การเดินทางหลายปีของการสร้างภาพยนตร์เพื่อสร้างสารคดี Sundanceเครื่องมหัศจรรย์เริ่มต้นด้วยสมมติฐานง่ายๆ โดยเปรียบเทียบความแตกต่างระหว่างภาพเบื้องหลังรายการข่าวสวีเดนกับสิ่งที่ออกอากาศ
นั่นบรรจุไอเดียที่อัดแน่นอยู่ในสารคดีที่สำรวจความหลงใหลของมนุษยชาติในการกำหนดกรอบโลกผ่านเลนส์ของกล้อง ปัจจุบันครอบคลุมเวลาหลายศตวรรษ ทวีป ตลอดจนภาพถ่ายและวิดีโอหลายรูปแบบ
คู่หูนักสร้างภาพยนตร์ Axel Danielson และ Maximilien Van Aertryck ซึ่งเป็นที่รู้จักจากผลงานเรื่องสั้นยอดฮิตแบบไวรัลหอคอยสิบเมตร(2016) เขียนบท กำกับ และอำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องแรก ซึ่งจะฉายรอบปฐมทัศน์โลกในวันที่ 23 มกราคม ในการแข่งขันสารคดีภาพยนตร์โลกของซันแดนซ์
ฟาน แอร์ทริก เล่าว่าเครื่องมหัศจรรย์ซึ่งรวบรวมฟุตเทจที่เก็บถาวรส่วนใหญ่ไว้ในแพ็คเกจที่สนุกสนานและกระตุ้นความคิด ครอบคลุมประวัติศาสตร์และความหมายของการสร้างภาพตั้งแต่ปี 1839 จนถึงปัจจุบัน ฟุตเทจรวมทุกอย่างตั้งแต่การทดลองของพี่น้อง Muybridge ยุคแรกและพี่น้อง Lumiere ไปจนถึงภาพยนตร์โฆษณาชวนเชื่อของนาซีของ Leni Riefenstahl ไปจนถึงการรายงานข่าวสงครามร่วมสมัยและดาราโซเชียลมีเดียที่หมกมุ่นอยู่กับตัวเอง
Van Aertryck กล่าวว่าพวกเขาทั้งคู่มีความหลงใหลในกล้องในฐานะเครื่องมือและผลกระทบของรูปภาพที่มีต่อสังคม พวกเขาได้รวบรวมตัวอย่างภาพที่ “สื่อถึงความรู้ด้านภาพและการใช้กล้อง” ของตนเอง เมื่อถึงจุดหนึ่ง แฟ้มเอกสารนั้นใหญ่และมีชีวิตชีวามากจนเราพูดว่า 'เอาล่ะ เราจำเป็นต้องสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องนี้ตอนนี้'”
แดเนียลสันกล่าวเสริมว่า “จุดเริ่มต้นนั้นได้เติบโตขึ้นจนกลายเป็นภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับความรู้ด้านสื่อในปัจจุบัน รูปภาพคืออะไร? ทำไมมันดูเหมือนเป็นอย่างนั้นล่ะ” ตัวอย่างเช่น เหตุใดบุคคลจึงดูแตกต่างไปเมื่ออยู่ในกล้อง เมื่อเทียบกับเมื่ออยู่นอกกล้อง “พฤติกรรมของมนุษย์นี้ทั้งน่ากลัวและตลก” แดเนียลสันกล่าว
มีฟุตเทจใหม่ๆ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ เช่น กล้องแอบสคูร่าที่ติดตั้งในห้างสรรพสินค้า และวัยรุ่นที่ถ่ายรูปตัวเอง ในตอนแรก ทีมผู้สร้างคิดว่าจะถ่ายทำฟุตเทจของตัวเองมากขึ้น แต่นั่นเป็นไปไม่ได้เพราะการแพร่ระบาด มันกลายเป็นซับเงิน Van Aertryck กล่าวว่า: “ท้ายที่สุดแล้ว นั่นเป็นเรื่องดีเพราะเราได้เจาะลึกข้อมูลอินเทอร์เน็ตและเอกสารสำคัญต่างๆ มากยิ่งขึ้น”
