Vanja Kaludjercic เติบโตมาในโครเอเชียซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอท่ามกลางฉากหลังของการล่มสลายของอดีตยูโกสลาเวียอย่างรุนแรง Vanja Kaludjercic เข้าถึงภาพยนตร์ได้อย่างจำกัด ไม่ต้องพูดถึงการเป็นผู้กำกับเลย
“ฉันสนใจภาพยนตร์และวัฒนธรรมมาโดยตลอด แต่ก็ไม่ได้มีอะไรเกิดขึ้นมากนักในช่วงหลายปีหลังสงคราม” คาลุดเจร์ซิช ผู้ที่เริ่มต้นงานพิมพ์ครั้งแรกของเธอในฐานะผู้กำกับศิลป์ของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติร็อตเตอร์ดัม (IFFR) กล่าว สัปดาห์นี้
รอตเตอร์ดัมเป็นบทล่าสุดในอาชีพการงานที่โดดเด่นตลอด 20 ปี ซึ่งครอบคลุมบทบาทในห่วงโซ่การผลิตและการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ทั้งหมด และตำแหน่งงานในโครเอเชีย สโลวีเนีย และบอสเนีย-เฮอร์เซโกวีนา ตลอดจนฝรั่งเศส เนเธอร์แลนด์ เดนมาร์ก และสหราชอาณาจักร
ก่อนสงครามโลก ยูโกสลาเวียมีวัฒนธรรมภาพยนตร์ระดับชาติที่เข้มแข็ง โดยได้รับการสนับสนุนจากประธานาธิบดี Josip Broz Tito ซึ่งดำรงตำแหน่งมายาวนาน และเครือข่ายโรงภาพยนตร์ที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐที่เจริญรุ่งเรือง พวกเขาแสดงให้เห็นการผสมผสานระหว่างผลงานส่วนใหญ่ของยูโกสลาเวียและอาหารฮอลลีวูดที่จะเข้าฉายในจอที่นั่นหลายปีหลังจากการออกฉายครั้งแรกในสหรัฐฯ แต่โรงละครส่วนใหญ่ปิดทำการในช่วงที่เกิดความขัดแย้ง และหลายแห่งก็ไม่เคยเปิดอีกเลย
จุดสว่างประการหนึ่งคือนักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวอิตาลีและผู้จัดรายการโทรทัศน์รายการวัฒนธรรมลัทธิดึกของ Enrico Ghezziนอกชั่วโมงทางสถานีโทรทัศน์ Rai ของอิตาลี ซึ่งรายการดังกล่าวมีให้บริการสำหรับผู้ชมในภูมิภาคบ้านเกิดของ Kaludjercic ใน Istrian Peninsulaula ซึ่งส่วนใหญ่พูดภาษาอิตาลีและภาษาโครเอเชีย
“พวกเขาทำเรื่องบ้าๆ อย่างการย้อนอดีตของจอห์น ฟอร์ดในคืนหนึ่ง มันทำให้ฉันเปิดหูเปิดตา” เธอเล่า
ความบังเอิญที่โชคดีสำหรับ Kaludjercic ก็คืออัฒจันทร์โรมันใน Pula ซึ่งเป็นบ้านเกิดของรีสอร์ทริมชายหาดของเธอ เป็นสถานที่จัดเทศกาลภาพยนตร์หลักของยูโกสลาเวียตั้งแต่ปี 1954 ถึง 1992 ในช่วงรุ่งเรืองของทศวรรษ 1960 เทศกาลนี้ดึงดูดดาราอย่าง Sophia Loren, Elisabeth Taylor, Richard Burton, Yul Brynner และออร์สัน เวลส์ที่จะพักที่บ้านพักของติโตบนหมู่เกาะบริโอนีที่อยู่ใกล้เคียง ได้รับการกำหนดค่าใหม่ในปี 1992 เพื่อเน้นไปที่ภาพยนตร์โครเอเชียเป็นหลัก
