《火藥奶昔》是對成龍的致敬，而不是約翰威克的即興重複

自從突然出現在現場凱倫吉蘭的火爆搭檔凱倫吉蘭在演員方面開闢了自己的一片天地。她的標誌是扮演那些看起來應該非常酷但內心卻笨拙的呆子的角色——她在這兩個角色中都運用了這一天賦。和特許經營權，以及她過早取消的情境喜劇。這就是為什麼吉蘭最初看起來不太適合領導火藥奶昔，一個- 射擊遊戲風格，開場冰冷，旨在透過 20 世紀 50 年代黑色電影和新西部片的方式營造酷感。在她扮演殘暴女殺手薩姆的早期場景中，吉蘭沙啞的咆哮和跺腳的舉止似乎是一種表演，而不是一個訓練有素的經驗豐富的殺手贏得的信心。

但事實證明這就是重點。選擇吉蘭出演的原因在影片的精彩動作片中變得很清楚，山姆必須面對三名派來殺死她的暴徒，同時還要應對她的雙臂暫時癱瘓的不便事實。這是一個序列，其影響力並非來自時尚風格驚悚火藥奶昔最初似乎渴望但又來自老式的成龍車輛，其中的踢屁股充滿了喜劇天賦。吉蘭的諷刺、瘦長的能量與這個場景完美匹配，這個場景讓年輕的女殺手陷入了一個不可能的境地，然後看著她不可思議地、滑稽地擺脫了困境。火藥奶昔其黑色喜劇動作序列栩栩如生，其優先考慮創造力和殘酷性，並且不尋常地關注道具、地點和廣泛的構圖。

那麼，導演兼聯合編劇納沃特·帕普沙多（Navot Papushado）真是太遺憾了（）很難在其他地方找到同樣的音調自信。火藥奶昔有趣和聰明的程度大約只有它應有的一半，它試圖用真正的悲傷來壓制其厚顏無恥的幽默感，但最終卻失敗了。山姆仍然對15 年前的那個夜晚記憶猶新，當時她的女殺手媽媽斯嘉麗（莉娜海蒂飾）逃離了小鎮，把女兒留給了經理人內森（保羅吉亞瑪提飾）撫養，內森是一個企業犯罪集團的中階經理。儘管薩姆一生致力於公司的骯髒工作，但幾次錯綜複雜的任務使她與一個名叫艾米麗（Emily）的無辜 8 歲女孩一起逃離該組織（的科洛·科爾曼）在後面。山姆被迫成為臨時母親，他決心對艾米麗做的比她自己的媽媽對她做得更好。

這最終讓山姆重新與她的「阿姨」取得聯繫，這三位女族長穿著像成年飛天小女警，經營著一座富麗堂皇的圖書館，同時也是槍支存放處和安全屋。 （火藥奶昔故事以一種古怪而禮貌的黑社會犯罪為背景展開，這種犯罪黑社會已成為我們後時代的常態。約翰威克風景——包括一家20 世紀50 年代的餐館，犯罪分子必須把槍交給友好的女服務員。梅（安吉拉·貝塞特飾）以適當的莊嚴和風格介紹，儘管帕普沙多和合著者埃胡德·拉夫斯基（Ehud Lavski）努力寫出配得上扮演這些角色的傳奇女性的玩笑。 （在某一時刻，巴塞特必須認真地表演“預感吸吮”作為復出。）當談到薩姆對這些女性成長過程的了解程度以及為什麼她媽媽不把她留給她們時，劇本也令人沮喪地不一致。

如果以下這些都不是問題火藥奶昔以更快的節奏和更多的喜劇神韻進行。這部電影實際上是在乞求埃德加·賴特喜劇的節奏和針尖。相反，每當它試圖就父權世界中女性遭受的暴力循環提出更大的主題時，它就會陷入困境。儘管火藥奶昔該片由男性編劇、導演、製作、拍攝、剪輯和配樂，這部電影的媒體一直熱衷於將其宣傳為「女性賦權」的故事。但這部電影沒有任何特別的深度 不得不說的是女性的經驗或女性之間關係的本質──當然遠少於Cathy Yan的,其中還有一群致命的女人聚集在一起保護一名年輕女孩。 （雖然那部電影描繪了一個女人在戰鬥中把頭髮盤起來的場景，火藥奶昔其中一個莫名其妙地把她的拿了下來。

只要它們存在，火藥奶昔的 主角之間輕鬆的友情更能體現女性主義主題。帕普沙多最大的天才在於讓海蒂和吉蘭扮演母女；這兩位流派明星有著某種瘋狂的情感，這讓他們立即成為一家人。海蒂掏出一把同時也是一把刀的槍，或者吉蘭利用手提箱把手和一根金條掙扎求生，這一切都充滿了咯咯的樂趣。觀看電影中令人印象深刻的女團相互碰撞的新鮮感永遠不會消失，即使火藥奶昔感覺它只觸及了每個線索所能做的事情的表面。

不難想像續集會強化有效的元素，淡化無效的嚴肅性。火藥奶昔擁有一部真正出色的動作片的所有要素，即使它並不總是以正確的比例將它們結合在一起。這一切的關鍵在於帕普沙多和打鬥編排師洛朗·德米亞諾夫確保每個動作場景都講述自己的故事：一個受邁克爾·曼啟發的顛覆性序列，山姆的敵人最終也有自己的內部衝突；令人愉快的創新停車場汽車追逐戰；鮑伯迪倫 (Bob Dylan) 的《一切都結束了，淡藍》(It's All Over Now, Baby Blue) 的美妙殘酷慢動作高潮。火藥奶昔它的文字可能有些笨拙，但它用它的風格表達了它所需要的一切。