黑鏡讓我們因為熱愛真正的犯罪而感到可怕

約翰漢納在《亨利湖》中飾演理查。照片：Netflix

我們這個社會沉迷於最骯髒的謀殺。從連環殺手到綁架者，從大屠殺兇手到家庭毀滅者，真正的犯罪仍然是我們的熱門類型——以至於2022 年民調研究發現，多達一半的美國人喜歡在串流媒體服務上瀏覽真實犯罪類遊戲，另有 13% 的人甚至表示這是他們最喜歡的類型。他們的最喜歡的。吸吮這些，戲劇、喜劇、科幻、奇幻和浪漫。

當然，不難看出真實犯罪潮流的吸引力：有一些真正優秀的遊戲，例如樓梯,,眾目睽睽之下被綁架,,厄運，和所有這些都獲得了好評如潮和口碑傳播。但我們能否都承認，我們對真實犯罪的執著有些……好吧，有點骯髒？這帶給我們的感覺就像翻閱某人的髒衣服、翻閱他們的個人日記或未經許可閱讀他們的 WhatsApp 訊息一樣。這和我們在別人好心邀請我們共進晚餐時窺視別人的浴室櫃時所得到的感覺是一樣的（沒有什麼比在你搽鼻粉時窺視別人的藥物和美容產品更讓人興奮的了，對吧？只是，在鏡門後面沒有找到非那雄胺和偉哥，而是一個女人的頭顱在盯著你。去算算吧。

很像和新的,《亨利湖》第二章查理布魯克的反烏托邦選集系列，直接瞄準了我們與真實犯罪的愛情故事。天哪，它在這個過程中是否造成了一些嚴重的損害？

這一集以幾個聰明的年輕人為中心：戴維斯（塞繆爾布倫金飾）和他的女朋友皮婭（米哈拉赫羅德飾）前往戴維斯沉睡的蘇格蘭家鄉向他的老媽媽（莫妮卡·多蘭飾）問好並拍攝電影一部關於一名義務警員的自然紀錄片，他將保護珍稀鳥類的蛋免受偷獵者的侵害作為自己的畢生使命。好小伙子，這無疑是一個好故事，儘管珍妮特從聽到兒子的演講那一刻起就尖刻地稱他為“雞蛋人”。

然而，在與戴維斯的朋友斯圖爾特（丹尼爾·波特曼飾）喝了一品脫之後，計劃發生了變化。因為皮婭完全被斯圖爾特對伊恩·阿代爾（Iain Adair）的回憶迷住了，伊恩·阿代爾是當地的一個連環殺手，他a）綁架、折磨和謀殺了一對極其有吸引力的蜜月情侶，b）發射了一顆子彈，事實證明這顆子彈間接導致了戴維斯警探父親的死亡， c) Netflix 對他的故事進行了迷人的改造，所有精彩的真實犯罪故事都值得擁有，該死。

戴維斯並不相信。他想拍一部關於拿雞蛋的人的紀錄片。他想在獨立電影節上展示他的紀錄片，以他的方式悄悄地出名。他堅稱，伊恩·阿代爾謀殺案並不神秘。每一個細節都被揭露，每一個可怕的行為都被媒體仔細研究。然而，皮亞卻不同意。

「謎團在於，『怎麼會有人做出這種事？』」她厲聲說道。 “這是，’他媽的怎麼了？’它是，“給我詳細信息！”而且細節是如此可怕，令人無法抗拒。

可以預見，但也是天才

史都華也對這個計劃感到瘋狂，很大程度上是因為他的酒鬼正在慢慢死去，他相信一部真實犯罪紀錄片會吸引觀眾。當地周圍的湖泊和林地，幾乎就像一部旅行影片。精彩的真實犯罪故事是吸引觀眾重返亨利湖的唯一途徑。天哪，現在人們就是這樣選擇度假勝地的！此外，為戴維斯死去的父親伸張正義！這個計劃有什麼理由不喜歡呢？

好吧，雖然我們不打算流浪也劇透嚴重了，我們會這樣說：亞代爾的罪行遠比表面上看到的還要多。首先，史都華在銀幕外的父親（年邁的約翰漢納，這清楚地表明這個角色最終將扮演更重要的角色）似乎在隱藏一些東西。另外，這個地方散佈著各種各樣的線索，這些線索清楚地表明亞代爾遠不是村裡唯一的變態混蛋。事實上，有些人已經將這一集的大結局標記為……嗯，坦白說，這是可以預見的。

然而，這部作品的可預測性是其天才的一部分。這是黑鏡，記住？每一集的內容總是超乎預期；你必須準備好擁抱所有的復活節彩蛋，並沉浸在所有硬派內容中，就像你滑入泡泡浴一樣。點燃一支蠟燭，為自己倒一杯飲料，戴上口罩──諸如此類的事。因為任何這樣做的人都會很快意識到《亨利湖》正在反映真實犯罪類型的敘事慣例。

想想看：當您坐下來觀看真實犯罪系列紀錄片時，您在不祥的音樂和法醫劇集的長鏡頭鏡頭開始之前就知道自己會看到什麼。有一個公式對於這些事情：一個完全由重複的比喻組成的結構——曝光過度的顆粒狀照片、無人機鏡頭、不祥地呼呼作響的盒式磁帶——需要勾選。一個真的例如，如果沒有線性敘事和第三幕轉折，真正的犯罪就毫無意義。天哪，《亨利湖》有第三幕轉折嗎？

儘管只有大樓裡的謀殺案只會親切地取笑該類型的粉絲，同時，黑鏡採取了截然不同的方法。因為伊恩·阿代爾紀錄片的目標觀眾就是那些在萬聖節打扮成傑弗裡·達默的人。他們來這裡是為了享受真實犯罪劇的廉價刺激：淫蕩的細節、可怕的邪惡惡棍、戲劇。他們是那些靠著轟動效應而茁壯成長的人，以至於他們常常忘記，在這個令人陶醉和發推文的故事的核心，至少有一個家庭因可怕的環境而支離破碎。至少。

關於真實犯罪迷戀的問題

這一集不僅揭示了消費媒體的倫理和道德意義，這些媒體透過美化扭曲個體的難以言喻的恐怖和邪惡行為來娛樂：它還探討了電影製片人在屈服於「輕鬆獲勝」本質時所失去的東西。是的，伊恩·阿代爾的紀錄片很容易暢銷，但戴維斯講述的卻是守蛋義務警員的故事。實際上想要告訴世界。他對這個極其怪異而精彩的項目的熱情從一開始就顯而易見：另一方面，他對真正犯罪類型的不熱情的數位繪畫方法卻太明顯了。而且（再次，危險地避開劇透區域，但還不需要防護服）他最終發現拍攝一部「成功」的真實犯罪紀錄片可能他的名字出現在 IMDb 上，但原因並非他所希望的那樣。（他的名聲就像被放在陽光下的牛奶一樣酸，哦，我們也可以說整整一天半）。

當然，如果說這一集的重點是“真正的犯罪行為”，那就太簡單了。請給布魯克一些信任。相反，可以將“亨利湖”視為舊 DVD 磁帶前面令人捧腹的強烈盜版警告。（你不會偷車，你不會偷手提包，所以不要偷電影。）想想你是什麼真的擺脫你正在消費的內容，並考慮一下那些受到你即將在面前吃爆米花的可怕犯罪影響的人的生活。它是頌揚兇手，還是以受害者為中心展開故事？是失聲的找回，還是扭曲惡棍名聲的進一步放大？你能說出故事中心死去的漂亮女人的名字嗎？是嗎機智的真正的犯罪，還是俗氣的AF真正的犯罪？

基本上，更直白地說：你不會折磨和謀殺一個人（或者，至少，我們希望你不會）。你不會高興地坐下來觀看酷刑謀殺犯的罪行的家庭影片（再次，我們希望你不會）。那麼，為什麼你想觀看無休止的重建和對這些難以形容的行為的強烈血腥描述，嗯？透過這一集的故事，布魯克希望我們面對這樣一個事實：我們的偷窺慾望並不是一種沒有後果的娛樂。他希望我們成為一種很容易犯錯的類型的有道德的消費者（和創造者）——尤其是當你只為了收視率和收視率而製作故事時，正如戴維斯和皮亞（和斯圖爾特）開始做的那樣。他把整件事都釋放到了可以說是最大的。