การกลับมาพบกันอีกครั้งกับผู้สร้างภาพยนตร์ โรเบิร์ต เอ็กเกอร์ส ผู้กำกับภาพ จาริน บลาชเค่ ทำให้เกิดภาพลักษณ์ที่โดดเด่นนอสเฟอราตู-
เครื่องสั่นแบบเงียบของ FW Murnau ในปี 1922นอสเฟอราตู: ซิมโฟนีแห่งความสยองขวัญเป็นภาพยนตร์คลาสสิกขาวดำของลัทธิการแสดงออกทางอารมณ์แบบเยอรมัน โดยมีเงาของแวมไพร์โครงกระดูกที่ชั่วร้ายของ Max Schreck คืบคลานขึ้นบันไดหนึ่งในภาพที่มีอิทธิพลและโดดเด่นที่สุดในภาพยนตร์ทุกเรื่อง
มือเขียนบท/ผู้กำกับ โรเบิร์ต เอ็กเกอร์สต้องการสร้างภาพยนตร์ของมูร์เนาขึ้นมาใหม่ตั้งแต่เขายังเป็นเด็ก แม้กระทั่งการแสดงเป็นละครในโรงเรียนมัธยมปลายและในโรงละครท้องถิ่นในเวลาต่อมาด้วยซ้ำ หลังจากที่ Sundance ประสบความสำเร็จจากการแสดงเปิดตัวในปี 2015แม่มดEggers ได้รับความปรารถนาของเขา โดยอิงจากบทภาพยนตร์ของ Murnau ซึ่งสร้างใหม่ในปี 1979 โดย Werner Herzog และนวนิยายของ Bram Stoker ในปี 1897แดรกคิวลาซึ่งนอสเฟอราตูเป็นการดัดแปลงโดยไม่ได้รับอนุญาต แต่จะใช้เวลาแปดปีกว่าที่ภาพยนตร์ของ Eggers จะเปิดตัวต่อหน้ากล้องในกรุงปรากในเดือนกุมภาพันธ์ 2566 ในที่สุด
นอสเฟอราตูนำแสดงโดยนิโคลัส ฮอลท์ในบทตัวแทนอสังหาริมทรัพย์รุ่นเยาว์ โธมัส ซึ่งเดินทางไปทรานซิลเวเนียเพื่อขายอสังหาริมทรัพย์ให้กับเคานต์ ออร์ล็อค (บิล สการ์สการ์ด) ผู้ลึกลับ ในขณะที่ภรรยาของเขา เอลเลน (ลิลี่-โรส เดปป์) ซึ่งถูกรบกวนมากขึ้นด้วยนิมิตที่รบกวนจิตใจ และปรากฏตัวในฐานะ ภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นเรื่องดราม่าและสะเทือนอารมณ์ โดยจะอยู่ที่บ้านของเพื่อนฝูง (แอรอน เทย์เลอร์-จอห์นสันและเอ็มมา คอร์ริน)
แต่เมื่อความชั่วร้ายของออร์ล็อคแพร่กระจายไปยังเมืองในเยอรมนี และความสัมพันธ์ของเขากับเอลเลนถูกเปิดเผย ศาสตราจารย์ที่มีลักษณะเหมือนแวน เฮลซิงของวิลเลม เดโฟก็ถูกเรียกตัวไปขอความช่วยเหลือ (ดาโฟได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จากการเล่น Schreck ในละครปี 2000เงาของแวมไพร์ซึ่งมีรายละเอียดการสร้างต้นฉบับนอสเฟอราตูโดยมีจอห์น มัลโควิช รับบทเป็น มูร์เนา)
จาริน บลาชเก ผู้กำกับภาพของ Eggers ผู้ที่ถ่ายทำภาพยนตร์ก่อนหน้านี้ทั้งหมดของผู้กำกับ –แม่มด-ประภาคารและชาวเหนือ– อ่านของเขาก่อนนอสเฟอราตูย้อนกลับไปในปี 2015 “ฉันรู้ว่าอาจใช้เวลาสองสามปี และมากกว่านั้นอีกสองสามปี” ผู้อยู่อาศัยในสหราชอาณาจักรโดยกำเนิดในแคลิฟอร์เนีย ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Bafta และรางวัลออสการ์กล่าวประภาคาร- “ฉันไม่คิดว่าจะได้ดู [ภาพยนตร์ Murnau] ตั้งแต่นั้นมา ฉันอยากให้มันอยู่ที่ไหนสักแห่งในสมองของฉัน แต่ฉันอยากให้ [ภาพยนตร์เรื่องใหม่] เป็นของเรา”
