ที่มา: ไฟล์หน้าจอ
สถาบันภาพยนตร์อังกฤษ (BFI) กล่าวว่าสิ่งสำคัญอันดับแรกคือต้องแน่ใจว่าสหราชอาณาจักรยังคงอยู่ในโครงการ Creative Europe MEDIA ของสหภาพยุโรป หลังจากที่ประเทศถอนตัวจากสหภาพยุโรปเมื่อสิ้นสุดช่วงการเปลี่ยนผ่าน Brexit ในวันที่ 31 ธันวาคม 2020
?BFI ทำงานร่วมกับแผนกดิจิทัล วัฒนธรรม สื่อ และการกีฬา [DCMS] เป็นอย่างมาก โดยพิจารณาถึงคุณค่าของโครงการ [Creative Europe] จะมีความเข้าใจบ้างว่าทำไมจึงต้องมีแหล่งเงินทุนที่แตกต่างกัน หากเราไม่สามารถรวมอยู่ในโครงการ Creative Europe ได้ แฮเรียต ฟินนีย์ ผู้อำนวยการฝ่ายกิจการภายนอกของ BFI กล่าวหน้าจอก่อนถึงตลาดภาพยนตร์ยุโรปใน Berlinale
โปรแกรมนี้รวมถึงการมีส่วนร่วมในเครือข่าย Europa Cinemas ซึ่งสนับสนุนการฉายภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรในโรงภาพยนตร์ในยุโรปที่เข้าร่วมและภาพยนตร์ยุโรปในสหราชอาณาจักร นอกจากนี้ยังรวมถึงเงินทุนสำหรับโครงการริเริ่มต่างๆ เช่น ?การโปรโมตผลงานภาพและเสียงออนไลน์? ซึ่ง MUBI และ Curzon Cinemas เป็นผู้รับทุนเมื่อเร็วๆ นี้ และให้เงินทุนสนับสนุนการพัฒนาแก่บริษัทในสหราชอาณาจักร เช่น The Bureau, Passion Pictures และ Spring Films
บังเอิญว่าโครงการ Creative Europe รุ่นปัจจุบันจะสิ้นสุดในวันที่ 31 ธันวาคมเช่นกัน BFI ยังคงให้ 'คำแนะนำที่ชัดเจนมาก' ต่อไป ถึงรัฐบาลสหราชอาณาจักรว่าสหราชอาณาจักรควรคงเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ MEDIA ครั้งต่อไป ซึ่งจะเริ่มตั้งแต่ปี 2564-2570
นี่เป็นหนึ่งในประเด็นสำคัญที่ Finney กล่าวว่า BFI จะผลักดันร่วมกับ Oliver Dowden รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมที่ได้รับการแต่งตั้งใหม่
อย่างไรก็ตาม เมื่อสหราชอาณาจักรและสหภาพยุโรปเจรจากัน Creative Europe จะถูกรวมเข้ากับโครงการอื่นๆ ของสหภาพยุโรป เช่น Erasmus และ Horizon โดยเป็นส่วนหนึ่งของการอภิปรายที่ใหญ่กว่า ? และกรอบของการอภิปรายนั้นยังไม่มีการกำหนดไว้ ในกรณีที่เลวร้ายที่สุด หากสหราชอาณาจักรถอนตัวจากโครงการ Creative Europe ถัดไป อุตสาหกรรมจะมองหารัฐบาลเพื่อให้เงินทุนทดแทน
ฟินเนย์กล่าวว่าเธอรู้สึกมองโลกในแง่ดีเมื่อได้รับรายงานว่า DCMS อาจถูกทิ้งไปอันเป็นส่วนหนึ่งของการยกเครื่องรัฐบาลครั้งใหญ่ อย่างไรก็ตาม จนถึงขณะนี้ก็หลีกเลี่ยงชะตากรรมนั้นได้
?เห็นได้ชัดว่า DCMS ไม่ได้ถูกทิ้งร้าง ฉันคิดว่ามันค่อนข้างน่าสนใจที่ตอนนี้พวกเขามีรัฐมนตรีเพิ่มแล้ว? Finney กล่าวโดยอ้างอิงถึง John Whittingdale อดีตเลขาธิการวัฒนธรรม ซึ่งกลับมาที่ DCMS ในฐานะรัฐมนตรีต่างประเทศร่วมกับ Caroline Dineage
?นั่นเป็นข่าวดีจากมุมมองของ DCMS? ฟินนี่อธิบาย ?ความสัมพันธ์ของ BFI กับ DCMS อยู่ในสภาพที่หยาบคายมากในขณะนี้?
