่งสำคัญคือการทำให้รู้สึกทางกายภาพ น่าสัมผัส และดื่มด่ำ
“เราได้ภาพสวยๆ ของมันชกินส์ที่ออกมาจากบ้าน เราอยู่ในความมืด ประตูเปิดออก และเราก็ออกมาสู่สีสัน อาคารนี้ตื้นเกินไปสำหรับเทคโนเครน ดังนั้นเราจึงสร้างดาดฟ้าปลอมที่มีประตูที่แยกออกเป็นสองส่วน ด้ามจับของเรามีวิศวกรรมหลายอย่างและทุกคนอยู่ในระหว่างการก่อสร้างเพื่อให้กล้องออกมาและเคลื่อนตัวออกสู่ตลาดได้
“การที่กลินดาตกอยู่ในภาวะฟองสบู่เป็นเรื่องยาก ฟองสีชมพูขนาดไหน? ทึบแสงแค่ไหน? เราจะแสดงใบหน้าของเธอเมื่อมันลงมาหรือเราจะเปิดเผยมันเมื่อเธอทำให้ฟองสบู่แตก? ผู้ออกแบบงานสร้าง นาธาน โครว์ลีย์ทำการออกแบบที่แตกต่างกันมากมาย และนั่นคือตอนที่มันเริ่มน่าสนใจ มันให้ความรู้สึกเหมือนราชรถของนาง สิ่งที่เราไม่เห็นในหนังเรื่องนี้ก็คือวิธีการสร้างมัน มีอุปกรณ์และสิ่งต่างๆ ที่ทำให้มันลอยได้จริงๆ
“การเปิดทั้งหมดนั้นยาก เราต้องเชิญคนดูกลับมาที่ออซ และทำให้พวกเขานึกถึงภาพอันเป็นเอกลักษณ์ของมัน และนำความรู้สึกหวนคิดถึงอดีตกลับมา เราต้องจุ่มพวกเขาลงไปในนั้นแล้วบอกว่านี่คือสถานที่จริง จากนั้นเราก็ต้องแนะนำตัวละครที่ต้องผ่านเรื่องราวต่างๆ มากมายที่ผู้ชมไม่เคยรู้มาก่อน ซีเควนซ์นั้นเพียงอย่างเดียวเราตัดต่อหลายครั้ง มีข้อมูลมากมายที่จะมอบให้กับคนดู
“เราเคยมีฉายาเหนือเมืองมรกต หลังจากที่เราเห็นนักล่าแม่มดทั้งสี่คน (โดโรธีและเพื่อนๆ) มันให้ความรู้สึกเหมือนหนังกำลังเริ่มต้น แต่สิ่งที่เราพบคือผู้ชมไม่รู้ว่าจะเข้าใจมันทั้งหมดได้อย่างไร เมื่อเราย้ายชื่อเรื่องไปยังที่ที่เราย้อนเวลากลับไปเป็นชิซ มันสร้างความแตกต่างอย่างมาก”
Fiyero เต้นรำในห้องสมุด Shiz
ฉากขณะสำรวจห้องสมุดของมหาวิทยาลัย Shiz พร้อมกับกาลินดาผู้ใจกล้า เจ้าชายฟิเยโร (โจนาธาน เบลีย์) ได้อธิบายปรัชญา "การเต้นรำผ่านชีวิต" อย่างไร้กังวลของเขา ขณะที่เขาร้องเพลงและเต้นรำ นักเรียนก็เดินไปบนชั้นหนังสือที่หมุนได้
ชู:“วงล้อทอร์นาโด เราเคยเรียกมันว่าวงล้อแฮมสเตอร์ แต่ฉันเกลียดชื่อนี้ มันมีห้องสามห้องที่สามารถหมุนได้อย่างอิสระ จึงต้องอาศัยวิศวกรรมจำนวนมหาศาลเข้ามาช่วย นักออกแบบท่าเต้นของเรา Chris Scott ไม่รู้ว่านักเต้นสามารถทำอะไรข้างในได้จนกว่ามันจะถูกสร้างขึ้น เขาไม่รู้ด้วยซ้ำว่าจะจ้างนักเต้นแบบไหน เขาจ้างคนแสดงความสามารถหรือเปล่า? ชาวปาร์กัวร์? เรามีบีบอย [นักเต้นเบรก] ไหม?
