愛德華詹姆斯奧莫斯談他的《銀翼殺手》即興表演以及為什麼《賽琳娜》是他製作的最難的電影

演員： 愛德華·詹姆斯·奧莫斯他一腳涉足搖滾樂，一腳涉足現場戲劇，開始了他長達數十年的職業生涯。他在路易斯·瓦爾迪茲 (Luis Valdez) 1979 年的戲劇中飾演狡猾、滿嘴西班牙式英語的埃爾·帕丘科 (El Pachuco)，他將這些愛與突破性的角色結合在一起。佐特套裝。這種表現導致了角色沃爾芬和，以及電影改編佐特套裝。隨著奧莫斯在銀幕上的影響力不斷增強，他塑造角色的能力也不斷增強，以至於從雷德利·斯科特、邁克爾·曼到格雷戈里·納瓦，每個人都信任他邁阿密風雲和賽琳娜明星來自訂自己的角色。 （並且，在這種情況下作為製片人，奧爾莫斯甚至比其他人更早被委託負責第六季最大的轉折。

在各方面都擔任主角,美國我， 和, 奧莫斯 是著名的墨西哥裔美國演員之一；他是第一位獲得奧斯卡最佳男主角提名的墨西哥裔美國人。他對自己的技能的奉獻與他對社區的奉獻相匹配，奧爾莫斯繼續在他的作品中強調墨西哥和墨西哥裔美國人的歷史和文化。他在 FX 電視劇中飾演深情的費利佩·雷耶斯 (Felipe Reyes)瑪雅人MC讓他的努力圓滿；喜歡佐特套裝和美國我埃爾金詹姆斯 (Elgin James) 和庫爾特薩特 (Kurt Sutter) 創作的該系列探討了由不同文化組成的次文化。

隨著第三季瑪雅人MC完成後，奧爾莫斯一直在享受一些狂歡手錶（皇冠,女王的策略，並觀看太空堡壘卡拉狄加從頭到尾都是第一次）。視聽俱樂部與奧爾莫斯談論了有缺陷的角色，他著名的銀翼殺手即興發揮，製作有什麼困難賽琳娜，以及摩托車俱樂部如何成為他的家人。

佐特套裝(1981)－《埃爾帕丘科》

The AV Club：這是你的突破性角色，你必須在百老匯和電影中出演。首先引起您注意的部分是什麼？

愛德華·詹姆斯·奧莫斯：1964 年，我開始在東洛杉磯社區學院從事戲劇表演。同時，我在好萊塢的夜總會裡唱著搖滾樂。我作為戲劇演員所做的工作對我作為歌手的表演非常有幫助。所以我就是這麼看的。我本來不想成為演員。我的戲劇表演開始成長，我開始尋找更好的培訓，同時繼續演奏搖滾樂。

在佐特套裝，這一切都聚集在一起。我在這裡唱歌、跳舞、表演戲劇、在戲劇作品中表演喜劇，其材料在美國戲劇史上從未見過。從來沒有這樣的事。最接近拉丁主題的戲劇作品是西區故事，這確實與波多黎各人無關。這是一個愛情故事。這就像了解波利尼西亞文化南太平洋。它是一輛車；它不像直通線。但在這種情況下，這是關於拉丁裔世界內部的人。我覺得我了解這個角色，因為這些角色是我在我出生的地區長大的，第一和印第安納州，在洛雷娜和印第安納州之間，就在博伊爾高地的第一街。不是zootsuiter，而是pachuco，「chuco suave」。即使在今天，它們仍然存在。他們現在穿著不同了，chucos。

但我對此一無所知佐特套裝起初。事實上，我去 Mark Taper 論壇是為了試鏡別的東西。我沒有得到那個角色，但當我走出去時，我聽到了“嘿，你。”我轉過身，看到這位年輕女子坐在辦公室裡。她說：「是的，你。你想嘗試一下演戲嗎？我說：“什麼戲？”她說：“你願意還是不願意？”我說：「嗯，是的。我喜歡。很快，我看到她的態度發生了變化，我說：“是啊，是啊，是啊。”她說：“明天三點到這裡。”第二天三點我就到了。