“ฉันอาสาหนึ่งปีตอนเป็นวัยรุ่น” คาลุดเยร์ซิชกล่าว “ฉันคิดว่านั่นคือตอนที่ฉันเริ่มรู้สึกตื่นเต้นกับเหตุการณ์ประเภทนี้จริงๆ”
Kaludjercic เติมเต็มความรู้ด้านภาพยนตร์ในช่องว่างเมื่อเธอไปมหาวิทยาลัยลูบลิยานาในประเทศเพื่อนบ้านสโลวีเนียเพื่อศึกษาวรรณกรรมเปรียบเทียบและสังคมวิทยาวัฒนธรรม “พ่อของฉันขับรถพาฉันไปที่ลูบลิยานา และบังเอิญเขาจอดรถไว้ด้านนอกโรงภาพยนตร์ เราเข้าไปดื่มกาแฟข้างใน และหยิบกาแฟประจำเดือนมาและเห็นว่าพวกเขากำลังจัดรายการ Pasolini ย้อนหลัง และฉันก็แบบว่า 'เยี่ยมมาก!' ฉันคิดว่าภาพยนตร์เรื่องแรกที่ฉันเห็นคือซาโล หรือ 120 วันโสโดม” เธอจำได้
นอกจากนี้ เธอยังได้รับประโยชน์จากการเคลื่อนไหวทางวัฒนธรรมระดับรากหญ้าที่เริ่มผุดขึ้นมาทั่วอดีตยูโกสลาเวีย ในขณะที่สันติภาพเกิดขึ้นและเป็นอาสาสมัครในช่วงฤดูร้อนที่เทศกาลภาพยนตร์ Motovun เปิดตัวในรูปแบบการรบแบบกองโจรในช่วงปลายทศวรรษ 1990 เพื่อตอบสนองต่อการขาดโรงภาพยนตร์โลก แขกรับเชิญในช่วงปีแรกๆ ได้แก่ Stephen Daldry, Paul Greengrass และ Paul Thomas Anderson
“Motovun อยู่ทางเหนือของ Pula และเพื่อนในครอบครัวบางคนก็มีบ้านอยู่ที่นั่น ฉันอายุยังไม่ถึง 18 แต่ฉันตั้งใจจะไป เลยขอร้องพ่อแม่ ฉันเป็นอาสาสมัครตลอดทั้งเทศกาล โดยเริ่มจากบ็อกซ์ออฟฟิศ จากนั้นจึงดูแลแผนกอาสาสมัคร แม้กระทั่งแก้ไขแคตตาล็อก และสุดท้ายก็ทำงานในฝ่ายบริหารงานสร้างของเทศกาล” เธอกล่าว
“ตอนนั้นมีพลังที่บ้าคลั่ง ซึ่งฉันคิดว่าเกิดจากการขาดเนื้อหา จากนั้นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดก็มารวมตัวกันและพูดว่า เรามาทำอะไรสักอย่างเพื่อเปลี่ยนแปลงสิ่งนั้นกันเถอะ” เธอกล่าวเสริม “ใครจะคิดว่าเราจะได้ใช้เวลาร่วมกับผู้กำกับอย่างพอล โธมัส แอนเดอร์สันในเมืองยุคกลางเล็กๆ แห่งนี้ในใจกลางอิสเตรีย… มีเรื่องราวแบบนั้นมากมาย”
“มีพลังอันบ้าคลั่งนี้”
Kaludjercic เริ่มความสัมพันธ์อันยาวนานผ่านทาง Motovun กับเทศกาลภาพยนตร์ซาราเยโวของประเทศบอสเนีย-เฮอร์เซโกวีนา “ฉันไปซาราเยโวครั้งแรกเมื่อต้นปี 2000 ผ่านโครงการแลกเปลี่ยนอาสาสมัคร” เธออธิบาย “คุณสามารถเห็นร่องรอยของสงครามในเมืองได้เกือบทุกมุม เมืองยังอยู่ระหว่างการบูรณะใหม่”
ที่นั่น เธอทำงานเป็นอันดับแรกในกิจกรรมระดับมืออาชีพร่วมกับ Amra Bakšić Šamo และ Jovan Marjanovic ซึ่งปัจจุบันเป็นหัวหน้าของ CineLink Industry Days และหัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมตามลำดับ ก่อนที่จะเริ่มเข้าสู่การเขียนโปรแกรม