“บริษัทประกันภัยไม่ต้องการให้โจนาธานและนักเต้นเข้าไปในนั้น เพราะมันต้องใช้คนล้วนๆ และพวกเขาอาจถูกตัดศีรษะได้หากผิดจังหวะ” เนื่องจากเป็นงานทำมือ จึงไม่มีการควบคุมที่แม่นยำ มันถูกสร้างขึ้นตั้งแต่ต้นจนจบและดำเนินการด้วยตนเองโดยคนแสดงแทน ไม่ใช่โดยนักเต้นและคนที่จำเป็นต้องมีจังหวะ
“คริสและทีมของเขาพัฒนาท่าเต้นที่น่าทึ่งนี้อย่างสร้างสรรค์ เราต้องการให้รู้สึกเหมือนกับว่า Fiyero กำลังแหกกฎและผ่อนคลายสิ่งต่างๆ โจนาธานกำลังถ่ายทำสิ่งอื่นๆ พร้อมๆ กัน ดังนั้นเราจึงไม่รู้ว่าเขาจะเต้นได้ทั้งหมดหรือไม่ แต่เขาได้เรียนรู้และน่าทึ่งมาก
“ในทุกฉากเรามักจะพูดเสมอว่า 'ความยินดีอยู่ที่ไหน? ความแปลกประหลาดชิ้นหนึ่งของมันอยู่ที่ไหน? สิ่งที่ทำให้ออซสำหรับเราคือความเพลิดเพลินและความว้าวุ่นใจ ทุกสิ่งทุกอย่างต้องพลิกผันความเป็นจริงเล็กน้อย สิ่งต่างๆ ที่เป็นวงกลมก็เกิดขึ้นที่นั่น ไม่ใช่แค่ห้องสมุดที่มีแถวตรงเท่านั้น เราก็ไม่อยากมีกำแพงเหมือนกัน เราอยากให้มันรู้สึกเปิดกว้าง
“งานของนาธานคือการหาวิธีสร้างห้องสมุดในแต่ละรอบ มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เขาประมาณว่า 'เสาเหล่านี้จะต้องใช้เงินมากขึ้นในการสร้างถ้าเรามีน้ำหนัก คุณคิดว่าคุณจะมีนักเต้นยืนบนพวกเขาไหม? ฉันก็แบบว่า 'ฉันจะไม่โกหก เราอาจจะโกหก' เขาจึงต้องสร้างสิ่งที่สามารถรับน้ำหนักได้
“คริส [ผู้กำกับภาพ] อลิซ บรูคส์และฉันทำเว็บซีรีส์ 30 ตอนกองพันนักเต้นที่ไม่ธรรมดา- แต่ละตอนมีแนวเพลงที่แตกต่างกัน และเราพบวิธีการเต้นทั้งหมด เราเรียนรู้บทเรียนเดียวกันกับเรื่องนั้น ดังนั้นเราจึงเชื่อมโยงกันในสมองของเรา ดังนั้นตอนที่ฉันไปมีลูกในห้องสมุดวันหนึ่ง คริสและอลิซก็สามารถรับช่วงต่อได้ พวกเขาบอกว่าทำงานกับเพื่อนของคุณ แต่นี่มันมากกว่านั้น เราเป็นผู้เขียนร่วมและมันสนุกจริงๆ”
Elphaba เต้นรำในห้อง Ozdust Ballroom
ฉาก:การมาถึงของ Elphaba ในห้อง Ozdust Ballroom ในหมวกแหลม Galinda ทำให้เธอได้รับเสียงเย้ยหยันทันที เธอแสดงท่าเต้นเดี่ยวที่ผิดปกติอย่างท้าทาย และกาลินดาก็เลียนแบบท่าเต้นของเธอด้วยการแสดงความสามัคคี
ชู:“เมื่อผมเข้ามาครั้งแรกชั่วร้ายฉันได้เรียนรู้บางอย่างที่ [นักแต่งเพลง] Stephen Schwartz, [นักเขียน] Winnie Holzman และ [ผู้อำนวยการสร้าง] Marc Platt มักจะพูดว่า 'พวกเด็กผู้หญิงงี่เง่า' พวกเขาทำมันมา 20 ปี และนั่นช่วยได้ในช่วงเวลาแบบนี้ ถึงเวลาที่สาวๆมารวมตัวกัน
