仍來自《光譜》；比夫‧威夫 (Biff Wiff) 《克拉什莫爾偵探》 圖：截圖/Netflix
“他們說棺材翻牌這不是一場表演，」蒂姆羅賓遜在《光譜》第二季的草圖之一中尖銳地說。。嗯，「他們」是對的。棺材翻牌絕對不是一個真正的電視節目，正如每個人所希望的那樣。誰不想看到一個關於屍體的節目，其中很多都是赤裸的，只是在葬禮進行到一半時從棺材裡掉出來？ 《Spectrum》因其奇特的概念、搞笑的執行方式和，使其非常適合該系列。
由 Robinson 和 Zach Kanin 共同創作，製片人包括喜劇小品團體 The Lonely Island（Andy Samberg、Akiva Schaffer 和 Jorma Taccone）。這部短劇系列於 2019 年首播，僅六集就吸引了一群狂熱追隨者。羅賓遜領銜大部分小品，通常扮演一個大聲且令人討厭的男人，痴迷於撒謊以維持自己的社會地位，無論是在辦公室還是在聚會上。於 7 月 6 日首播，還有六集以此前提為基礎。然而，有一些草圖超出了羅賓遜崇高的人物形象的範圍。 《光譜》和《偵探克拉什莫爾》是最受關注的兩部影片，後者模仿了比夫威夫主演的動作電影預告片。
導演二人組和老朋友扎卡里·約翰遜 (Zachary Johnson) 和杰弗裡·馬克斯 (Jeffrey Max) 在為《視覺特效》工作過之後，聯手執導了這兩部短劇。提斯蘭第一季。視聽俱樂部與約翰遜和馬克斯談論了這次擔任導演的情況，他們如何拍攝兩部對體力要求最高的草圖，以及人們對它們的滿意反應。
AV 俱樂部：寫完兩個草圖後你就加入了。將它們從一頁頁帶到螢幕上，感覺如何？您能提供任何意見嗎？
扎卡里·約翰遜：我們製作了大量的故事板。對於《克拉什莫爾偵探》，我們拍攝的內容比搬上銀幕的多很多。像所有草圖一樣，東西被剪掉了。他們傾向於超越一切。當我閱讀劇本然後看到最終的編輯時，總是有一些有趣的台詞沒有成功，因為草圖以令人迷失方向的時刻結束。當你在編輯室發現它時，你通常會意想不到地看到它會變成什麼樣子。對於《光譜》的棺材來說，只是“我們能放進多少棺材？”還有更多的計劃，例如墓地的小路，誰要去哪裡。我們的目標是在拍攝當天扔下盡可能多的棺材，我們希望最大限度地增加這些數量。我們有很多攝影機在運作。我們擁有的棺材數量眾多，很難將它們全部放好並全部放下。
傑弗瑞‧馬克斯：這兩個特殊的草圖在邏輯上面臨許多挑戰。我確實認為這就是我們的優勢所在；只是在弄清楚技術細節的同時設法發揮創造力。正如扎克所說，許多“Spectrum”都在找出最佳的操作順序並在拍攝當天最大化它。我們引進了很多額外的攝影機。我們知道，對於許多棺材的失敗，如果我們能從另一個角度觀察它，並且它看起來足夠不同，那麼我們就可以將我們擁有的鏡頭數量增加一倍、三倍、四倍。我們還有額外的船員來幫忙。這是很多拼湊在一起的事情。
？只是我們能裝多少個棺材？
AVC：那你最後用了多少棺材來拍攝？
朱傑：有四口棺材，每口有四到五個活底。我認為我們最終下降了，我想說總共 14 或 15 個，但是當你以不同的方式覆蓋它時，這個數字會增加三倍或四倍。棺材掉落的超級剪輯在 36 到 40 滴之間，但許多攝影機角度最終看起來超級多餘。另外，每次進行下降時，都必須進行備份，因此需要進行大量重置。
AVC：這兩部小品都充滿了肢體喜劇，但《克拉什莫爾偵探》的動作戲更多。您是否試圖模仿任何特定的動作電影預告片？你的靈感是什麼？
朱傑：我認為我們最圍繞的預告片是 2018 年布魯斯威利斯的電影拖車。它甚至遵循同樣的軌跡，妻子被殺，追捕壞人，還有警察局的場景。剪輯室裡的事情被打亂了，但這就是我們模仿預告片的模板。我們還看了史蒂文·西格爾的預告片。我們對當代動作的直接視訊水平感興趣。比夫威夫剛推出的這部喜劇為我們帶來了非常笨拙、平淡無奇、充滿髒話的台詞。
AVC：你希望如何讓《光譜》和《克拉什莫爾偵探》在這一季無數的搞笑小品中脫穎而出？
朱傑：我們只是盡我們所能地實現我們的草圖，無論是添加盡可能多的棺材掉落還是讓預告片盡可能誇張。我們知道在本季剩下的時間裡我們不會與槍戰競爭，所以我們希望毒品和金錢的煙火式流行音樂能夠在蒂姆·羅賓遜的令人尷尬的喜劇中脫穎而出。我們想要放大這些東西，讓它看起來像寬銀幕。在融入這個賽季並了解它如何與其他一切相適應方面，有時蒂姆或扎克會拍拍我們的肩膀說“哦，你應該這樣做或那樣做。”當時我們並不確切知道為什麼，但當我們看到這個賽季時，這是有道理的。幸好他們總是保持一臂距離。
