在四個賽季中，羅伯特金和米歇爾金為觀眾講述了超自然和恐怖的故事。。有效地驅魔人遇見X檔案，該劇講述了三名評估員與天主教會合作調查可能發生的超自然事件（例如鬧鬼的電梯或被附身的 TikTok 影片）的故事，而撒旦的陰謀正在紐約市製造邪惡。它挑戰了像哥倫比亞廣播公司（CBS）這樣的網絡所能做到的，不斷地提供令人恐懼、辛酸的故事，講述世俗的罪惡，當節目轉移到派拉蒙+時，這些故事只會變得更加大膽和及時。想想關於非自願獨身者變成大規模槍擊者的故事，父母因為認為孩子是邪惡而謀殺他們的孩子，警察在美化暴力警察中所扮演的角色，以及許多不同的方式來說明為什麼互聯網是壞的。
邪惡的講述了關於我們現實的弊病的細緻入微的故事，其中有直接來自你最糟糕的噩夢的超自然生物和怪物。吉列爾莫·德爾·托羅讚揚了這種生物的設計及其奇思妙想和令人毛骨悚然的結合，而這只是它的開始。該節目探索了夜驚惡魔、巴風特惡魔、巨大的豬怪物、精靈、蚊子怪物、多隻手的惡魔嬰兒、修士般的怪物等等。在不斷使用 CG 來節省金錢或時間的時代（即使它並不總是更便宜或更快），邪惡的慶祝製作看起來非常酷的實用生物的工藝。劇中的大多數怪物都是由穿著精緻服裝或電子動畫的演員扮演的，它們具有令人驚嘆的細節甚至個性，這些設計講述了關於這些生物的更大故事。
現在節目即將結束，AV 俱樂部聯繫了特別角色設計師喬爾·哈洛(Joel Harlow) 以及創作者羅伯特·金(Robert King) 和米歇爾·金(Michelle King)，討論了這些生物的製作原理。邪惡的如此獨特和可怕，這是最難製作的生物，他們希望在未來的季節中看到什麼生物，並建立惡魔的等級制度。
為節目設計一個生物的過程是怎麼樣的？它是從一個故事還是一個設計開始的？
喬爾哈洛：我的第一個設計是喬治角色，幸運的是我得到了幾個描述它的段落，所以我根據描述知道他們在尋找什麼。我做了一些設計，進去展示了它們，他們很喜歡。有時是劇本，它被稱為“喬爾會在這裡想出一些東西。”但很多時候，隨著我們在整個季節中的進展，羅伯特和米歇爾會讓我設計任何我想要的東西，然後他們會把它寫成一個故事。我去找他們說：「我想做一種傳統的撒旦模樣的巴風特、山羊頭惡魔，或是修士模樣的，猛鬼追魂角色”，他們把它放在一集裡。
你永遠不會對這個行業產生盲目的信任。邪惡的對我來說這是一個夢想，因為它讓我能夠伸展雙腿並想出一些非常狂野的角色。
羅伯特金：他的設計幾乎沒有經過修改。主要是喬爾帶著一個很好的設計想法來找我們，然後我們把它寫進去。作家就可以了選擇一個並將其放入一集中。
米歇爾金：與喬爾一起工作的樂趣之一是他完全沉迷於自己的工作。這對他來說不僅僅是一份工作。這是一種職業，它可以將其提升到一個新的水平。
儘管這部劇以其情節式的故事講述而著稱，但它也講述了利蘭和 60 個惡魔家族的精彩故事。透過這個我們看到了不同種類的惡魔，有點像是等級制度。這是從一開始就計劃好的，就像不同等級的惡魔看起來不同但彼此相關，還是逐個生物地出現？
RK：部分原因是我們不想在喬治之後重蹈覆轍。我們的決定是，這個惡魔世界裡有一個等級制度，總是有人比他低，有人比他高，等等。等級制度中爬行，殺死了他之上的所有人。首先，他殺死了他的惡魔治療師，然後他殺死了經理。因此，總有一種感覺，利蘭在這個世界上的地位上升，不是像政治上那樣在背後捅別人一刀，而是字面意思是在他們胸口捅一刀。
傑赫：從設計的角度來看，這有點有機地發生，主要是考慮他們的社會地位的層次結構。首先是治療師，他是一個山羊頭惡魔，然後是經理，他是一個企業主，他是這個五眼惡魔。然後我們遇到了這位成功而可怕的律師，他有四個角落，多面，身後拖著屍體。他們融入了現實世界，節目將他們視為角色，而不僅僅是妖怪。