ผู้กำกับใช้เวลาหลายปีในการค้นคว้าของเขา โดยพยายามทำให้ถูกต้องตามประวัติศาสตร์มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นในแถบบอลติกของเยอรมนีในช่วงทศวรรษ 1830 ในเมืองวิสบอร์กที่สมมติขึ้นมา โดยมีภาพวาดในช่วงเวลาดังกล่าวเป็นข้อมูลอ้างอิงหลักสำหรับลุคของภาพยนตร์ของเขา แทนที่จะเป็น การถ่ายภาพยนตร์ขาวดำโดยสิ้นเชิงของรูปภาพของ Murnau
“สิ่งสำคัญสำหรับเขาคือการถ่ายทอดมันผ่านมุมมองของวัฒนธรรมในยุคนั้น ซึ่งไม่ใช่การแสดงออก ไม่ใช่ขาวดำ” บลาสช์เค่กล่าว “ร็อบชัดเจนว่ามันควรจะเป็นแนวโรแมนติก ฉันรู้จักโลกแห่งการถ่ายภาพมากกว่าการสร้างภาพยนตร์ ดังนั้นฉันจึงมักจะไปที่นั่นเป็นอันดับแรก แต่นี่มันปี 1838 เลยต้องเลิกวาดภาพ มันไม่ใช่การแปลงร่างอย่างแท้จริง คุณเพียงแค่ได้รับความรู้สึกจากภาพวาดที่แสนโรแมนติก มีบางอย่างที่สว่างกว่านั้นเล็กน้อย เราเต็มไปด้วยสไตล์โกธิก ร่ำรวยและอุดมสมบูรณ์ ซึ่งเป็นเวอร์ชันแรกที่ทำเช่นนั้น”
เอ็กเกอร์ส'นอสเฟอราตูล้วนเป็นเงาดำและดำคล้ำ มีฉากเงาอันโด่งดังจากภาพยนตร์ของมูร์เนาอยู่เวอร์ชันหนึ่ง แต่ฉาก Orlok ของสการ์สการ์ดที่ดูแตกต่างจากสิ่งมีชีวิตของชเร็คกลับแตกต่างออกไป การถ่ายภาพยนตร์ชวนให้นึกถึงกอร์ดอน วิลลิส ผู้ยิ่งใหญ่ผู้ล่วงลับไปแล้ว ซึ่งได้รับการขนานนามว่าเป็นเจ้าชายแห่งความมืดจากผลงานของเขาเจ้าพ่อ- บลาชเค่เป็นแฟนบอล
“เรามีภาพเงามากกว่าหนังภาคก่อนๆ ของเรา” เขากล่าวนอสเฟอราตู- “แต่เรามีความทันสมัยน้อยกว่ากอร์ดอน วิลลิส” หรือค่อนข้างเป็นร็อบ ฉันรักความทันสมัย”
ใช้ตัวกรองแบบกำหนดเองแบบเดียวกับที่ใช้ประภาคารแต่คราวนี้มีสต็อกฟิล์มสีมาให้นอสเฟอราตูลักษณะของภาพยนตร์ขาวดำที่ถ่ายเป็นสี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในลำดับแสงจันทร์แบบเอกรงค์ “Rob ต้องการวันที่มืดมนและคืนที่สดใส ดังนั้นคุณจึงต้องจุดแสงสว่างในยามค่ำคืน” บลาชเค่กล่าว “มันไม่สมเหตุสมผลเลย แต่เงาที่คมชัดก็ขายได้”
ทั้งคู่ชอบการแสดงที่ใช้เวลานานและไม่ขาดตอน “การตามใจตัวเองอาจเสี่ยงและนำเสนอสิ่งที่น่าสนใจซึ่งตรงข้ามกับสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับหนังเรื่องนี้ แต่คุณต้องผลักดันมัน” บลาสช์เค่กล่าว – และการปิดกั้นแบบคลาสสิก ซึ่งเป็นสไตล์ที่เห็นได้ชัดเป็นพิเศษ ในการผจญภัยของชาวไวกิ้งชาวเหนือ-
ในภาพยนตร์เรื่องนั้น Eggers เรียกผู้กำกับภาพของเขาว่า "เสียงที่น่าเชื่อถือของภาษาภาพยนตร์" การทำงานร่วมกันของพวกเขาทำงานอย่างไร? “มันแตกต่างกันไปในแต่ละภาพยนตร์ ในชาวเหนือฉันกำลังออกแบบซีเควนซ์ทั้งหมดและจะให้ตัวเลือกแก่ร็อบ น้อยไปหน่อยด้วยนอสเฟอราตูเพราะมันเป็นหนังที่เน้นบทสนทนามากกว่า เรากำลังพยายามหาทางหลบหนีจากการยิง การยิงถอยหลัง ทุกครั้งที่ทำได้”