那裡大約有200到300人。我說：「哇，這真是牛的叫聲。好大的一個。他們給了我一張紙，上面寫著一段獨白，用的是我從未見過的語言。我在街上聽說過，但從未見過它被寫下來。非常重要的是──你會說西班牙語嗎？

AVC：是的。

明天：想像一下以書面形式看到這一點。 [朗誦序言佐特套裝西班牙語俚語]。我看到了寫下來的內容，然後說：“這到底是什麼？”我看到房間裡的每個人都在看著這些文字，他們都在試圖理解其中的含義。如果他們不會說西班牙語，那他們就真的不走運了。 [笑]我仍然清楚地記得它。這就是它深深地印在我腦子裡的程度：「你將要看到的戲劇是事實和幻想的結合。但放鬆點，權衡事實，享受假裝吧。因為只有掌握了風格，帕丘科的現實才有意義。然後我又變回了埃爾帕丘科。我說：“這到底是什麼？”我說：「天啊。好的。這就是我開始的方式，對獨白很感興趣，並意識到這是獨一無二的，因為我已經存在很長時間了。這是真正的交易，在美國最偉大的美國劇院之一，馬克塔珀論壇 (Mark Taper Forum)。我知道這是以前從未見過的事。

格雷戈里奧·科爾特斯之歌(1982)－《格雷戈里奧·科爾特斯》

AVC：這涉及到一些塑造了你職業生涯的東西，這種恢復歷史的想法，無論是墨西哥歷史還是奇卡諾或墨西哥裔美國人的歷史。您既是這項工作的倡導者，又是該工作的創造者，並且格雷戈里奧·科爾特斯之歌對你來說是一個真正充滿熱情的項目。

明天：哦，夥計。這遠遠超出了我最瘋狂的理解。麥可沃德利 (Michael Wadleigh)，導演兼製片人沃爾芬由阿爾伯特·芬尼和我主演，他來看佐特套裝並邀請我演出那部電影。然後[製作人]看到我在沃爾芬還有那齣戲，他們想讓我參加銀翼殺手。然後從銀翼殺手，我繼續拍了電影佐特套裝。然後世界發生了變化，因為我被要求創作一件作品他手中的手槍，這篇文章是由 Americo Paredes 博士撰寫的，他的博士論文是由他撰寫的。關於 Corridos 的論文，即邊境沿線的歌曲。他選擇了“格雷戈里奧·科爾特斯之歌”，這就是整個想法的來源。

但他有大約 30 頁的內容是關於真實事件和這個人本人的。當我有機會這樣做時，我意識到這將是電影史上第一個被搬上大銀幕的拉丁裔美國英雄。從來就不是一個。曾經有一些關於居住在美國境外的拉丁美洲人的電影：埃米利亞諾·薩帕塔、潘喬·維拉、西蒙·玻利瓦爾。但這將是「格雷戈里奧·科爾特斯的歌謠」。我說：“天哪，鯖魚。”我的上帝。我必須生產它。我選了一位導演，我們就開始工作，剩下的就是歷史了。

這部電影真的很深刻。該片是導演兼編劇鮑伯楊的傑作。如果你今天看那部電影，你會說，「哇。這確實很有效。確實如此。一百年後這部電影將非常重要，因為它感覺就像一部紀錄片。學院電影資料館看到這部電影時是這麼說的。他們說這是唯一一部被視為紀錄片的戲劇性作品——「戲劇性」是指圍繞著他們認為是事實的作品進行虛構的作品。他們使用格雷戈里奧·科爾特斯之歌就像他們會使用一部偉大學者寫的紀錄片或書一樣。這成為了這個故事的決定性部分。他們給了我們非常高的榮譽，非常高的榮譽。

銀翼殺手（1982）/——《加夫》

AVC：你作品的另一個標誌是你塑造角色的方式。你確實充實了加夫的背景故事和他的多元文化背景。你甚至開發了城市用語。在您職業生涯的早期就獲得這種創造性的投入感覺如何？

