五月十二月評論：情感掠奪者的令人陶醉的肖像

娜塔莉波曼和茱莉安摩爾在五月十二月。照片：Netflix

從第一個鏡頭開始托德·海恩斯宣稱自己是一種令人極度陶醉、故意刺耳的挑釁。帝王蝶及其周圍修剪整齊的花園的特寫圖像取自約瑟夫·洛西 1971 年電影的主題中間人。調皮的戲劇性音樂為接下來的家庭場景（佐治亞州薩凡納的朋友和家人的野餐）帶來了一種令人不安的感覺。這種不和諧的並置，最好地概括為上述音樂導致一個角色抱怨沒有足夠的熱狗，設置了一部想要縫合聳人聽聞和平凡的電影，在這個過程中創造了對錶演和掠奪的精湛冥想。

喬吉和喬（茱莉安摩爾和查爾斯梅爾頓飾）一生都住在薩凡納。在這個特殊的日子裡，他們正在舉辦一場友好的聚會，他們的兩個最小的孩子（即將高中畢業的雙胞胎）以及他們的朋友和鄰居都可以享受上述的一些熱狗，更不用說其中一個了格雷西的著名蛋糕。這種家庭滿足的景象（這並不完全是幸福，因為他們之間有一種排練過的親密關係）掩蓋了每個人都樂於避免的骯髒歷史；除了著名女演員伊麗莎白貝瑞（娜塔莉波曼飾）來到這裡，以便在出演電影之前更好地了解格雷西。這部電影將再次揭露小報的頭條新聞，他們的浪漫故事首次成為全國新聞。

因為，當我們從伊莉莎白在飯店房間裡仔細閱讀的零碎談話和許多剪下來的新聞標題中慢慢了解到，格雷西第一次見到喬是在20 世紀90 年代初，當他們在同一家寵物店一起工作時。她已婚並有孩子。當她被捕後，她與一名七年級學生的戀情成為八卦新聞的素材，而她一直聲稱自己愛上了這個年輕人，後來她在服刑後與他結婚並組建了家庭。這就是所有的背景故事和背景五月十二月，相反，她喜歡跟隨溫文爾雅、世故的伊麗莎白，因為她渴望與陽光和天真的格雷西建立聯繫，以便收集足夠的“真相”來支持她的表現。這意味著要在家裡跟蹤格雷西（當她與十幾歲的兒子爭吵，對十幾歲的女兒用針刺；當她烤蛋糕和插花時），並用有關她過去的問題來探究她（格雷西輕鬆地迴避了這些問題，告訴女演員她很少這樣做）花時間對過去發生的事情或本來可能發生的事情大驚小怪）。

當伊莉莎白認識格雷西時，她必須與鎮上的許多人進行對話，她必須與自己保持冷靜的距離進行鬥爭，所有這些人都向她和我們提供了關於所發生的事情以及核心女性如何理解這一切的各種不同版本。她的前夫、她的律師——甚至她的兒子（和喬同齡！）——似乎都給了伊麗莎白足夠的線索，讓她知道如何最好地理解格雷西；受傷的年輕妻子，懂事的年長情人，焦躁的母親。薩米·伯奇的劇本公開地將女演員的詢問呈現為一種自私的智力練習，偽裝成同情的理解請求，慢慢地開始揭示格雷西和喬的生活和故事中的裂痕。至少伊莉莎白是這麼告訴自己的。所以她需要告訴自己；因為她只能把格雷西當作一個急需解釋的角色，而不是一個渴望簡單地烘焙、做飯、和家人一起出去吃飯的女人。

也許這就是為什麼伊莉莎白如此關注格雷西纖細的舉止、她柔和的少女髮型和妝容，以及她獨特的嘶嘶聲（只有像摩爾這樣的女演員才能超越漫畫）。讓自己盡可能地具有可塑性，放棄煙熏眼妝、嚴肅的髮型和電影明星牛仔褲/西裝外套的組合，取而代之的是格雷西柔和的五官和襯衫裙，這讓伊麗莎白融入了進來，儘管她很難弄清楚格雷西是誰。矛盾的敘事、想法和記憶越來越難解析成一個整潔的性格研究。

當這兩個女人帶著同樣的懷疑和誘惑互相跳舞時，喬被驅使著進行一種自我審視，這可能會顛覆他對自己的認知和想法。這裡的音樂提示來自中間人幫助我們將我們直接置於另一個關於被盜的純真和炎熱的事件的故事中：在梅爾頓的指揮表演中，喬很快向我們展示了自己對於他的年齡來說既太老又太年輕。他是一位無法理解兒子年輕時被遺棄的父親，也是一位被迫撫養在床上歇斯底里哭泣的妻子的丈夫。毫不奇怪，伊莉莎白會以精明的方式表演，潛入他的世界，帶來越來越危險的結果。

五月十二月 |官方預告片| Netflix

和五月十二月海恩斯巧妙地融合了原始的真實性和程式化的表演，這是由好奇的智力探究推動的：我們在自己的故事中扮演什麼角色？透過對女演員的選擇，海恩斯提供了不同的表演方式，進一步混淆了伯奇劇本中脈動的精彩模糊性。摩爾，在這裡與她重逢安全的和遠離天堂導演，長期以來一直以接地氣的天賦演繹出母親般的角色。一位大膽的女演員以毫無防備的無所畏懼來處理她的表演，她在這裡把格雷西變成了一個溫暖的女人，她赤裸裸地展示了她的聰明才智，你沒有註意到它不僅僅是一件盔甲，而且是一個狡猾的武器。她的描繪拒絕了連貫性和故事性。摩爾是格雷西，在我們批評家很容易使用的那種簡單的引述合併中。

波曼則與此相反，她長期以來一直擅長將堅韌但又脆弱、缺乏安全感的女性搬上銀幕。其表演應該與她獲得奧斯卡提名的表演相媲美（走近一點，黑天鵝和傑基），波特曼展現了另一個標誌性的形象，描繪了一個女人誘惑並被自己可能是誰的興奮所誘惑的女人。作為一名女演員，她的形象經常需要被理解，就好像存在於引號內一樣，她與伊麗莎白是完美的匹配。波特曼飾演的伊莉莎白迷失在一個她看到的都是表演者的世界裡，她一直覺得格雷西太狡猾了，無法用低聲的語調和粉紅色的臉紅來錨定。與此相適應的是，在鏡子前播放的一段後期獨白（電影的中心形象和隱喻）中，伊麗莎白似乎終於捕捉到了格雷西是誰，我們見證了波特曼在做伊麗莎白在做摩爾在做格雷西。這是一個令人震驚的場景，讓我們像伊麗莎白一樣，感到可怕的痙攣在我們的身體裡流淌。

這就是要說的一切：五月十二月這部關於表演和說服、關於偏見和掠奪的尖銳故事是一場勝利。僅它的最後時刻就會在未來幾天甚至幾年內一直在觀眾的腦海中縈繞。它的三重奏，都完美地適應了海恩斯棘手的音調走鋼絲，是一個令人驚嘆的奇蹟，也許在重複觀看時會更好地品味。

五月十二月將於 11 月 17 日在指定影院上映，並於 12 月 1 日在 Netflix 上映