ผู้กำกับและผู้กำกับภาพใช้เวลาหลายเดือนก่อนถ่ายทำในกรุงปรากเพื่อจัดทำรายชื่อภาพยนตร์ และเมื่อผู้ออกแบบงานสร้างประจำของเอ็กเกอร์ส เคร็ก ลาธร็อปเริ่มออกแบบฉากนี้ เอ็กเกอร์สและบลาสช์เก้ก็ปรับองค์ประกอบช็อตหรือฉากด้วยตัวเอง โดยขอให้ผนังและเพดานแบบเคลื่อนย้ายได้เพื่อให้วางตำแหน่งกล้องได้ดีขึ้น
“เรากำลังสร้างฉากเพื่อให้ฉากกั้นเกิดความสนใจ โดยเล่นกับข้อมูลที่จะให้ผู้ชม และเมื่อไหร่ พวกเขาควรจะหิวและเมื่อไหร่ที่พวกเขาควรจะอิ่ม” บลาสช์เกซึ่งจะนั่งร่วมการซ้อมของนักแสดงกล่าวบ่อยครั้ง การออกแบบช็อตใหม่ตามประสิทธิภาพ
“ยิ่งคุณสร้างมันขึ้นมาแบบองค์รวมได้มากเท่าไหร่ ไอเดียก็ยิ่งแข็งแกร่งขึ้นเท่านั้น เพราะคุณจะได้เห็นสิ่งที่ลิลี่สามารถทำได้ทางกายภาพ และนั่นเป็นแรงบันดาลใจให้กล้องควรจะอยู่ที่ไหน และนั่นทำให้เรามีอิสระมากยิ่งขึ้นในการออกแบบภาพของเรา”
พันธมิตรในการก่ออาชญากรรม
บลาสช์เกพบกับเอกเกอร์สครั้งแรกในฤดูใบไม้ร่วงปี 2550 เมื่อฝ่ายหลังกำลังมองหาผู้กำกับภาพในภาพยนตร์สั้นที่เขาตั้งใจจะสร้างโดยอิงจากผลงานของเอ็ดการ์ อัลลัน โพหัวใจแห่งการบอกเล่า- Eggers ได้รับคำแนะนำให้มองไปที่ช่างภาพอีกคนที่ตัวแทนของ Blaschke เป็นตัวแทน แต่ไม่ชอบงานของเขา
“เขาเห็นชื่อของฉัน [บนเว็บไซต์] ซึ่งดูแปลกตา เขาก็เขียนจดหมายถึงฉันอย่างจริงจังเรื่องเล่า หัวใจ- นั่นเป็นหนังย้อนยุคเรื่องแรกที่ฉันเคยทำ”
ในเวลานั้น ทั้งสองอยู่ใน "ฉากเดียวกับนิวยอร์กที่สวมกางเกงขาสั้นราคาประหยัด" บลาชเค่เล่า “เขากำลังออกแบบงานสร้างให้กับวิดีโอแฟชั่นหรือหนังสั้น บางครั้งเขาจะเป็นผู้ออกแบบงานสร้าง ส่วนฉันก็เป็น DoP บางครั้งฉันก็ไปแสดงหนังสั้นและพวกเขาไม่มีผู้ออกแบบงานสร้าง และฉันก็พูดว่า 'เอาล่ะ ผู้ชายคนนี้...'”
คุณสมบัติโฟกัสจะเปิดตัวนอสเฟอราตูในอเมริกาเหนือในวันที่ 25 ธันวาคม โดย Universal Pictures เริ่มฉายในต่างประเทศในวันเดียวกัน บลาสช์เก ซึ่งเคยร่วมงานกับเอ็ม ไนท์ ชยามาลาน มาก่อนเคาะที่ห้องโดยสารและ Apple TV+คนรับใช้ไม่มีคุณสมบัติเพิ่มเติมที่รอการเปิดตัวหรือจัดเรียงอีกต่อไป
“ฉันได้รับ [ข้อเสนอสำหรับ] หนังสยองขวัญหลายเรื่อง แต่ฉันก็มีความสนใจอย่างอื่น” บลาชเค่กล่าว “ฉันอยากจะถ่ายทำมหากาพย์โรแมนติก ฉันอยากจะยิงแบบตะวันตก ฉันพยายามที่จะจู้จี้จุกจิกเท่าที่จะทำได้ เพราะฉันนิสัยเสียสุดๆ กับผู้ชายคนนี้ [Eggers]
“ผมอยากดูว่าหนังเรื่องนี้ทำอะไรได้บ้าง เท่าที่คนอื่นมองผม เพราะมันคือสุดยอดของสิ่งที่ผมทำและเลือกมาเป็นเวลานาน” เขากล่าวต่อ “เรื่องแสงจันทร์ที่ฉันคิดถึงมาตั้งแต่สมัยเรียนภาพยนตร์ ดังนั้นมันจึงเป็นหนังที่สำคัญสำหรับฉันทั้งในระดับความคิดสร้างสรรค์และด้านเทคนิค”
