看著阿托姆·伊戈揚（Atom Egoyan）——上世紀80 年代和90 年代世界電影界最優秀的導演之一——在職業生涯的後半段跌跌撞撞，似乎既無法找到一條有價值的新道路，也無法重走他的腳步，感覺非常奇怪。改編小說由創作「Escape（椰林飄香之歌）」的人創作；將一部略顯火熱的法國戲劇改造成全面的情慾驚悚片;登上西孟菲斯三人組跟風——他所有改變的步伐的努力都沒有太多成果（儘管 2015 年記住以克里斯多福·普盧默（Christopher Plummer）為主角的老年納粹獵人，至少是極其荒唐的）。每隔一段時間，伊戈揚就會再次嘗試他最初擅長的另類、不合時宜、怪異親密的模式，但火花從未完全點燃。主賓他的最新作品無疑是那種低瓦數的伊戈揚經典，提供了熟悉的關注和結構花飾——沒有任何靈感。
粉絲們會知道，這通常涉及多個時間線之間的大量轉換。主賓故事在主角吉姆戴維斯（大衛休里斯飾）去世後立即開始——而不是加菲貓漫畫家，但卻是一位特別挑剔的衛生檢查員，他可能有點過於專注於自己的職業。在電影的現在時故事情節中，吉姆成年的女兒維羅妮卡（萊斯拉·德·奧利維拉飾）與即將為她父親舉行葬禮的牧師（盧克·威爾遜飾）交談，並希望更了解這個男人是誰。她的描述讓人回想起吉姆最近的過去，在那段時間維羅妮卡在監獄裡，他經常將無助感昇華為殘酷嚴格的餐廳檢查。另一組閃回逐漸揭示了維羅妮卡最終入獄的原因，這很大程度上是她自己的設計。這個故事需要對維羅妮卡的童年進行額外的閃回，揭示很久以前的越軌行為——或者至少是感知到的越軌行為——正是它啟動了所有的輪子。
伊戈揚在敘事導航方面仍然非常熟練，並且仍然知道要延遲多長時間才能揭示關鍵細節才能產生最大的影響。已經生鏽的是他喜歡把平凡的情感動態渲染得令人著迷的奇怪。主賓當重點關注吉姆的職業生活時，觀看他對餐館老闆運用自己的小權力，就像一個令人討厭的敬業的高中禮堂班長的成人化身一樣，這是最強烈的。當他在男廁放置「老鼠糞便」（實際上是維羅妮卡的寵物兔子的糞便，稍作修改）時，電影短暫地發現了脈搏，作為勒索業主的手段，使其從事與他女兒被監禁有關的事。但涉及維羅妮卡的整個錯綜複雜的情節劇以失敗告終，部分原因是它要求她以難以接受的方式行事，即使她明確表示她有自我毀滅性。即使無意識地受到童年罪惡感的驅使，大多數老師也不會為了惡作劇那些已經懷疑他們犯有法定強姦罪的被拒絕的追求者而與學生假裝發生性行為。
值得讚揚的是，德奧利維拉明白，正如布魯斯格林伍德和埃利亞斯科泰斯等伊戈揚的常客曾經所做的那樣，自然主義的表演並不符合這位電影製片人的感性。她讓維羅妮卡變得異常緊張，尤其是在她父親面前，並且幾乎成功地推銷了劇本中最不可信的部分。相較之下，休里斯塑造了一個緊握的馬丁內特的直截了當的肖像——心理敏銳，但過於普通，無法達到伊戈揚最好的作品所特有的那種做作的莊重感。 （電影標題中吉姆參加一場違反規則的私人活動並發表即興演講的場景完全平淡無奇。）即使是像這樣的傑作奇異果如果它像這樣明顯地變形的話，會讓人感覺渺小和破舊，而角色隱藏的動機被一位善良的牧師的傳聲筒幫助挖掘出來。希望遲來的恢復狀態永遠不會太晚，但令人沮喪的是，幾乎沒有證據表明這一點。
Rosana 
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