?นรก? ซีอีโอของ Climax Studio กล่าวถึงการเติบโตของอุตสาหกรรมโทรทัศน์และภาพยนตร์ของเกาหลี

ร้อนแรงตามปรากฏการณ์ระดับนานาชาติเกมปลาหมึกเกาหลีใต้ยังคงนำเสนอซีรีส์ยอดนิยมแก่ผู้ชมทั่วโลกอย่างต่อเนื่อง เช่น ผู้กำกับ Yeon Sang-hoนรกและละครผู้ละทิ้งกองทัพดีพี- ทั้งสองเรื่องผลิตให้กับ Netflix โดย Climax Studio ซึ่งนำโดย CEO Seungmin Byun

ตามคำบอกเล่าของยักษ์ใหญ่สตรีมมิ่ง ลัทธิลึกลับเหนือธรรมชาตินรกหกตอนมียอดดู 43.5 ล้านชั่วโมงหลังจากเปิดตัวในเดือนพฤศจิกายน และ Netflix ได้ไฟเขียวให้กับผู้กำกับฮัน จุนฮีดีพีซึ่งบริษัทโปรดักชั่น Shotcake สังกัดอยู่ด้วย เป็นซีซั่นที่ 2 นับตั้งแต่ออกฉายเมื่อฤดูร้อนที่แล้ว

Climax Studio ยังได้ร่วมผลิตซีรีส์เรื่องใหม่ด้วยมหึมาร่วมกับบริษัทผลิตละครชั้นนำอีกแห่งของเกาหลี Studio Dragon และสตรีมเมอร์ชาวเกาหลีใต้ Tving หนังระทึกขวัญเหนือธรรมชาติ ? กำกับโดย จาง คุนแจ (แฟนตาซีกลางฤดูร้อน) และเขียนบทโดย Yeon และ Yong-Jae Ryu ? มีกำหนดฉายที่ Canneseries ไหม? เกาหลีโฟกัสในเดือนเมษายน Climax Studio ยังอยู่ระหว่างการถ่ายทำซีรีส์ดราม่าเรื่องขอพรที่ทุกคนตั้งตารอคอยถ้าคุณปรารถนาฉันสำหรับ A+E Networks Korea กำกับโดย Kim Yong Wan

?เกาหลีเป็นสถานที่ที่มีเรื่องราวมากมายมาโดยตลอด เป็นประเทศที่มีเอกลักษณ์เฉพาะที่มีการสงบศึก [ที่ยุติการสู้รบในสงครามเกาหลีในปี 2496] และจากภายนอก เรามองว่าเป็นสถานที่ที่ไม่มั่นคงทางการเมืองอย่างมากที่ตกอยู่ในอันตรายจากสงคราม? Byun กล่าว โดยอธิบายว่าประวัติศาสตร์ของประเทศเมื่อเร็วๆ นี้ช่วยกระตุ้นอุตสาหกรรมสร้างสรรค์ให้เติบโตได้อย่างไร ?เนื่องจากตั้งอยู่ท่ามกลางประเทศที่มีอำนาจหลายแห่ง เราจึงมีความขัดแย้งมากมายอยู่เสมอ การพัฒนาเศรษฐกิจอย่างรวดเร็วมีข้อดี แต่ก็มีผลข้างเคียงด้วย ? ความขัดแย้งระหว่างชนชั้น รุ่น และเพศ แต่ยังให้โอกาสมากมายในการพูดออกมา

?การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองก็เช่นเดียวกัน? บยอนเล่าต่อ “ฉันไม่คิดว่าจะมีประเทศอื่นที่ผู้คนพยายามโค่นล้มประธานาธิบดีหรือตั้งประธานาธิบดี หรือส่งประธานาธิบดีเข้าคุกเยอะขนาดนี้” ในด้านการเมือง สังคม และเศรษฐกิจ มันเป็นประเทศที่น่าตื่นเต้นอย่างยิ่งซึ่งมีเรื่องราวมากมาย?

Byun ยังกล่าวถึงบทบาทของแพลตฟอร์มเทคโนโลยีใหม่ในการเผยแพร่เนื้อหาภาษาเกาหลีไปทั่วโลก โดยได้รับแรงหนุนจากความสามารถที่มีอยู่มากมายของประเทศ ?ไม่ใช่แค่ภาพยนตร์และซีรีส์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงดนตรีและศิลปะแขนงอื่น ๆ ที่ใช้เรื่องราวด้วยด้วย? เขาพูดถึงกลุ่มคนที่มีความสามารถนี้ ?สาเหตุที่ยกตัวอย่าง เกาหลีกลายเป็นประเทศแม่ของเว็บตูน (เว็บการ์ตูน) ก็เพราะมีเพียงไม่กี่ประเทศที่ผู้คนหลากหลายสามารถเล่าเรื่องราวมากมายได้?