明天：和格雷戈里奧·科爾特斯之歌，我明白我創造了一些東西——我創造了那個角色。我創造了埃爾帕丘科。路易斯·瓦爾迪茲和鮑勃·楊寫了歌詞，但他們允許我創造這個角色。當我這樣做的時候沃爾芬進而銀翼殺手，我對自己的角色有創造性的控制。並不是說我不聽導演的話，或者導演對這部作品的概念不理解，或者我會放棄它，不。它們足夠安全，可以在它們周圍生長。一旦我學會了與這類導演一起工作，我就再也不想與一個沒有信心的導演一起工作，他對自己是誰和什麼沒有足夠的了解以允許成長。因為這就是當你和某些人相處時會發生的事情；他們想確切地告訴你該做什麼以及這意味著什麼。這並沒有什麼問題；指導一部作品是一項巨大的責任。但我說，“好吧，我會在你提供給我的角色中扮演這個角色，因為我對這個故事充滿熱情。”

銀翼殺手是一次很棒的經驗。加夫不應該是日本人。他們甚至沒有提到他的名字是法語：「gaffe」。他們什麼都沒有，也沒有文化。第一天我走進那裡——同樣，我已經完成了一些主要工作——讀完劇本後說：“我有一個想法。”因為這個角色實在太小了。它沒有以任何方式承載這個故事。我就像德卡德的助手。我走進去對雷德利·斯科特說：「嘿，聽著。我可以問你一個問題嗎？我可以告訴你我的背景故事嗎？他很震驚，但還是說：“當然。”他會說什麼「不」？所以我坐在那裡告訴他，「聽著，[加夫]的曾曾祖父來自俄羅斯，去了日本，並與我的曾曾祖母結婚。他們有孩子。一個去了非洲，然後他的曾祖父去了德國，然後娶了一個匈牙利女人，成了他的祖母。很快，我就告訴他我想講 10 種語言。他只是看著我說：「是的。前進。我說：“好吧。”

所以我拿著他們用英語寫的對話，去了貝利茲語言學院和一些說不同語言的朋友。我問如何用日語、法語表達。而且效果很好。它的效果非常好，以至於他們後來將這種語言稱為「城市語言」。它已經實現了。基本上，在洛杉磯市，您確實需要能夠說不只一種語言。

AVC：您還擁有一部精彩電影中最好的台詞之一：“她活不下去真是太糟糕了，但話又說回來，誰活下來了？”

明天：我寫的。真的很有趣。當他把它留在裡面時我簡直不敢相信。

AVC：哦，哇，我不知道！

明天：是的。這是一條美妙的線。 “很遺憾她活不下去了，但話說回來，誰能活下來呢？” “你已經完成了一個男人該做的事情，先生。”我認為這是他們寫的其中一行。 “你已經完成了一個男人該做的事情。”然後我走開，我說：“太糟糕了，她活不下去了，但話又說回來，誰能活下來？”

我知道[戴克]是個複製人。看，我是當時唯一一個這樣做的人。德卡德出現在銀幕上的最後一刻——他們在剪輯時改變了它，但又回到了原來的樣子。有四到五個不同的剪輯，但如果你去看[雷德利·斯科特]的最終剪輯，最後當德卡德離開他的房子，瑞秋走進電梯時，他低頭看到了摺紙獨角獸。他意識到[加夫]在那裡。因為那個摺紙是我做的；這是我的簽名。於是他撿起它，看了看，這是一隻獨角獸，這是他的夢想。所以他知道我知道他那一刻的夢想。但從來沒有人發音過。多年來，人們一直說：“不，德卡德不是複製人。”多年來人們對此爭論不休。雷德利終於出來了，他說：「是的。德卡德是一個複製人。這就是為什麼是覺醒。

邁阿密風雲(1984-1989)——“馬丁·卡斯蒂略中尉”