“บทบาทแรกของฉันคือการเป็นแม่สื่อ แม้ว่าฉันจะไม่รู้จักใครเลยก็ตาม พวกเราไม่มีใครรู้จักใครเลยจริงๆ… เราเดาไม่ถูกเลยว่ามันควรจะทำยังไง แต่นั่นเป็นวิธีที่เทศกาลเหล่านี้ดำเนินไปในตอนนั้น แต่กลับมีพลังและแรงจูงใจที่บ้าคลั่งเช่นนี้อีกครั้ง”
หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัย Kaludjercic ย้ายไปที่เมืองซาเกร็บ เมืองหลวงของโครเอเชีย ซึ่งเธอได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าเทศกาลภาพยนตร์สิทธิมนุษยชนที่เพิ่งก่อตั้งของเมือง และยังทำงานร่วมกับ ZagrebDox และ Animafest Zagreb อีกด้วย
“ตอนอายุ 22 ปี ฉันเป็นหัวหน้าเทศกาลภาพยนตร์ นั่นคือที่ที่ฉันได้พบกับ Lav Diaz เป็นครั้งแรก เราตั้งโปรแกรมของเขาบาตังฝั่งตะวันตกซึ่งเป็นภาพยนตร์ 35 มม. เรื่องสุดท้ายของเขา มันเกี่ยวข้องกับการขนส่งฟิล์ม 35 มม. 16 ม้วนจากมะนิลาไปยังซาเกร็บ และลาฟก็มาด้วย” คาลุดเจร์ซิกตั้งข้อสังเกต โดยหมายถึงผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฟิลิปปินส์ซึ่งเธอได้ทำงานด้านโปรแกรม อำนวยการสร้าง และได้รับบทบาทอื่นๆ นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา
“มหาวิทยาลัยแห่งที่สอง”
Kaludjercic ย้ายไปปารีสในปี 2008 เพื่อทำงานในการซื้อกิจการที่ Coproduction Office หลังจากได้พบกับโปรดิวเซอร์และผู้ร่วมก่อตั้ง Philip Bober เมื่อเขาเชิญเธอให้เข้าร่วมกับเขาในการเขียนโปรแกรมแถบด้านข้าง New Currents ของซาราเยโว โดยเน้นที่คุณสมบัติเรื่องแรกและเรื่องที่สอง รวมถึงเรื่องสั้นจากผู้มีความสามารถหน้าใหม่
Kornel Mundruczo, Jessica Hausner, Shirin Neshat, Michelangelo Frammartino และ Ruben Östlund เป็นหนึ่งในกรรมการที่ร่วมงานกับบริษัทในขณะนั้น “มันเป็นหนึ่งในประสบการณ์ที่สร้างสรรค์ที่สุดของฉัน” Kaludjercic กล่าว “ฟิลิปมีสายตาที่น่าทึ่ง ไม่เพียงแต่ในแง่ของความสามารถในการมองเห็นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการทำความเข้าใจว่าสิ่งใดใช้ได้ผลในภาพยนตร์ และสิ่งใดใช้ไม่ได้ผลด้วย มันกลายเป็นเหมือนมหาวิทยาลัยแห่งที่สอง”