AVC：看到這兩個草圖獲得病毒般的關注，感覺如何？
傑米：我關注 Twitter，看起來這兩個草圖在該平台上都受到了很好的歡迎。我認為我們在拍攝時並沒有想到這一點。我們只是想給蒂姆和扎克留下深刻的印象，並試圖讓他們開懷大笑並證明我們在片場的價值。得知他們被挑出來是一件非常令人羞愧的事。
朱傑：回想起來，從我們的草圖中第一季的“布魯克斯兄弟”中，並確保我們能做到這一點。我不能聲稱我有先見之明。正如傑弗裡所說，我們只是想炫耀。
AVC：本季您最喜歡的其他一些草圖是什麼？
朱傑：哦，我可以立即回答。對我來說，「惡作劇秀」高於一切，還有「Qualstarr Trial」。這些是我最喜歡的。
傑米：這部劇值得注意的地方是它的內容非常豐富，每個小品都有一些非常非常有趣的東西。我現在已經一口氣看了好幾遍這一季了。札克提到的兩個也是我最喜歡的。我認為“Grambles Lorelai Lounge”中蒂姆偷漢堡的教授也是一個非常強烈的小品。
AVC：你最初是如何參與這個節目的？
朱傑：很多年前，我們在YouTube 上製作視頻，Akiva Schaffer 給我們發了電子郵件，詢問我們是否可以在Andy Samberg 主持2009 年MTV 電影獎時製作一些插頁式廣告。 。然後去年我們做了視覺特效提斯蘭，《芬頓馬厩和馬場》中的小馬陰莖。今年他們向我們尋求指導。
AVC：作為董事加入董事會並與蒂姆·羅賓遜一起工作感覺如何？
傑米：他們邀請我們回來參加演出真是受寵若驚。在短短 12 集中，它就積累了忠實而狂熱的粉絲群，所以能成為其中的一員真是令人興奮。當我們讀到他們要求我們做的草圖時，頁面本身很有趣，所以這是一種榮幸。
朱傑：大家都在提斯蘭非常熱情。他們為我們挑選了這些草圖，因為它們的聲音獨特。他們對提姆的態度也很淡薄，尤其是《克拉什莫偵探》。另一張仍然有蒂姆的會說話的頭像，但你只需將相機對準他，他就會完成所有出色的工作。從這個意義上說，我們的草圖感覺有點像異常值，就像麥克迪瓦導演的《資本室》的感覺一樣。這些是適合客座導演的草圖，所以我們可以加入我們的聲音。
AVC：你們是如何開始作為二人組一起工作的？
傑米：我們從高中就認識了，在大學期間一直保持聯繫，因為當時並不是每個人都像我們一樣去電影學校。我在東海岸，扎克在西海岸，然後他來到了紐約市。 YouTube 當時就開始關注這一點，並認為這是一個無緣無故地製作奇怪的東西並將其發布的機會。
朱傑：電影學院畢業後，我們一直在尋找工作，就像所有電影學院的學生一樣，我們在 YouTube 上閒逛，製作視覺效果和演示，然後才徹底完成。我們只是運氣好，很早就進入了市場，這可能就是為什麼 Akiva 給我們發電子郵件說：“你們的工作很酷，請出來幫助我們。”現在數百萬人正在這樣做。我們很幸運在2015-2006年開始了它。它開始了我們的職業生涯。我很高興我現在不必與 YouTuber 競爭；這完全是一場不同的比賽。
AVC：完成這樣的一部劇後，您對導演技巧學到了什麼？
傑米：我們在職業生涯中所做的事情往往集中在短片領域和商業作品，因此它是為了在短時間內產生影響。從這個意義上說，這場演出就在我們的駕駛室裡。在工作中，我體認到了表演者的價值，而提姆就是一位如此強大的表演者。它讓我們的工作變得更輕鬆，讓我們專注於攝影部門、服裝、製作設計並花時間與他們相處，並給予他們更多的愛來完善我們的草圖。你不會沉迷於讓提姆的表現正確，這是肯定的。
朱傑：我學到的一件事就是嘗試一些沒有計劃或不按計劃進行的事情。一切通常都是由特技表演者計劃好的，所以我會忘記，“哦，讓比夫的聖誕老人說這個或那個，這可能會更有趣。”對扎克、提姆、愛麗絲馬蒂亞斯來說，總是先笑。他們總是問“這讓你笑嗎？”在這種情況下，它優先於邏輯敘述，並且它有效。
Rosana 
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