AVC：您猶豫是否要登入邁阿密風雲因為您擔心被網路節目的長期網路合約束縛會阻止您做類似的事情格雷戈里奧·科爾特斯之歌，或是後來的電影，如美國我。

明天：和站立並交付，就在中間邁阿密風雲。我在 1987 年拍攝的，當時我們正在拍攝邁阿密風雲從1984年到1989年。他們給了我一份非獨家合同，這是聞所未聞的。我非常感謝他們這麼做了。我告訴麥可曼，「我真的不能做你的節目。我很願意，但我不能，因為要簽獨家合約。但如果你想用我來演四五集，那就請吧。他說：“好吧，不，他們希望你是獨一無二的。”他們要付我很多錢，我還是拒絕了。最後他們回來說：「好吧，你明白了。你有一份非排他性合同，並且你可以對自己的角色進行創造性的控制。我說：「好吧。我會接受你最後一次提出的報價，那是最高的錢。 [笑]這是一次相當不錯的經驗。我非常感謝這裡的安全；邁克爾告訴大家“嘿，愛德華對他的角色有創造性的控制。”

(1988)－《海梅·埃斯卡蘭特》
美國我(1992)——“蒙托亞·桑塔納”

AVC：這兩部電影確實代表了不同類型的故事敘述方式。您對正面的表現給予了很多考慮，同時也為不那麼正面的故事留下了空間。但它們都有自己的真實之處。

明天：這些都是真實的故事，發生在同一個街區，同一個社區。我甚至還帶來了其中的一個角色站立並交付到美國我：丹尼·比利亞雷亞爾。他扮演小木偶，一個在電影中被殺的男孩。美國我。他在《手指人》中飾演站立並交付，當他說：“我知道這些，我知道如何乘以我的兩倍。”然後他對我豎起了中指。 “然後是三人組。” [笑]我說：「哦，手指人。我也是手指人。所以你可以透過 Jaime Escalante 所做的事情來了解他是多麼了不起的人物和人。所有這些東西都是他的。這太棒了。美國我是關於同樣的孩子，同樣類型的孩子，但這些孩子沒有上學，他們進了監獄。讓丹尼佔據這兩個僅相隔幾年的世界確實讓我們明白，這些孩子來自同一個地方，但最終卻走上了不同的道路。我很感激他如此全面。站立並交付這是他的第一個角色。然後當他收到offer時美國我，他已經準備好了。

我的家人(1995)－《帕可》
賽琳娜(1997)－《亞伯拉罕‧金塔尼拉》
美國家庭,美國家庭：夢想之旅(2012-2004)——“傑西·岡薩雷斯”

AVC：與 Gregory Nava 合作，你已經從我的家人到賽琳娜到美國家庭，這是第一部以拉丁裔演員為主的廣播劇。是什麼讓你們兩人的創意合作如此豐富？

明天：我認為尊重最高秩序。我和兩位導演有著非常牢固的關係。其中一位是羅伯特·M·楊（Robert M. Young），我和他一起做了很多工作。然後格雷戈里·納瓦，我們做到了我的家人，我們做了賽琳娜。我們做了兩年美國家庭一起。總共有 40 多個合作機會。所以我們做了很多事情，格雷格和我。對我來說，能夠與以前在各個不同方面工作過的工匠一起工作是一件幸事，無論是戲劇還是電影，並且能夠一起工作，你會得到速記。透過了解彼此，您會獲得真正的感覺。看，我們有過一些激烈的爭論。他很能辯論。 [笑]當你有不同的意見並且你仍然可以解決它時，這確實是一件很棒的事情。你知道？真的很好。

AVC：亞伯拉罕·金塔尼拉（Abraham Quintanilla）把他的孩子們裝在一輛貨車裡一起去上班，這也讓我想起了我的父親。

明天：是的，他絕對是一個父親的父親的人物。金塔尼拉太過分了，現在仍然如此。我為他感到難過。那是我一生中參與過的最困難的電影，因為賽琳娜被殺才過去 13 個月，而我們正在拍一部電影。我們必須拍這部電影，因為有五部關於她的紀錄片正在製作，六本關於她的書正在寫，還有另外兩部關於她的電影也將上映。所以我說：“我必須這麼做。”