กำลังเร่งผลิต

Climax Studio มีพนักงานตลอดทั้งปีจำนวน 8 คนที่ทำงานด้านการพัฒนา การผลิต และการจัดการ โดยจะขยายเป็นหลายร้อยคนเมื่อมีทีมงานสำหรับการผลิต Byun ประมาณการรายได้ของบริษัทในปี 2565 จะอยู่ระหว่าง 65 ล้านถึง 73 ล้านดอลลาร์ มีแผนที่จะออกผลงาน 5-6 เรื่องในปีนี้ และถึงแม้จะเป็นองค์กรขนาดเล็ก แต่จำนวนผลงานก็เทียบได้กับ Studio Dragon ที่ได้รับการสนับสนุนจาก CJ ENM ต้องขอบคุณซีรีส์ที่ผลิตให้กับ OTT ระดับโลกร่วมกับผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ชั้นนำ Climax Studio จึงได้รับชื่อเสียงในฐานะบริษัทที่น่าจับตามองในเกาหลี

บยอนเป็นแฟนภาพยนตร์และโทรทัศน์มาตลอดชีวิต โดยในวัยเด็กมักจะจดบันทึกภาพยนตร์โดยผู้กำกับอย่างอภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุล โดยได้เรียนรู้เกี่ยวกับอุตสาหกรรมนี้ตั้งแต่ระดับล่างขึ้นบนเมื่อเขาเริ่มทำงานด้านการผลิตภาพยนตร์ในวิทยาลัย ในปี 2009 เขาได้ร่วมงานกับบริษัทการลงทุนและการจัดจำหน่าย NEW ซึ่งเขาทำงานด้านการเงินและการออกฉายภาพยนตร์หลายเรื่องจากผู้ชนะรางวัล Cannes ของ Lee Chang-dongบทกวี(2010) สู่บ็อกซ์ออฟฟิศยอดนิยมปาฏิหาริย์ในห้องขังหมายเลข 7(2012) ต่อมาเขาย้ายไปที่ Warner Brothers Korea เพื่อเป็นหัวหน้าแผนกภาพยนตร์ในท้องถิ่น โดยดูแลเรื่องต่างๆ เช่นยุคแห่งเงา(2559) และแชมป์(2018) นำแสดงโดย ดอน ลี (หรือที่รู้จักในชื่อ มาดงซอก) ก่อนที่จะหันมาสนใจโทรทัศน์ในปี 2018 เมื่อเขาเริ่มก่อตั้งบริษัทด้านการผลิตและการลงทุน Lezhin Studio

Lezhin Studio ได้รับการสนับสนุนจาก Lezhin Entertainment และผลิตผลงานยอดนิยมมากมาย รวมถึง tvN'sผู้ถูกสาปกำกับโดยคิมยงวานและเขียนบทโดยยอน ก่อนที่บยอนจะแยกบริษัทเป็นอิสระในเดือนมกราคม พ.ศ. 2564 โดยซื้อหุ้นของเลซินและแยกทางกันฉันมิตร เปลี่ยนชื่อบริษัทเป็น Climax Studio และต้องการร่วมงานกับพันธมิตรที่หลากหลาย จากนั้น Byun จึงขายบริษัทให้กับสถานีโทรทัศน์เคเบิลรายใหญ่ในท้องถิ่นอย่าง JTBC ในเดือนมิถุนายน 2021 ขณะกำลังทำข้อตกลงหลายชุดเพื่อสร้างแผนกเนื้อหา โดยให้ การสนับสนุนที่มั่นคงสำหรับบริษัท

?ฉันคิดถึงการล่มสลายของขอบเขตระหว่างภาพยนตร์และซีรีส์ และเห็นว่าฉันจะนำประสบการณ์ ข้อมูล และทรัพยากรบุคคลที่ฉันได้รับในอุตสาหกรรมภาพยนตร์มาสร้างซีรีส์ดราม่าได้อย่างไร? เขาอธิบายถึงจุดสนใจของเขาในประเทศที่ผู้ผลิตรายการโทรทัศน์และภาพยนตร์มักไม่ปะปนกันจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้

กำลังค้นหาเวลาฉายที่จำกัดและดูว่าผู้ชมตอบสนองต่อผู้กำกับอย่างไร บยอนกล่าวว่า ?ในทางหนึ่ง ซีรีส์ช่วยให้ผู้เขียนสามารถบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขาได้ครบถ้วนมากขึ้น?

กระบวนการหนึ่งที่เขานำมาจากอุตสาหกรรมภาพยนตร์คือการกำหนดงบประมาณตามสคริปต์โดยละเอียดเมื่อทำงานร่วมกับผู้ออกอากาศ ?เมื่อก่อนซีรีส์ 16 ตอน จะมีการพูดคุยกันออกอากาศเพียง 4 ตอนเท่านั้น? มีสคริปต์ไหม? บยอนพูด ?งบประมาณจะถูกกำหนดและการเขียนเพิ่มเติมจะถูกปรับให้เข้ากับสิ่งนั้น บางทีมันอาจส่งผลต่อคุณภาพหรือคนก็ต้องยืดยาวเพื่อดึงสปอนเซอร์ แต่คุณมีเหตุผลมากขึ้นเมื่อสคริปต์เสร็จสมบูรณ์และสามารถแม่นยำมากขึ้นว่าต้องใช้เวลาและค่าใช้จ่ายเท่าไร?

