在愛麗絲·羅爾瓦赫 (Alice Rohrwacher) 的浪漫尋寶之旅中，過去是如此之近，你幾乎可以觸摸到它，。羅瓦徹精心挖掘的敘事以生與死之間的臨界空間為背景，即更為人所知的意大利鄉村，揭示了對失落與希望的有趣且深感滿足的沉思。適當地，一半的快樂奇美拉正在探索中，使其情節難以討論。我們遇見了亞瑟（喬許·奧康納，美國觀眾最熟知的人物之一）查爾斯王子）在夢中。從他的第一人稱視角來看，他欽佩他所愛的、失去的、渴望再次找到的女人貝尼亞米娜（伊勒·亞拉·維亞內洛飾）的面容。她在亞瑟無法掌控的地方困擾著他，留下了一條他渴望拉動的過去的紅繩。幸運的是，這正是亞瑟最擅長的。
亞瑟的追求是另一種聖杯。亞瑟回到義大利，希望與貝尼亞米納重新取得聯繫並還清揮之不去的債務，他不情願地與他的義大利古墓盜賊團夥重新組隊。他們搜尋在後院發現的貴重物品，這在很大程度上得到了——咳咳——亞瑟與昔日托斯卡納地下室的超自然聯繫。托巴羅利人生活在廢墟之中，他們把沒有暖氣、家具甚至地板的搖搖欲墜的棚屋稱為家。在這個階段，亞瑟穿著他似乎出生時就穿著的腐爛的白色亞麻套裝，開始變得像他所狩獵的遺物。他在貝尼亞米娜的家中找到了他的第一個墳墓，她的母親弗洛拉（伊莎貝拉羅西里尼飾演）住在那裡。弗洛拉（Flora）的女兒和孫女遊行鼓勵她放棄漏水的公寓前往療養院，大概是把房子留給了像亞瑟（Arthur）這樣的盜墓賊。
亞瑟與過去的空間的連結比與人的連結更多。他的盜墓者直覺，在占卜棒的幫助下找到地表下的文物，是這部電影與這個國家的空靈力量最重要的連結之一。羅爾瓦赫 (Rohrwacher)，義大利導演，憑藉 2014 年坎城影展獲獎作品奠定了自己作為魔幻寫實主義新興大師的地位，為20世紀80年代的托斯卡納注入了迷人的氣息。角色隨時都可能打破第四面牆或消失在空中。兩者都不會感到格格不入。
影片的圓形邊緣讓人想起 16 毫米攝影，有一種舊世界的感覺，就好像我們看到的是過去未被發現的東西。以 16 毫米、Super 16 和 35 毫米拍攝，無論格式如何，16 毫米賽璐珞留下的邊框都保留下來，為電影提供了一種紀錄片的真實感，為電影的神奇元素奠定了基礎。
與 Carmela Covino 共同撰寫，她為 Rohwacher 的著作做出了貢獻以及她獲得奧斯卡提名的短片學生和馬可·佩特內洛（Marco Pettenello），羅瓦徹的劇本在每一行背後都隱藏著驚喜，揭示了亞瑟過去的元素，並重新背景化了他的現在。亞瑟話不多，更很少用他的母語英語說話。在人們把他當作當地人和闖入者的幾個場景之後，我們得知他是英國人（或者可能是愛爾蘭人）。他狡猾的身份與義大利（卡羅爾杜阿爾特飾）有著共同的原因，義大利的名字不禁帶有一些令人嘆息的寓言色彩。被弗洛拉描述為五音不全的意大利教亞瑟不用聲音說話，兩人透過手語進行交流。
每個人都在奇美拉有一個他們無法實現的實際夢想。對亞瑟來說，就是尋找他的愛人。對幫派來說，無限的財富將帶來悠閒的生活。他們的異想天開和塵世慾望平衡了亞瑟的疏離感，創造了宮崎駿幻想中常見的動力，宮崎駿是個脾氣暴躁的巫師，周圍環繞著咯咯笑的小精靈。但當他們羅瓦徹提醒我們，這些盜墓者是一台巨大機器上的齒輪，一心要把過去商品化，掠奪埋藏在義大利地下的魔法並以高價出售。
奇美拉以其腐朽的空間和生動的表演讓觀眾著迷。飽受折磨的奧康納透過與他希望加入的精神世界的聯繫，在寧靜和沈默中擁有巨大的力量。當他周圍的人淪為被貪婪吞噬的狂吠的動物時，他就能感受到這種緊張感。只有 Flora 和 Italia 尊重無人擁有、每個人都擁有的空間。奇美拉是一種不乏驚喜的正式喜悅。它需要進一步的觀察，要求我們揭開早已埋藏的謎團。在羅瓦徹的世界裡，魔法無所不在，又無所不在，過去的秘密不屬於任何人和所有人。如果我們在正確的地方挖掘，也許我們會找到我們失去的東西。
Rosana 
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