太空堡壘卡拉狄加（2003；2014-2009）—“威廉·阿達瑪”

AVC：你拒絕了一個角色星際爭霸戰因為你覺得你已經看夠了科幻小說。這是關於什麼的太空堡壘卡拉狄加你改變主意了嗎？

明天：寫作。講故事。這個故事本身的原創性迫使我參與其中。羅恩摩爾寫得非常好。如果你看到試播集，你會覺得，“哇，多棒的電影啊。”這就像一部電影。這是一個電視節目，但經過深思熟慮，這讓我想成為其中的一部分。但在我與包括羅恩摩爾在內的製片人第一次會面時，我說：「聽著，我會和你一起做這件事。但我必須要求你們非常理解我要說的話。我不想看到任何四眼人，或奇怪的水母人，或奇怪的外太空人。來自黑潟湖的生物-ish類型的人。我不要外太空的東西；你來到這個世界，突然間他們就擁有了這些生物，巨大的生物。我說：“我不想看到這些。”我會誠實地告訴你，在我的合約中，我寫下瞭如果我看到這樣的人，就像某種科幻小說類型的想法，關於太空中的一些奇怪的事情，我會看看它是什麼我看著鏡頭，我快要暈倒了。我說，“你必須寫，’阿達瑪死於心臟病。’”你得把我寫下來。因為我出去了。 [笑]所以他們笑著說：「不，我們更傾向於理解銀翼殺手」。我說：「現在，這真的很好。那裡沒有怪物，他們都是人類。好吧，那是複製人和賽昂人，但你知道。

AVC：這有點像你對記錄我們歷史的承諾，這表明你希望你講述的所有故事有多麼紮根。但作為一個非常喜歡科幻小說的拉丁裔，在《來自》這樣的作品中看到你對我來說總是意義重大銀翼殺手到太空堡壘卡拉狄加到。

明天：我完全同意你的觀點。我很感激我所做的一切工作。所有不同的事情。有些人比我做了更多的工作。耶穌。但我很幸運能夠做我能做的事情，這些事情是我真正熱愛的事。我非常感激。

(2011)—“詹姆斯·蓋拉教授”

AVC：是什麼讓你想進入這個連續殺人犯和世界末日學者的世界？

明天：再說寫作。我和製片人談過，我告訴他們，我說，「我很樂意幫助你們，但這真的不是我喜歡的。我真的在這件事上找不到自己。他們說：“你能進來和我們談談嗎？”我說：「哦，是的，當然。我的榮幸。當我們坐下來時，執行製片人說：「我們要告訴你一些事情。還有，請不要誤會。這是為了讓你了解我們在做什麼，但是其他人不能知道這一點，沒有人。我的意思是沒有人。沒有導演，沒有工作人員，沒有演員，沒有人知道你的家人，沒有媒體，沒有人能知道。我對自己說：「神聖的鯖魚。這會很有趣。我的意思是，你要告訴我什麼我不能告訴任何人，包括我自己的家人？那會想要改變我的想法嗎？什麼才能真正改變我的想法？他們對我說：「艾德，我們認識你。這就是我們需要你的原因。沒有人能真正賦予這個特定的角色生命，因為當節目開始時，你的角色已經死了。我說：“什麼？” 「是的，你死了。所有發生的事情都在科林漢克斯飾演的角色的腦海中”[特拉維斯馬歇爾，末日殺手]。我說：「哦，哇。好的。現在我明白了。

他們解釋說，這是一個非常非常困難的情況，因為他們必須讓人們相信蓋拉教授真的在那裡：“所以當他們打開冰箱時，你已經在那裡呆了四年半了，人們會去'天啊。我沒有看到那個人來。