ขอร้องอย่างไม่เต็มใจ
พูดกับหน้าจอเนื่องในวัน EFM Claude-Eric Poiroux ผู้อำนวยการทั่วไปของโครงการ Europa Cinema ได้ร้องขออย่างไม่เต็มใจให้สหราชอาณาจักรคงอยู่ภายในองค์กรต่อไป เครือข่ายที่ได้รับการสนับสนุนจาก MEDIA มีโรงภาพยนตร์มากกว่า 1,200 แห่งและจอ 3,123 แห่งทั่ว 43 ประเทศในยุโรป
?การจากไปของสหราชอาณาจักรหมายถึงการสูญเสียโรงภาพยนตร์ 30 แห่งใน 20 เมือง? ปัวรูซ์ชี้ให้เห็น ?ภาพยนตร์อังกฤษจะไม่ถือเป็นภาพยนตร์ยุโรปอีกต่อไป และนั่นจะถือเป็นการสูญเสียประเทศในยุโรปทั้งหมดของเราทั่วทั้งเครือข่าย?
เขาชี้ให้เห็นว่าภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมเป็นอันดับสองในโรงภาพยนตร์ของเครือข่าย โดยคิดเป็น 15% ของการเข้าชมทั้งหมด นั่นเป็นรูใหญ่สำหรับเครือข่ายที่จะเติมเต็ม
?มีอีกมิติหนึ่งในการโต้วาทีนี้ซึ่งก็คือวัฒนธรรมและปัญญา? ปัวรูซ์กล่าวต่อ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะถือว่า Ken Loach, Mike Newell, Sally Potter, Mike Leigh, Nick Park, Danny Boyle, Sarah Gavron และ Lynne Ramsay เป็นกรรมการที่ไม่ใช่ชาวยุโรป นั่นจะเป็นสิ่งที่น่ารังเกียจ
?คอนเซ็ปต์ของภาพยนตร์ยุโรปนั้นรวมถึงภาพยนตร์ของอังกฤษด้วย การพิจารณาผู้ชมเป็นสิ่งสำคัญ ฝรั่งเศส อิตาลี บัลแกเรีย หรือสเปน ผู้ชมชาวยุโรปของเราไม่เข้าใจการยกเว้นภาพยนตร์อังกฤษนี้ มันจะสร้างความสับสนเกี่ยวกับคำจำกัดความของวัฒนธรรมยุโรปเอง?
คำสั่งลิขสิทธิ์ของสหภาพยุโรป
นอกเหนือจากการเป็นสมาชิก Creative Europe แล้ว ความเป็นจริงของสิ่งที่ Brexit อาจมีความหมายต่ออุตสาหกรรมสื่อของสหราชอาณาจักรนั้น ได้รับการขีดเส้นใต้ไว้ในช่วงกลางเดือนมกราคม เมื่อรัฐมนตรีกระทรวงการต่างประเทศด้านกลยุทธ์ธุรกิจ พลังงาน และอุตสาหกรรมให้คำตอบเป็นลายลักษณ์อักษรในรัฐสภาว่า 'ในรูปแบบพิมพ์เย็นชา' ดังที่ผู้สังเกตการณ์ท่านหนึ่งกล่าวไว้ ยืนยันว่า รัฐบาลไม่มีแผนอะไร เพื่อดำเนินการตามคำสั่งด้านลิขสิทธิ์ของสหภาพยุโรป
ในขณะที่คำสั่งนี้ได้รับการอนุมัติในเดือนมีนาคมปีที่แล้ว Director UK ซึ่งเป็นสมาคมวิชาชีพของผู้กำกับภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร ยกย่องว่าเป็น "การตัดสินใจครั้งสำคัญ" และ 'ผู้เปลี่ยนเกมสำหรับนักเขียน ผู้กำกับ และผู้สร้างชาวยุโรปทุกคน จะเป็นการปรับปรุงลิขสิทธิ์ให้ทันสมัยและเป็นครั้งแรกที่สิทธิของผู้เขียน ผู้กำกับ และนักดนตรีได้รับค่าตอบแทนที่ยุติธรรมจากการนำผลงานของเราไปใช้ทางออนไลน์?.