การกลับไปสู่ประวัติศาสตร์ก็มีความสำคัญต่อบริบทเช่นกัน “ในช่วงแรกของกระบวนการ เราเข้าใจว่าถ้าเราจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับกล้องและภาพ เราจะต้องเป็นผู้เชี่ยวชาญในหัวข้อนั้น” แวน แอร์ทริคก์กล่าว “เราเปิดหนังสือประวัติศาสตร์เพื่อรู้ว่าภาพแรกที่เคยถ่ายคืออะไร ภาพแรกของมนุษย์ที่จะสร้างภาพยนตร์โฆษณาชวนเชื่อคืออะไร ฯลฯ และนั่นก็มีประโยชน์มากจริงๆ เพราะมันเป็นสิ่งที่เราสามารถต่อยอดได้จริงๆ บทนำสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้”
แดเนียลสันเสริมว่าโครงสร้างนี้ไม่ได้เป็นเพียงลำดับเหตุการณ์เท่านั้น “โครงสร้างหนึ่งคือประวัติศาสตร์ ส่วนโค้ง [การเล่าเรื่อง] อีกประการหนึ่งคือการเชื่อมโยงและพิจารณาความเชื่อมโยงของธีมต่างๆ”
โครงสร้างการเล่าเรื่อง
ที่ปรึกษาฝ่ายสร้างสรรค์ Kalle Boman ซึ่งเป็นหุ้นส่วนฝ่ายสร้างสรรค์ของ Roy Andersson และที่ปรึกษาของ Ruben Östlund มีส่วนช่วยอย่างมากในโครงสร้างการเล่าเรื่อง “ในกระบวนการทั้งหมด มีแนวทางที่ชัดเจนมากว่าเราจะสนุกสนานและให้ข้อมูลได้อย่างไรโดยไม่ทำให้ผู้คนรู้สึกว่าพวกเขากำลังดูการบรรยายอยู่ นั่นไม่ใช่สิ่งที่เราต้องการเลย เราต้องการให้เป็นผลงานที่สนุกสนานมากๆ” แวน แอร์ทริคกล่าว
บรรณาธิการ Mikel Cee Karlsson ซึ่งเป็นบรรณาธิการด้วยสามเหลี่ยมแห่งความโศกเศร้าก็เป็นผู้ร่วมมือคนสำคัญอีกคนหนึ่ง “มิคเคลช่วยได้มาก เพราะเมื่อคุณเป็นดูโอ้ระหว่างผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ และคุณฝังตัวอยู่ในกระบวนการค้นหาฟุตเทจที่ใช้เวลานานหลายปี การมีคนจากภายนอกมาช่วยคุณสร้างโครงสร้างก็ช่วยได้มาก ” ฟาน แอร์ทริก กล่าว
นี่เป็นครั้งแรกที่ทั้งคู่ได้ใช้การบรรยายในงานของพวกเขา แดเนียลสันกล่าวว่ามันเกิดขึ้นจาก “ความจำเป็น….เพราะว่าฉากเหล่านี้จำนวนมาก คุณจำเป็นต้องมีข้อมูลเพิ่มเติมอีกเล็กน้อยเพื่อดูอารมณ์ขัน หรือเพื่อดูด้านของมนุษย์ของสิ่งต่างๆ หรือเพื่อให้คุณรู้ เห็นความไร้สาระของมัน”
พวกเขาใช้การคัดกรองผู้ชมเพื่อดูระดับการมีส่วนร่วมของผู้ชมในภาพยนตร์ทั้งเรื่อง และทำงานร่วมกับผู้ผลิตด้านการตลาด แคธลีน แมคอินนิส ซึ่งตั้งอยู่ในลอสแอนเจลิส เพื่อทำความเข้าใจจุดอ้างอิงต่างๆ สำหรับผู้ชมในอเมริกาและทั่วโลก
การเคลียร์สิทธิเป็นอีกก้าวสำคัญ ดังที่แวน แอร์ทริคก์กล่าวไว้ “เราเข้าใจตั้งแต่เนิ่นๆ ว่าภาพทุกภาพเป็นของใครบางคนจริงๆ ดังนั้นเราจึงทำงานนักสืบ เราได้ระบุผู้ถือลิขสิทธิ์ในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้มากกว่า 200 ราย และเราได้ติดต่อกับพวกเขาส่วนใหญ่และได้รับอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ดังกล่าว เราทำงานอย่างใกล้ชิดกับทนายความด้านสื่อเพื่อให้แน่ใจว่าทุกอย่างเรียบร้อย”