劇中生物的吸引力很大一部分在於它們具有實際效果，並且到處都有 CG 增強。使用電子動畫和服裝，然後在現場進行實際拍攝的過程是如何的？
建華：從事此工作一段時間的人們總是意識到，可以透過實用和視覺效果來實現最好的角色。團隊都喜歡實用的化妝和效果，所以一切都從實用的角度出發，無論是木偶、穿西裝的人、假肢化妝，無論是什麼，然後我們通過桿、眨眼、電子動畫或數字翅膀來增強它為了飛行。
當我們到最後一季時，我們做了豬惡魔，我想把經理或治療師之類的東西結合起來，更像一套西裝，但羅伯特要求它是四肢著地。所以我們製作了一個完整的電子動畫角色，例如美國狼人。我從來沒有想過我們可以在第一季中做到這一點，這是我們為之打造的最大、最雄心勃勃的生物邪惡的。它有五個伺服系統，三隻可以移動的眼睛，舌頭，嘴唇，所有東西都會移動，豬蹄會移動，一切都有效。
當我們到達棍棒惡魔時，即本季結束時長著角和麵孔的律師，我們知道這是節目的結束，所以我把除了廚房水槽之外的所有東西都放入了設計中，更多的眼睛，更多的角，屍體，一切。他有機械手，穿著巨大的套裝，拖著矽膠身體。當我在店裡時，我決定他把頭掛在腰帶上的鉤子看起來很酷，因為我們還沒有這麼做。
RK：射擊豬生物很困難，因為它有輪子，而且應該有點像有人用手臂穿過它並操作它，但它太大了。我們還必須在場景中創建自己的玉米田並讓它在其中移動。所以我想說，我們並沒有像他們想像的那樣有效地使用它，因為它是一個很棒的設計，但是你看到它的越多，你就越不會害怕它——就像大白鯊。這是喬爾最好的設計之一，我們只是沒有像我們希望的那樣使用它。
我喜歡的一件事邪惡的這就是它超越了我們在宗教恐怖中所習慣的樣子，就像劇中介紹了一個精靈作為本週的怪物一樣。是什麼創造了這個生物並使它看起來和感覺上與我們見過的其他惡魔不同？
傑赫：我主要致力於遠離號角和天主教意象，精靈的部分設計正在朝著某種，我敢說，美麗的方向發展。所以第一個精靈更樸實一點，圓錐形的頭上有裂縫，最後一季的那個精靈我想要有一個有凝聚力的設計線索，所以重點是在頭部。這個人戴著一頂從內部發光的巨大頭盔，他的大腦暴露在外。它有一點裝飾藝術風格，而不是天主教惡魔的更豐滿的生物。我很高興將衣櫃和道具融入設計中。
羅伯特和米歇爾，一旦你們為喬爾設計了一個生物，我很好奇他們的個性的過程是什麼樣的。因為儘管這些怪物中有許多令人恐懼，但大多數有時都很有趣，從喬治一直到律師。
RK：有時這是在設計中，我們認為一個生物看起來很有趣或可能很有趣，有時這是在片場真正考慮的事情。最後一集中有一個變焦場景，其中一個惡魔的靜音按鈕出現了問題，或者語言惡魔在最後變得越來越胖並且突然爆裂。喜劇和角色可以來自設計本身，有時也可以來自我們。
喬爾，你希望自己能夠為這部劇製作什麼生物或哪種類型的生物？
傑赫：我有很多。我真的很想加入一個洛夫克拉夫特式的角色，像是克蘇魯之類的，因為我是洛夫克拉夫特的超級粉絲。某種有觸手的、水生的、多肢的東西，有點無定形的恐怖。那將會是一件有趣的事。
說到結局，在最後四集中，你會思考未來，並展示可能會發生的事情。這些小插曲是否應該是該劇未來幾季可能發生的事情？
RK：當我們意識到還有四集來講述這個故事時，我們認為觀眾會對未來更感興趣，因為我們知道我們不會削減到 20 年後或類似的時間。我們不想跳到未來，但我們擔心這些角色如何繼續下去。所以，即使那個女人謊稱自己來自未來，這確實會讓觀眾的注意力集中在人們最終會去哪裡。然後有了護目鏡，我們認為這就是這三個主角和女兒們最害怕的場景。他們個人的鬼故事。
Rosana 
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