บยอนตั้งข้อสังเกตว่างบประมาณสำหรับละครเกาหลีมีความแตกต่างกันมากขึ้นอยู่กับประเภท ?มีหลายเรื่องที่มีมูลค่าต่ำกว่า 1 พันล้านวอน [$815,000] ต่อตอน และที่มีมูลค่าสูงกว่านั้น ในอดีต ค่าใช้จ่ายอยู่ที่ 500 ล้านวอน [$407,500] แต่อัตราเงินเฟ้อ ค่านักแสดง และทีมงานเพิ่มขึ้น และตารางงานก็ยาวขึ้นเนื่องจากเงื่อนไขแรงงาน?

Climax Studio ยังคงผลิตภาพยนตร์สารคดีอยู่ ? ตัวอย่างเช่นThe Cursed: เหยื่อของคนตาย(2021) ซึ่งเป็นส่วนขยายของซีรีส์ที่เขียนบทโดยยอนและกำกับโดยคิม โดยทั้งสองยังคงมีบทบาทเดียวกันต่อไป และภาพยนตร์ระทึกขวัญโคลนนิ่งดิสโทเปียที่กำลังจะมาถึงของยอนเด็กผู้ชายซึ่งเป็นผลงานต้นฉบับของ Netflix

บยอนบอกว่าเขาไม่ได้คิดมากเกินไปเกี่ยวกับสิ่งที่กำลังมาแรงในการเลือกภาพยนตร์และซีรีส์ที่จะผลิต ?ฉันคิดว่าตัวเองเป็นผู้ชมคนแรกและมองหาสิ่งที่ทำให้ฉันตื่นเต้นในฐานะแฟนตัวเขียนและผู้กำกับมายาวนาน และสิ่งที่ฉันอยากเห็นจากพวกเขา? เขาระบุ ?เรากำลังตั้งเป้าที่จะสร้างเกมคลาสสิกสมัยใหม่ที่สามารถแข่งขันกับเกมที่เราผลิตได้ใน 20 ปีข้างหน้า? เวลา.?

นอกเหนือจากความยากลำบากในการผลิตท่ามกลางการแพร่ระบาดของ Covid-19 แล้ว Byun กล่าวว่าหนึ่งในความท้าทายที่โดดเด่นสำหรับบริษัทผู้ผลิตในเกาหลีก็คือการลงทุนของสาธารณชนในอุตสาหกรรมนี้ ?รายการ OTT จะได้เห็นบริษัทที่เกี่ยวข้องกันในช่วงสองถึงสามสัปดาห์ก่อนเปิดตัว? ราคาหุ้นขึ้น,? เขาสังเกต ?สมาชิกสาธารณะจำนวนมากมองว่าภาพยนตร์ไม่เพียงแต่เป็นเนื้อหาสำหรับการบริโภคเท่านั้น แต่ยังมองจากมุมมองทางธุรกิจและเชื่อมโยงโดยตรงกับชีวิตทางการเงินของพวกเขาอีกด้วย

?นี่คืออุตสาหกรรมแต่ก็เป็นศิลปะด้วย แต่แทนที่จะประเมินผลงานทางศิลปะ ถ้ามันทำรายได้ไม่ดีในบ็อกซ์ออฟฟิศหรือเห็นว่าขาดทุน พวกเขาจะวิพากษ์วิจารณ์ผลงานทางอินเทอร์เน็ตอย่างไม่เลือกหน้าโดยไม่ได้ดูเลย? บยอนกล่าวเสริม โดยสังเกตว่าการวิพากษ์วิจารณ์ภาพยนตร์ท้องถิ่นกลายมาเป็น 'รดน้ำ' ได้อย่างไร ด้วยกิจกรรมออนไลน์เชิงรุก

ส่วนเรื่องผลกระทบของความสำเร็จนั้นได้แก่เกมปลาหมึกและผู้ชนะรางวัลออสการ์หลายคนปรสิตกับบริษัทเกาหลีเช่นของเขาเอง บยอนก็ชัดเจน ?ลดเวลาในการแนะนำตัวลง? เขาพูด ?เพื่อให้สามารถใช้เวลาน้อยลงในการอธิบายว่าเราเป็นบริษัทประเภทใด และเรามีโครงสร้างพื้นฐานประเภทใดในประเทศนี้ และสิ่งที่เราผลิตสามารถดึงดูดผู้ชมทั่วโลกได้มากน้อยเพียงใด ? นั่นเป็นสิ่งที่ดีสำหรับความสามารถในการแข่งขัน?

• Filmart 2022: โปรเจ็กต์มาแรงของเกาหลีใต้