“ในซีรีส์ ฉากนี้ค่อนข้างเป็นเรื่องตลก เอลฟาบาทำรูปร่างแปลกๆ แล้วเราก็หัวเราะกัน แต่ซินเธียก็แบบว่า 'มันไม่ตลกสำหรับฉัน' นี่คือช่วงเวลาที่ฉันอ่อนแอ Elphaba ได้รับการสอนให้ควบคุมอารมณ์และพลังของเธอ แต่บทเรียนที่แท้จริงคือฉันต้องยอมจำนนต่อตัวเอง ฉันต้องยอมรับว่านี่คือสิ่งที่ฉันเป็น ไม่ว่าผลที่ตามมาจะเป็นอย่างไรก็ตาม'
“เมื่อเราสร้างการเคลื่อนไหวสำหรับฉากนั้น มันเป็นช่วงเริ่มต้นของกระบวนการและเป็นหนึ่งในสิ่งแรกๆ ที่เราซ้อมร่วมกัน คริสและซินเธียสร้างสิ่งนี้ขึ้นมาด้วยกันด้วยวิธีที่สวยงามเช่นนี้ Ariana เรียนรู้การเต้นมาบ้างเล็กน้อยแต่ยังไม่ทั้งหมด ดังนั้นเมื่อพวกเขามองหน้ากันและเธอก้าวไปข้างหน้า พวกเขากำลังสนทนากันด้วยสายตาของพวกเขาจริงๆ
“ไม่มีคำพูดใดๆ ทั้งสิ้น เป็นเพียงการแสดงของพวกเขา และอลิซกับกล้อง เราพูดว่า 'พวกเราจงยับยั้งชั่งใจเถิด. เรามาอยู่เงียบๆ ท่ามกลางดนตรีกันเถอะ' ซึ่งเราโดนกดดันมากมาย - 'และมาทำกล้องให้สงบกันเถอะ' เราไม่จำเป็นต้องแส้มันไปทั่ว มาอยู่กับพวกเขาและเฝ้าดูกัน เป็นฉากที่อึดอัดที่สุดในการถ่ายทำ และเนื่องจากเราใช้เวลานานทำให้ศิลปินเบื้องหลังจึงรู้สึกไม่สบายใจที่จะหัวเราะ
“อวยพร Karsten [Jacobsen] เจ้าหน้าที่ควบคุมกล้อง A ของเรา เขาหมุนไปรอบๆ ด้วย Alexa 65 และถ้าเขาพลาดอารมณ์นี้ไป เราก็ไม่สามารถหยุดและย้อนกลับไปได้ เรามีระยะชัดลึกที่ตื้น และฉันคิดว่าสัญญาณไฟ 500 เส้นถูกสร้างขึ้นเพื่อให้เราสามารถมองเห็นดวงตาของซินเธียได้ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตาม นั่นคือสิ่งที่เรากำลังดูอยู่ในฉากนั้น – ทุกสิ่งเหล่านั้นมารวมกัน
“อลิซกับฉันมักจะคุยกันเสมอว่าความจริงอยู่ในความมืด และความโกหกอยู่ในแสงสว่าง 'Dancing Through Life' เป็นเรื่องโกหก จึงมีแสงเข้ามามากมาย เมื่อถึงเวลาที่เราไปถึง Ozdust เรากำลังเล่นอยู่ในเงามืด เราอยู่ใต้น้ำ น้ำเป็นสัญลักษณ์สำคัญในตำนานนี้ และความจริงที่นี่ก็ดิบที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้”
เอลฟาบาและกลินดามาถึงเมืองมรกต
ฉาก:Elphaba และ Galinda (ปัจจุบันคือ Glinda) มาถึง Emerald City Express เพื่อพบกับมหานครที่เต็มไปด้วยความมหัศจรรย์ ขณะที่ชาวเมืองร้องเพลง 'One Short Day' พวกเขาก็เตรียมพบกับพ่อมดและเรียนรู้เกี่ยวกับอดีตในตำนานของออซ