他們甚至沒有告訴邁克爾·C·霍爾。它從未被寫過。他們從未告訴過董事們。他們從未告訴過任何人。所以我可以控制這些場景。有一個場景是，一位女服務員走到餐桌前，她轉向科林漢克斯飾演的角色說：“我可以給你拿點吃的嗎？”然後她轉向我，問我：“我可以給你拿點喝的嗎？”然後走開。然後導演剪掉了它，我就說：“我可以再拍一個嗎？”然後他說：“是的。”我只和這位女演員單獨交談，沒有和任何人交談，然後她聽了。 「這一次，別再看我了。當你上來的時候，就和科林說話，問他想要什麼，然後離開，就好像我根本不在那裡一樣。她說：「好吧。是啊，好吧。他們就這麼做了。尤其是在我坐在年輕女孩旁邊並威脅她們的場景中，我的臉幾乎貼在她們的臉上。我坐在那裡，科林站在他們面前，那個女孩正在對我們倆說話，但我說，「也許不要看著我。不管我做什麼，都不要看我。她說：“好吧。”我會演整個場景，我會說整件事，而她不會看我。我認為這確實有效。人們會問我：「你怎麼能這麼做？你怎麼能殺了女人，把她們肢解呢？哦，上帝。這是天啟四騎士。就像是，「天哪。你在預言世界末日。

真是太棒了。我告訴製片人：「好吧，我明白了。我來幫忙。這是一個巨大的轉折。

瑪雅人MC(2019–)—“費利佩·雷耶斯”

AVC：瑪雅人MC與任何節目或電影一樣是您職業生涯的重要組成部分，因為它提醒人們您可以擁有這些複雜的拉丁裔角色，但他們不一定是好人。

明天：所有文化都有陰暗面。如果你只玩其中的一方面，那麼不可避免地會有很多不足之處。這對我來說是一場完全不同的表演。我不是劇情的推手。我是一個能夠對故事中的角色有深刻理解的角色。費利佩的兒子們，他們真正推動了這個故事，我的角色只是他們世界的一部分。如果你看到費利佩，你會發現他的兒子們的處境非常複雜。正如他們在過去幾個賽季中發現的那樣，費利佩來自某個非常黑暗的地方。他是墨西哥的一名緝毒偵探，後來為販毒集團工作。他是他們的殺手。所以這是一個非常黑暗的角色。然後費利佩脫離了他們，來到美國，27 年來一直是個守法公民——工作、養家糊口。過去的事再次困擾著他，最後殺死了他的妻子。太悲傷了。

這是一部非常黑暗的劇，第三季是我見過的最黑暗的一季。做好準備，因為這將成為理解這個世界到底是什麼的終極途徑。這是一個關於清算的季節。你只能想像這意味著什麼。在這個季節，您將超越庫特來了解這些角色。在這個季節，我們會以一種推動您並迫使您更多地了解他們的方式講述他們的故事。這將是一次強大的旅程。希望它能推動我們進入第四季和第五季。

AVC：你可能是演員陣容中最資深的表演者。節目中有沒有受到您保護的人？

明天：哦，是的，大家。我必須告訴你，每個人都以如此尊嚴和尊重的態度對待我。這是一場愛的盛宴，我把它回饋給他們，因為我非常注重實用主義和對自己的理解，所以我不會發出任何“哦，我知道我在做什麼。 ”在任何給定的水平上都不會出現自我膨脹。他們因此而崇拜我。

他們常詢問我的意見。他們喜歡聽故事，也喜歡我說故事。我告訴他們我從哪裡來，我如何到達現在的位置，發生在我身上的事情，我所做的選擇。您可以看到燈泡亮起。他們盡可能地來到我身邊，坐下來聊天，聽故事。他們提出來：「嘿，夥計，我聽說你做了這個，這個，還有這個。這件事發生了。夥計們正在談論這件事。我說：“是的，它發生了，這就是發生的事情。”然後我告訴他們故事。我們感覺就像一家人。就像當你的兒子走到你面前，或是你的一位親近的親戚走到你面前，問你一個問題，然後你花時間。他們愛你、尊重你，給你時間和精力。就像你今天接電話時所做的那樣。除了尊重和善意，你什麼也沒給我，我也把它回饋給你。突然間我們就會說：“我認識你。”你知道？我很容易和你說話。你很擅長這個。這太棒了，我很感激。