艾莉西亞·維坎德和裘德·洛在《Firebrand》中 圖：路邊景點
國王亨利八世（裘德·洛飾）和他的第六任也是最後一位妻子凱瑟琳·帕爾（艾莉西亞·維坎德飾）之間的肉體關係在導演卡里姆·艾努茲的整部影片中都有強烈體現。煽動者。這是一對總是爭吵的情侶，無論是做愛還是打架。性是醜陋的，因為主要使命不是愛或快樂，而是簡單的繁殖。戰鬥似乎更有趣，即使對雙方都沒有減輕負擔。他們實際上是為了權力和生存而鬥爭。不幸的是，他們所在的電影並沒有兌現這些激烈的身體互動的承諾。
編劇亨麗埃塔和傑西卡·阿什沃思改編伊麗莎白·弗里曼特爾 2013 年的小說皇后策略進入火把，描繪了亨利八世統治的最後幾個月。當亨利外出打仗時，帕爾作為攝政王統治。她對反對國王恐怖統治的活動人士更加寬容。然而，就像每一個關於都鐸王朝的故事一樣，總是有人在幕後密謀。在這裡，天主教主教史蒂芬·加德納（西蒙·拉塞爾·比爾飾）想要廢黜新教帕爾，並最終讓國王謀殺她，就像他謀殺其他一些妻子一樣。站在帕爾這邊的是其中一位被謀殺的妻子珍·西摩的兄弟：托馬斯（山姆·賴利飾）和愛德華（艾迪·馬森飾），他們是亨利的繼承人愛德華的叔叔，愛德華認為帕爾是代孕母親。
艾努茲 (未來海灘,看不見的生命）對於這種材料來說是一個令人興奮的選擇，儘管他的全部作品中沒有任何內容使他成為執導一部英國歷史史詩的明顯選擇。在他之前的作品中，這位巴西電影製片人將悲情和豐富的色彩融入了誇張的情節敘事中。他知道如何捕捉具有傳奇色彩的情感並使它們變得明顯自然。在火把，他為演員提供了一個在動作和對話中靈活運用的空間。表演充滿活力（而且很少有禮儀），這是類似時期的電影或電視作品中所缺乏的。然而，這仍然是一個需要在房間裡設置許多場景的故事，其中唯一的動作是談論英國王位的未來。劇本在結構或對話上沒有帶來任何獨創性，從而削弱了艾努茲典型的歌劇電影製作的力量。
煽動者充滿了成熟的電影攝影。在許多場景中，僅使用燭光——或者更準確地說，是僅使用燭光的幻覺——Hélène Louvart 的相機靈敏地構圖了拍攝對象。此前曾與艾努茲合作過的法國民主黨人看不見的生命並拍攝了類似的電影和，為看似繪畫的畫面賦予生氣。這個故事可能是關於詭計多端的偽君子和專制君主的，但畫面卻美得不能再美了。
盧瓦以富有同情心的方式拍攝了這部電影中的兩位明星，讓觀眾能夠明顯地感受到最微小的情感波動。自始至終，維坎德都以她微妙而克制的表演貫穿了整部電影。無論帕爾經歷什麼困境，她的聲音都不會升高並保持穩定。不過，她的帕爾看起來很現代，就像一位在自己的位置上感到自在的當代老闆。這是電影中一位超前於時代的女性的恰當寫照。然而，對於某些部分火把，當帕爾沒有停泊，似乎已經到了山窮水盡的地步時，維坎德卻依然堅忍不拔。另一方面，勞在最後的日子裡扮演了一個犯規的亨利，對他的身體有著獨特的關注。這位國王生病了，一直處於痛苦之中，但仍在努力抓住生命。洛給了他一種笨重而微弱的存在感，隨著故事的展開，這種存在感開始變得越來越弱。
劇本簡單明了，不允許任何細微差別或批評，煽動者浪費了一個機會來嘲笑英國君主斬首對手的計劃以及他們對世襲繼承的堅持。相反，除了可能讓歷史愛好者質疑電影真實性的曲折結局之外，無精打采的劇本堅持對這個故事熟悉的歷史解釋，阻礙了阿伊努茲為這種形式註入活力的任何嘗試。
Rosana 
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