ชู:“ตอนที่เรากำลังสร้างฉากสำหรับ 'One Short Day' ตารางงานของเราล่าช้าและโดยพื้นฐานแล้วเราก็ไม่มีเงินเลย แต่นาธันเป็นคนเจ้าปัญหา เขาแบบว่า 'พวกคุณอยากได้เมืองมรกตที่ยิ่งใหญ่หรือเปล่า?' เราทุกคนรู้ดีว่านี่เป็นโอกาสของเราที่จะสร้าง Emerald City บนจอภาพยนตร์ขนาดใหญ่
“เราถ่ายทำมันราวกับว่าเอลฟาบาและกลินดากำลังนั่งรถอยู่ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมกล้องถึงเป็นบุคคลที่หนึ่ง เรายังอยากสัมผัสถึงธรรมชาติของสถานที่และรู้สึกราวกับว่าคุณอยู่ที่นั่น การตัดไปรอบๆ ไม่ได้ทำแบบนั้น แค่รู้สึกเหมือนเป็นการตัดต่อ สำหรับภาพยนตร์ปี 1939 คุณจะไม่รู้สึกเหมือนได้ดื่มด่ำอย่างเต็มที่
“พอล เทซเวลล์ทำเครื่องแต่งกายและไม่มีชุดใดที่จะเหมือนกันได้ เรามีผู้คนทุกรูปร่างและทุกขนาด และเครื่องแต่งกายของพวกเขาก็ต้องมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวตามที่พวกเขาเป็น เป็นช็อตเดียวที่อัดแน่นไปด้วยผู้คนหลายร้อยคน ทั้งคนตัวสูง คนเตี้ย คนที่นั่งรถเข็น มันเป็นความฝันว่าเมืองจะสามารถเป็นสิ่งที่ดีที่สุดได้
“ในฐานะแฟนละครเวที ฉันรู้ว่าเราจำเป็นต้องมี [ดาราดั้งเดิม] ไอดินา เมนเซล และคริสติน เชโนเวธ ฉันเล่นกับพวกเขาในบทบาทที่แตกต่างกันในหัวของฉัน แต่มันก็ไม่เคยดีพอ รู้สึกเสมอว่าเราไม่ได้เล่นตามจุดแข็งของพวกเขา แต่มีช่วงเวลาหนึ่งใน 'One Short Day' ที่เราเพิ่มเรื่องราวเบื้องหลังเข้าไป เราจำเป็นต้องรู้ว่ากริมเมอรีคืออะไร และพ่อมดมาถึงได้อย่างไร จะเป็นอย่างไรถ้าเราสร้างประวัติศาสตร์ของออซให้เป็นการแสดงจริงๆ และใส่ไอดินาและคริสตินเข้าไปด้วยล่ะ? พวกเขาจะมีจุดประสงค์ที่แท้จริงในหนังเรื่องนี้
“เราได้พวกมันมาหนึ่งคืนดังนั้นเราจึงแอบเข้าไปในลอนดอน มีฝนตกและมีลมแรงและเราก็ต้องคอยเช็ดสิ่งของให้แห้ง แต่การได้อยู่ด้วยกันทุกคนก็รู้สึกดีใจมาก เรามีแขกรับเชิญของสตีเฟนและวินนี่ด้วย ดังนั้นมันจึงเป็นแก๊งค์ดั้งเดิมทั้งหมดกลับมา
“การผสมผสานเป็นอีกสิ่งหนึ่ง คุณไม่ต้องการที่จะเหยียบเนื้อเพลงหรือเรียบเรียง แต่ฉันชอบที่จะรู้สึกถึงโฟลีย์ ฉันชอบรู้สึกถึงผู้คนกำลังเดินและมีน้ำเกิดขึ้นและการฉายภาพของพ่อมด มีเรื่องต้องคุยกันเยอะเลยนะเพื่อน”