Erik Hemmendorff และ Ruben Östlund เป็นผู้อำนวยการสร้างให้กับบริษัท Plattform Produktion ซึ่ง Daneilson และ Van Aertryck ร่วมงานกันมานานนับทศวรรษ หัวข้อของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นที่สนใจของผู้อำนวยการสร้างเช่นกัน Öslund มักพูดถึงอิทธิพลที่วิดีโอไวรัลของ YouTube มีต่อการสร้างภาพยนตร์ของเขาเอง ผู้ร่วมอำนวยการสร้าง ได้แก่ SVT, Film I Vast และ Bullitt Film โดยได้รับการสนับสนุนจากสถาบันภาพยนตร์สวีเดน, สถาบันภาพยนตร์เดนมาร์ก, Nordisk Film & TV Fond, ARTE GEIE, สภาศิลปะแห่งสวีเดน, เทศบาลเมืองโกเธนเบิร์ก และภาพยนตร์ซีทรูของแคธลีน แมคอินนิส Heretic Outreach จัดการการขายระหว่างประเทศ
โครงการในอนาคต
อย่างที่พวกเขาพูดกันในหนังเรื่องนี้ว่า ขณะนี้มีการสร้างเนื้อหาจำนวนมากเป็นพิเศษ (จากกล้องประมาณ 45 พันล้านตัวของโลก) แต่เมื่อถึงจุดหนึ่งพวกเขาก็ต้องหยุดกระบวนการสร้างภาพยนตร์โดยไม่ต้องเพิ่มเนื้อหาใหม่เข้าไป หัวข้อนี้จะแจ้งให้ทราบถึงการทำงานในอนาคตของพวกเขาต่อไป
ทั้งคู่เกี่ยวข้องกับโครงการ Media and Information Literacy ที่ก่อตั้งโดย UNESCO และวางแผนที่จะสร้างหนังสือที่เกี่ยวข้องกับเครื่องมหัศจรรย์ที่สามารถนำมาใช้เพื่อการศึกษาได้เช่นกัน ภาพยนตร์เรื่องต่อไปของพวกเขาจะเป็นเรื่องเกี่ยวกับการสร้างภาพด้วยเงิน เงิน เงินเกี่ยวกับระบบการเงินและจินตภาพ
แดเนียลสันกล่าวว่า “นี่ไม่ใช่จุดสิ้นสุดของหัวข้อนี้ ฉันคิดว่าเราจะยังคงทำงานกับแนวคิดเหล่านี้ในรูปแบบต่างๆ ต่อไป ความสนใจไม่เปลี่ยนแปลง เรายังมีโฟลเดอร์ใหม่ที่จะแบ่งปันโดยพูดว่า 'คุณเคยเห็นคลิปนี้หรือไม่' มันเป็นความสนใจที่ดำเนินต่อไป”
ฟาน แอร์ทริค กล่าวต่อว่า “จุดมุ่งหมายของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็คือหวังว่าจะทำให้ผู้ชมถามตัวเองด้วยคำถามเดียวกันกับที่เราถามตัวเอง พรุ่งนี้ถ้ามีคลิปไวรัลหรือวิดีโอโฆษณาชวนเชื่อใหม่ออกมา คุณจะมีสายตาที่แตกต่างไปจากเดิมที่คุณเคยเห็นก่อนที่จะเห็นหรือไม่ หนังเรื่องนี้จะทำให้คุณเห็นอะไรชัดขึ้นอีกนิด คมชัดขึ้นอีกหน่อยได้ไหม?”
เขากล่าวเสริมว่า “สิ่งสำคัญของหนังเรื่องนี้คือการสังเกตง่ายๆ เป็นยังไงบ้างที่เราใช้เวลา 12 ปีในโรงเรียนเพื่อเรียนรู้วิธีอ่าน เขียน และวิเคราะห์ข้อความ และเป็นเพียงการวิจารณ์สิ่งที่เราอ่านอย่างมาก แต่เรา” ยังไม่ได้ทำอย่างนั้นกับจินตภาพ อย่างน้อยก็ไม่ได้อยู่ในระดับเดียวกันใช่ไหม ถ้าเราทำได้ฉันก็จะมีความหวังมาก”