อย่างไรก็ตาม บางส่วนในอุตสาหกรรมก็รู้สึกโล่งใจ แม้ว่าสหราชอาณาจักรจะไม่ปฏิบัติตามคำสั่งด้านลิขสิทธิ์ก็ตาม
?ข้อกำหนดการแบ่งปันออนไลน์คงจะยุ่งยากในการบังคับใช้สำหรับสมาชิกของเรา ซึ่งส่วนใหญ่เป็น SMEs ที่มีทรัพยากรทางกฎหมายน้อย Max Rumney รองซีอีโอและผู้อำนวยการฝ่ายธุรกิจของผู้ผลิตกล่าว? สนธิสัญญาองค์กร
บทความที่เกี่ยวข้องกับค่าตอบแทนที่ยุติธรรมของผู้เขียนและนักแสดงถูกนำมาใช้เพื่อพยายามแก้ไขการละเมิดที่เกิดขึ้นในรัฐสมาชิกบางแห่ง อย่างไรก็ตาม อินเดียในสหราชอาณาจักรมีระบบข้อตกลงร่วมที่ซับซ้อนอยู่แล้ว ซึ่งพวกเขาจะเพิ่มเข้าไปในกรณีที่จำเป็นผ่านการเจรจากับสหภาพแรงงานและกิลด์ต่างๆ สิ่งเหล่านี้รับประกันค่าตอบแทนที่ยุติธรรมและเป็นสัดส่วนสำหรับทีมงานและผู้มีความสามารถที่ร่วมมือกับผู้ผลิต?
ชะตากรรมของคำสั่งด้านลิขสิทธิ์อาจขึ้นอยู่กับจังหวะเวลา ยังไม่มีกำหนดบังคับใช้จนกว่าจะถึงช่วงฤดูร้อนปี 2021 ซึ่งเป็นเวลาหลายเดือนหลังจากช่วงเปลี่ยนผ่านครบกำหนดสิ้นสุดลง
ในทางตรงกันข้าม คำสั่งบริการสื่อโสตทัศน์ (AVMSD) ซึ่งเป็นอีกแหล่งหนึ่งของการล็อบบี้ที่เข้มข้นและไร้เหตุผลในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีกำหนดบังคับใช้ภายในเดือนกันยายน 2020 ไม่กี่เดือนก่อนที่ช่วงการเปลี่ยนแปลงจะสิ้นสุดลง สหราชอาณาจักรจึงคาดว่าจะนำมาใช้ตามแผนที่วางไว้
สถาบันภาพยนตร์ยุโรป
องค์กรในยุโรปส่วนใหญ่ดูเหมือนจะเปิดแขนรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักร ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้นในตอนนี้ก็ตาม
?เราติดต่อไปยังสมาชิกในสหราชอาณาจักรและผู้ที่ไม่ใช่สมาชิกที่อาจคิดจะเข้าร่วม Academy? ผู้อำนวยการสร้าง ไมค์ ดาวนีย์ ประธาน European Film Academy กล่าว
พวกเขาจะพบความสามัคคีในหมายเลขของเรา เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราที่จะชี้ให้เห็นว่า European Film Academy เปิดรับภาพยนตร์จากยุโรปทั้งหมดและผู้สร้างสรรค์ภาพยนตร์ ทั้งจากสหภาพยุโรปและนอกสหภาพยุโรป ภาพยนตร์อังกฤษยังคงมีสิทธิ์ได้รับรางวัล European Film Awards และผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอังกฤษยังคงได้รับการต้อนรับในฐานะสมาชิกของ EFA?
ในคำพูดที่ Finney พูดซ้ำบ่อยๆ ข้อความถึงอุตสาหกรรมระหว่างประเทศที่ EFM ก็คือ 'ธุรกิจเป็นเรื่องปกติอย่างแน่นอน' ในระยะสั้น บริษัทในสหราชอาณาจักรสามารถสมัครขอรับการสนับสนุนจากโครงการ Creative Europe ทั้งหมดต่อไปได้
สิ่งที่เราพยายามทำมาตั้งแต่แรกคือการทำให้ชัดเจนในทุกสิ่งที่เรารู้ และสิ่งที่ไม่รู้ที่รู้ ฟินนีย์กล่าวถึงช่วงเปลี่ยนผ่านอันวุ่นวายของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร
