ในยุคที่มีกระแสทีวีสูงสุด นิยายและละครทีวีเป็นคู่กันในสวรรค์ คีย์ครีเอทีฟโฆษณาเปิดอยู่ฆ่าอีฟ-สาวน้อยมือกลอง-วัตถุมีคม Catch-22และเจ้าหญิงสเปนบอกหน้าจอเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างเพจและหน้าจอ
ในขณะที่ผลงานละครที่มีสคริปต์ของอุตสาหกรรมโทรทัศน์ยังคงเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง นวนิยายที่มีโครงเรื่องที่ถูกสร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน ตัวละครที่มีรูปแบบสมบูรณ์ และในหลายกรณี การรับรู้ในตัวผู้ชม ได้กลายเป็นแหล่งที่มาสำคัญของแรงบันดาลใจและทรัพย์สินทางปัญญา และซีรีส์ดราม่าอันทรงเกียรติซึ่งมีเวลาฉายสามถึงสิบชั่วโมงและผู้ชมที่พร้อมดื่มจุใจ ได้พิสูจน์แล้วว่าเป็นรูปแบบการดัดแปลงจากนวนิยายที่ดีกว่าภาพยนตร์สารคดีที่มีเวลาจำกัด
ผลการแข่งขันมักจะน่าประทับใจ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ซีรีส์ที่สร้างจากนวนิยายและมินิซีรีส์เช่นแพทริค เมลโรส, The Alienist, ผู้จัดการกลางคืน, Rootsและวูล์ฟ ฮอลล์ได้รับความสนใจในฤดูกาลที่ได้รับรางวัล และช่วยให้เครือข่ายของพวกเขาอยู่ในแผนที่ทีวีอันทรงเกียรติ
ในช่วงสี่ปีที่ผ่านมา ที่จริงแล้ว ผู้ชนะ 6 ใน 8 รายในซีรีส์ดราม่าที่ดีที่สุดของ Primetime Emmy และหมวดหมู่ซีรีส์จำกัดที่ดีที่สุด ได้รับการดัดแปลงมาจากนิยายยอดนิยมหรือวรรณกรรม:โอลีฟ คิทเทอริดจ์เริ่มเป็นหนังสือเรื่องราวที่เกี่ยวข้องกันโดย Elizabeth Strout ;คำโกหกเล็ก ๆ น้อย ๆเดิมมีพื้นฐานมาจากหนังสือขายดีในออสเตรเลียของ Liane Moriarty; หนังสือคลาสสิกของ Margaret Atwood เป็นพื้นฐานสำหรับเรื่องเล่าของสาวใช้- และผู้ชนะรางวัลเอ็มมี่สามครั้งเกมบัลลังก์แน่นอนว่ามีต้นกำเนิดมาจาก George RR Martin'sบทเพลงแห่งน้ำแข็งและไฟนวนิยายแฟนตาซี
อย่างไรก็ตาม กระบวนการปรับตัวไม่ได้ราบรื่นเสมอไป และนักเขียนและโปรดิวเซอร์ในซีรีส์ที่สร้างจากนวนิยายอันทรงเกียรติล่าสุดบางเรื่องต้องเผชิญกับความท้าทายมากมายในการเปลี่ยนวรรณกรรมให้กลายเป็นโทรทัศน์
ด้วยจำนวนหน้า 500 หน้า อักขระคี่ 40 ตัว และลำดับเหตุการณ์ที่สับสนจับ-22ได้ท้าทายนักเขียนบทภาพยนตร์ย้อนกลับไปในทศวรรษ 1970 เมื่อมันถูกสร้างเป็นฟีเจอร์ของ Mike Nichols ที่ได้รับการตอบรับอย่างยอดเยี่ยมและเป็นนักบินทีวีที่ไม่เคยถูกหยิบขึ้นมา เพื่อเปลี่ยนภาพยนตร์คลาสสิกปี 1961 ของโจเซฟ เฮลเลอร์เกี่ยวกับจอห์น ยอสซาเรียน มือปืนใหญ่ในสงครามโลกครั้งที่สอง และความไร้สาระของสงครามให้เป็นซีรีส์ Hulu ที่อำนวยการสร้างโดยจอร์จ คลูนีย์ หกตอน นักเขียนลุค เดวีส์และเดวิด มิโชดต้องตัดสินใจเลือกที่ยากลำบาก “ในช่วงแรกๆ เราตัดสินใจว่าเราต้องการโครงสร้างที่สอดคล้องกันซึ่งทำให้เรื่องราวต่างๆ ปรากฏแบบเรียลไทม์” เดวีส์อธิบาย สารคดีปี 1970 “สร้างความผิดพลาดในการพยายามเลียนแบบโครงสร้างลานตาของนวนิยายเรื่องนี้ เรามอบหมายหน้าที่ของเราในการหาวิธีวางโครงสร้างมันเพื่อที่คุณจะได้เดินทางด้วยความตื่นตระหนก ความเดือดดาล และความสูญเสียที่มากขึ้นจนคุณสามารถยึดโยสซาเรียนและตัวละครอื่นๆ ไว้ได้”
ในขณะที่มือเขียนบท “แสดงความเคารพต่อฉากสำคัญๆ และบทสนทนาจำนวนหนึ่งด้วยความเคารพนับถือ” เดวีส์กล่าว “พวกเขาตระหนักดีว่าเราต้องประดิษฐ์สิ่งต่างๆ มากมายที่ไม่ได้อยู่ในหนังสือขึ้นมา เพราะหนังสือเล่มนี้ซึ่งมีคำบรรยายจากบุคคลที่สามนั้นติดแน่นอยู่ในหัวของ Yossarian จริงๆ”
ด้วยการสร้างไทม์ไลน์ขึ้นมาใหม่และขยายส่วนของเนื้อหา บางครั้งอาจอ่านได้ครึ่งตอนจากร้อยแก้วของเฮลเลอร์ ผู้เขียนพยายามทำให้ซีรีส์นี้รู้สึกถึง "ความวิตกกังวลร่วมกันทั่วโลก" เดวีส์กล่าว “มันให้ความรู้สึกร่วมสมัยมากในแง่นั้น แม้ว่ามันจะเป็นของจริงในยุคนั้นก็ตาม”
แหล่งที่มาหลายแห่ง
การจัดการกับแหล่งที่มาหลายแห่งเป็นส่วนหนึ่งของความท้าทายสำหรับเอ็มมา ฟรอสต์และแมทธิว เกรแฮม ผู้เขียนซีรีส์ Starz แปดตอนเจ้าหญิงสเปนเกี่ยวกับแคทเธอรีนหนุ่มแห่งอารากอนและกษัตริย์เฮนรีที่ 8 แห่งอังกฤษในอนาคต สืบเนื่องมาจากซีรีย์ที่แล้วราชินีขาวและเจ้าหญิงสีขาวThe Spanish Princess สร้างจากนวนิยายสองเรื่องโดย Philippa Gregory:เจ้าหญิงคงที่และคำสาปของกษัตริย์- เนื่องจากนวนิยายแต่ละเล่มของ Gregory ซึ่งเป็นฐานสำหรับซีรีส์ก่อนหน้านี้ เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ผ่านสายตาของตัวละครตัวเดียว การรวมเข้าด้วยกันจึงกลายเป็นความจำเป็น “ในการพลิกเรื่องราวที่น่าทึ่งของเราเอง” Frost ซึ่งทำงานในซีรีส์ก่อนหน้านี้อธิบาย แต่เธอกล่าวเสริมว่า “ฉันเติมหนังสือของฟิลิปปาให้เข้ากับประวัติศาสตร์อื่นๆ อยู่เสมอ ฉันนำสิ่งประดิษฐ์ของตัวเองและข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ เข้ามาเพราะฉันคิดว่าจำเป็นในการสร้างรายการทีวีที่ดีที่สุด”
ในกรณีนี้ ในช่วงหลายปีนับตั้งแต่นวนิยายของเกรกอรีถูกเขียนขึ้น “การวิจัยทางประวัติศาสตร์ได้ก่อให้เกิดการค้นพบใหม่ๆ ที่น่าตื่นเต้นน่าอัศจรรย์เกี่ยวกับธรรมชาติของคนผิวสีในประเทศอังกฤษแห่งทิวดอร์” เกรแฮมรายงาน “สิ่งหนึ่งที่ชัดเจนก็คือผู้ติดตามของแคทเธอรีนมีความหลากหลายทางเชื้อชาติมากขึ้น”
เป็นผลให้เกรแฮมและฟรอสต์เขียนแผนย่อยสำหรับซีรีส์ที่ไม่ได้อยู่ในหนังสือของเกรกอรี เกี่ยวกับหญิงสาวชาวไอบีเรีย - แอฟริกันที่รอคอยแคทเธอรีนและเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ของเธอกับทหารมัวร์ที่ปกป้องราชวงศ์สเปน การเพิ่มนี้สอดคล้องกับหลักปฏิบัติที่ Frost กล่าวว่าเป็นการแจ้งซีรีส์ที่ใช้ Gregory ทั้งหมด “เรายืนอยู่บนพื้นฐานของนวนิยายเสมอ” เธอกล่าว “เราไม่สามารถแสดงได้หากไม่มีพวกเขา แต่เราต้องปล่อยให้รายการมีตรรกะภายในของตัวเองมากขึ้นเรื่อยๆ เรากำลังจับตาดูสิ่งที่เกี่ยวข้องกับผู้ชมในศตวรรษที่ 20 อย่างแน่วแน่”
สาวน้อยมือกลอง,ซีรีส์หกตอนของ AMC/BBC อิงจากนวนิยายสายลับปี 1983 ของ John le Carré เป็นการดัดแปลงที่เป็นกิจการครอบครัว - ผลิตโดย The Ink Factory บริษัทที่นำโดยลูกชายของผู้แต่ง Simon และ Stephen Cornwell ตามที่นักเขียนแคลร์ วิลสันและไมเคิล เลสลีกล่าวไว้ ความสัมพันธ์ในครอบครัวเป็นประโยชน์ในขณะที่พวกเขาทำงานเพื่อเปลี่ยนนวนิยายที่โด่งดังไปทั่วโลกเกี่ยวกับนักแสดงสาวชาวอังกฤษและทีมสายลับชาวอิสราเอลให้เป็นซีรีส์นี้ (ภาคต่อของภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลเอ็มมีจาก The Ink Factory ซีรีส์ลิมิเต็ดที่อิงจาก Carréผู้จัดการกลางคืน-
“มันทำให้เรามีสายตรงถึงผู้เขียนในแบบที่เราอาจไม่เคยมีมาก่อน” เลสลีกล่าว “เลอ คาร์เร สามารถช่วยได้เมื่อเขาต้องการและยังช่วยเหลือได้เมื่อเขาต้องการด้วย เนื่องจากไซมอนและสตีเฟนสนิทสนมกับพ่อมาก จึงมีสิทธิพิเศษและใกล้ชิดมากขึ้นในเวลาเดียวกัน”
“เขาเปิดกว้างเสมอที่จะมีส่วนร่วม” วิลสันกล่าวเสริม “แต่ไม่เคยแสดงออกในลักษณะที่กดดัน ในรูปแบบที่สร้างแรงบันดาลใจมากขึ้น” โดยเฉพาะอย่างยิ่ง นักเขียนทั้งสองคนรายงานว่าเลอ คาร์เรให้ข้อมูลเกี่ยวกับวิธีการบีบอัดส่วนของนวนิยายขนาดใหญ่ให้เป็นลำดับหน้าจอที่สร้างขึ้นใหม่ (เช่นCatch-22 สาวน้อยมือกลองเมื่อหลายสิบปีก่อนกลายเป็นภาพยนตร์สารคดีที่ไม่ประสบความสำเร็จ - เวอร์ชันปี 1984 ของ George Roy Hill ที่นำแสดงโดย Diane Keaton)
“การขจัดออกไปนั้นมักจะมีการเพิ่มเติมอยู่เสมอ” เลสลีแนะนำ “และบางครั้งเลอ การ์เร่เองก็มีฉากใหม่ๆ ที่ยอดเยี่ยมที่จะกลั่นกรองเนื้อหาหลายร้อยหน้าของหนังสือให้กลายเป็นฉากดราม่าเพียงฉากเดียว เขาตระหนักดีว่าเมื่อบางสิ่งกำลังถูกดัดแปลง สิ่งนั้นจำเป็นต้องกลายเป็นสัตว์ร้ายในตัวเอง เขาตระหนักดีว่าการปรับตัวตามความเป็นจริงไม่จำเป็นต้องเป็นการปรับตัวตามตัวอักษร”
ในทำนองเดียวกันนักประพันธ์ที่อยู่เบื้องหลังวัตถุมีคมไม่ใช่แค่เข้าถึงได้ เธอยังอยู่ในห้องนักเขียนอีกด้วย ซีรีส์จำกัดจำนวน 8 ตอนของ HBO เกี่ยวกับนักข่าวผู้มีปัญหาซึ่งครอบคลุมการฆาตกรรมเด็กสาววัยก่อนวัยรุ่นสองคนในบ้านเกิดของเธอในอเมริกาตอนใต้ สร้างขึ้นโดยนักวิ่ง Marti Noxon แต่อิงจากนวนิยายเปิดตัวในปี 2549 ของ Gillian Flynn ซึ่งในปี 2014 ได้ผันตัวมาเป็นของตัวเอง นิยายไปแล้วนะสาวน้อยสู่ภาพยนตร์สารคดียอดฮิต
“เราคุยกันถึงไอเดียภาพรวมของฉันก่อนที่เธอจะตกลงว่าฉันจะได้รับสิทธิ์นั้นเสียอีก” Noxon เล่าถึงการพัฒนาของวัตถุมีคม- การมีส่วนร่วมของ Flynn — เธอเขียนซีรีส์เรื่องนี้ด้วยตัวเองตอนหนึ่งและร่วมเขียนบทกับ Noxon สองตอน — “เป็นสิ่งที่ได้รับเพราะเธอเข้าใจกระบวนการ เธอผ่านมันมาแล้ว และเธอก็ใจดีมากกับการเปลี่ยนแปลง เธอเคยเขียนนวนิยายเรื่องอื่น ๆ ในเวลานั้น ได้แก่ไปแล้วสาวซึ่งถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ และฉันคิดว่าเธอยินดีที่มีโอกาสกลับมาอ่านนิยายเรื่องแรกของเธออีกครั้ง”
บางครั้ง Noxon นักเขียนที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Emmy กล่าวว่านวนิยายจำเป็นต้องได้รับการปฏิบัติเสมือนเป็น "ตำราอาหาร ซึ่งหมายความว่ามีส่วนผสมที่ดี และตอนนี้คุณจะต้องรีมิกซ์พวกมันสำหรับโทรทัศน์" อย่างไรก็ตาม สำหรับหนังสือของฟลินน์ “ถึงแม้จะมีบทพูดภายในมากมาย แต่มันก็เป็นเรื่องราวที่เหมาะกับโทรทัศน์เป็นอย่างยิ่ง มันเป็นปริศนาหม้อต้ม ดังนั้นกลไกแบบกระดูกเปลือยจึงอยู่ที่นั่นแล้ว”
สิ่งที่ Noxon และ Flynn ทำสำหรับเวอร์ชันโทรทัศน์คือการขยายส่วนของนวนิยายเรื่องนี้ ในกรณีหนึ่งคือการเปลี่ยนย่อหน้าเดียวให้เป็นตอนทั้งหมดโดยอิงประวัติศาสตร์สงครามกลางเมืองของเมือง และนำตัวละครบางตัวออกมาเป็นเนื้อเดียวกัน ตัวอย่างเช่น ในนวนิยาย ตัวละครชายจะมีบทบาทเป็นตัวประกอบซึ่งปกติแล้วจะเป็นผู้หญิง “เพื่อให้พวกเขาทำมากขึ้นอีกหน่อย เราได้ให้ความกระจ่างเกี่ยวกับความจริงที่ว่าพวกเขากำลังเล่นบทบาทสนับสนุนเหล่านี้” Noxon อธิบาย
ทำการฆ่า
เมื่อซีรีส์ที่สร้างจากนวนิยายได้รับความนิยมอย่างมาก นักเขียนอาจเผชิญกับความท้าทายครั้งใหม่ที่อาจยุ่งยากได้ นั่นคือวิธีการขยายเรื่องราวให้นอกเหนือไปจากนิยายที่ซ่อนอยู่ หลังจากเพิ่งจบฤดูกาลที่สองทาง BBC America และได้รับคำสั่งให้เป็นครั้งที่สามฆ่าอีฟเดิมสร้างจากโนเวลลาสี่เรื่อง - ต่อมาตีพิมพ์ร่วมกันในชื่อรหัส: Villanelle - โดยลุค เจนนิงส์ ประสบปัญหาเร็วกว่าส่วนใหญ่
“เราหมดเรื่องราวไปเร็วมากจริงๆ” แซลลี่ วูดวาร์ด เจนเทิล ผู้อำนวยการสร้างบริหารซีรีส์เรื่องนี้ ซึ่งเพิ่งได้รับรางวัลซีรีส์ดรามายอดเยี่ยมของบาฟตากล่าว “เราต้องเขียนตอนต่างๆ ให้เร็วกว่าที่ลุคจะเขียนเรื่องราวได้มากกว่านี้”
ความจำเป็นดังกล่าวทำให้ซีรีส์นี้เกี่ยวกับอีฟ เจ้าหน้าที่ MI5 ที่ฉลาดแต่น่าเบื่อ (รับบทโดยแซนดร้า โอ) และวิลลาเนล นักฆ่าผู้มีเมตตา (โจดี้ โคเมอร์) ที่ต้องใช้ชีวิตของตัวเอง ภายใต้นักเขียนนำของซีซันที่ต่อเนื่องกัน ฟีบี วอลเลอร์-บริดจ์ Emerald Fennell และ Suzanne Heathcote สำหรับการวิ่งรอบที่สามที่กำลังจะมาถึง
“ลุคได้สร้างสิ่งที่ให้ความรู้สึกสดชื่นและทันสมัยเพราะมีผู้หญิงสองคนนี้เป็นศูนย์กลาง” วู้ดเวิร์ด เจนเทิลกล่าว “แต่ฟีบีก็ให้โทนเสียงที่เหนือชั้นกว่าหนังสือต้นฉบับเหล่านั้น ดังนั้นสิ่งที่คุณทำอยู่คือการก้าวไปข้างหน้า โดยให้ความสำคัญกับโทนของซีรีส์มากกว่าโทนของหนังสือ โทนเสียงนั้นมาจากการทำความเข้าใจตัวละครที่ถูกสร้างขึ้นและทำให้พวกเขาลึกซึ้งยิ่งขึ้น ทำให้ความสัมพันธ์ซับซ้อนมากขึ้น ทำให้ชีวิตซับซ้อนมากขึ้น”
ตอนนี้ หนังสือและซีรีส์นี้ “กำลังดำเนินไปคู่ขนานกัน” Woodward Gentle กล่าว (Jennings ตีพิมพ์นิยายภาคต่อเรื่อง Killing Eve: No Tomorrow เมื่อต้นปีนี้) “เมื่อถึงจุดหนึ่งพวกเขาอาจจะกลับมารวมตัวกันอีกครั้ง แต่ฉันชอบใครก็ตามที่เป็นนักเขียนนำที่มีอิสระในการสร้างสรรค์ที่พวกเขาต้องการ เพราะ [ซีรีส์และนิยาย] มีสาขาวิชาที่แตกต่างกันและมีวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน”
กระแสการปรับตัวยังไม่มีทีท่าว่าจะชะลอตัวลง แม้ว่าของเอชบีโอเกมบัลลังก์— ซึ่งชอบฆ่าอีฟเริ่มก้าวไปไกลกว่าการเล่าเรื่องจากแหล่งวรรณกรรมในซีซั่นที่ 6 จากทั้งหมด 8 ซีซั่น - เพิ่งจบการฉายในฐานะซีรีส์ที่สร้างจากนวนิยายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดตลอดกาล และยังมีการดัดแปลงอื่นๆ อีกมากมายที่อยู่ระหว่างดำเนินการ
ในปลายปีนี้ BBC และ HBO จะเปิดตัวซีซันแรกของวัสดุมืดของเขาซึ่งดัดแปลงมาจากนิยายแฟนตาซีของ Philip Pullman มีการสั่งซื้อชุดที่สองแล้ว ที่อื่นทูตสวรรค์แห่งความมืดอิงจากนวนิยายภาคต่อของ Caleb Carr ถึงคนต่างด้าวได้รับการสั่งซื้อจาก TNT และสายลับที่มาจากความหนาวเย็นซึ่งเป็นการดัดแปลงของ John le Carré ภาคที่สามจาก The Ink Factory กำลังอยู่ในผลงานของ AMC และ BBC ในการพัฒนาสำหรับสตรีมเมอร์ระดับโลก Netflix และ Amazon ถือเป็นเวอร์ชันทีวีบล็อกบัสเตอร์ที่มีศักยภาพตามลำดับพงศาวดารแห่งนาร์เนียและเดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์-
หากทีวีระดับไฮเอนด์ระดับไฮเอนด์ยังคงเพิ่มความอยากในการเขียนโปรแกรมดราม่าแบบมีสคริปต์ ความสัมพันธ์ระหว่างนวนิยายและซีรีส์ทางโทรทัศน์ดูเหมือนจะคงอยู่ไปอีกนาน