โบเบอร์เป็นเพียงหนึ่งในบุคคลสำคัญในวงการภาพยนตร์อิสระของยุโรปที่จะมีบทบาทในเส้นทางของคาลุดเยอร์ซิชสู่ร็อตเตอร์ดัม พันธมิตรหลักอื่นๆ ได้แก่ Frédéric Boyer ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Tribeca และ Les Arcs ซึ่งแนะนำเธอให้ดำรงตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมในช่วงหลัง; CPH: ผู้ก่อตั้ง DOX และผู้อำนวยการ Tine Fischer ซึ่งเชิญเธอเข้าร่วมทีมเขียนโปรแกรมในโคเปนเฮเกน ที่ปรึกษาภาพยนตร์ชาวดัตช์ Ellis Driessen ซึ่งแนะนำให้เธอสมัครรับตำแหน่งหัวหน้า Holland Film Meeting; และอดีตผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของร็อตเตอร์ดัม Bero Beyer ซึ่งจ้าง Kaludjercic เพื่อสนับสนุนการเสวนาและโปรแกรมมาสเตอร์คลาสของเทศกาล
“มันเป็นงานเล็กๆ แต่ก็สนุกเพราะฉันรู้จัก Marit van den Elshout (หัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมและ Cinemart) และโปรแกรมเมอร์คนอื่นๆ อีกหลายคนอยู่แล้ว” Kaludjercic กล่าวถึงการร่วมงานครั้งแรกที่ IFFR ซึ่งเธอดึงดูดวิทยากรได้ รวมทั้ง Bela ทาร์, โอลิเวียร์ อัสซายาส และแบร์รี เจนกินส์
นอกจากนี้ เธอยังได้มีส่วนร่วมในการประชุม Reality Check ที่เมืองรอตเตอร์ดัม โดยสำรวจแนวทางที่เป็นนวัตกรรมสำหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ โดยมีบ็อบบี้ อัลเลน รองประธานอาวุโสของ Mubi เป็นวิทยากรในการประชุมฉบับพิมพ์ครั้งแรกในปี 2561 ซึ่งส่งผลให้เธอก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งต่อไปในฐานะหัวหน้าฝ่ายซื้อกิจการ ที่บริการสตรีมมิ่งในสหราชอาณาจักร Mubi
นอกจากจะได้เพลิดเพลินกับโอกาสในการทำงานให้กับบริษัทที่กำลังขยายตัวไปในทิศทางต่างๆ มากมายแล้ว คาลุดเยร์ซิชยังสนใจบทบาทนี้จากความเข้าใจที่ลึกซึ้งที่สามารถมอบให้เธอในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักรได้
“งานที่ดีที่สุดในโลก”
“สำหรับเราในทวีปยุโรป อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักรดูเหมือนจะห่างไกลออกไปเสมอ เราไม่ค่อยมีปฏิสัมพันธ์กับมันมากนัก การได้อยู่ในสหราชอาณาจักรเป็นเวลาสองปีทำให้ฉันมีโอกาสได้รู้จักสหราชอาณาจักรมากขึ้น” เธออธิบาย “มันเป็นฉากที่มีชีวิตชีวามากและฉันคิดว่าฉันจะยังคงอยู่ที่นั่นถ้าบทบาทนี้ (กับร็อตเตอร์ดัม) ไม่เข้ามา”
Kaludjercic เดิมวางแผนที่จะแบ่งเวลาของเธอระหว่างสหราชอาณาจักรและเนเธอร์แลนด์ การแพร่ระบาดทำให้เธอต้องละทิ้งแนวคิดนี้ และตอนนี้เธออาศัยอยู่เต็มเวลาในร็อตเตอร์ดัม หลังจากย้ายมา 20 ปี คาลุดเยร์ซิชไม่มีแผนที่จะย้ายอีกในเร็วๆ นี้
“สำหรับฉัน นี่คืองานที่ดีที่สุดในโลก ฉันไม่เคยคิดเลยว่าอาชีพของฉันจะนำไปสู่การเป็นผู้กำกับงานเทศกาล แต่ตอนนี้ฉันอยู่ที่นี่ แม้ในปีที่ท้าทายมากนี้ ฉันก็ชอบมัน”
