葛蕾塔·葛韋格和瑪格特·羅比 截圖:華納兄弟影業/YouTube;凱文溫特/蓋蒂圖片社
通往地獄的道路是由話語鋪成的,沒有人能更好地談論(或只是更多的)比電影迷。在頒獎季的大多數年份裡,都會出現關於,其中話語的主旨開始掩蓋話語的實際主題。 2024 年奧斯卡角逐就是如此,分別退出最佳女主角和最佳導演的競爭。繼,引起了強烈抗議芭比的粉絲軍團——以及同樣相反的反應芭比的仇恨者,這種言論席捲了網路的電影部分。換句話說,芭比仍然是一個文化龐然大物,它包含了當前娛樂領域的許多緊張局勢:身份政治和虛假的失敗者現象。
奧斯卡的強烈反對的部分原因是芭比的訊息,成功地使「刻板芭比」(,我們不要忘記)進入。芭比女權主義可能顯得笨拙和公開,但它引起了共鳴——亞美莉卡·費雷拉憑藉她的“女性”獨白獲得最佳女配角提名就證明了這一點。這只會讓問題變得更加嚴重,創造出一種生活模仿藝術的模糊感覺:男性的工作總是比女性更受重視,這是影片中感染肯的父權制的一個症狀。
芭比最熱心的捍衛者似乎將自己的個人政治與電影的接受度混為一談,這意味著他們的辯護變得過度誇大,有時甚至達到了危險的程度。例如,洛杉磯時報專欄作家瑪麗·麥克納馬拉對葛韋格表示遺憾,羅比的冷落證明學院錯過了芭比的觀點。在隨後瘋傳的一段摘錄中,她寫道:「芭比當過一段時間的性工作者就好了。或者勉強倖存,成為大規模謀殺陰謀的下一個受害者。或被指控將肯從夢想之家的頂窗推出去。
有問題的是,像麥克納馬拉這樣的許多奧斯卡批評都忽略了其他電影中的女性。油嘴滑舌地提到“成為大規模謀殺陰謀中的下一個受害者”,這是對莫莉·凱爾故事的令人震驚的簡化,莫莉·凱爾是一場被忽視的美國悲劇的中心人物,這場悲劇成為花月殺手。飾演莫莉的莉莉葛萊斯頓 (Lily Gladstone)有史以來第一位獲得提名的美國原住民在最佳女演員類別中。同樣,提到將肯推出窗外的參考文獻跌倒的解剖賈斯汀·特里特 (Justine Triet) 憑藉該片獲得了最佳導演獎,但她的提名在很大程度上因葛韋格的冷落而黯然失色。
如果芭比冷落是生活模仿藝術的例子,捍衛論述也是如此芭比。其中大部分反映了影片所傳達的訊息中過於簡化、個人主義和短視的女權主義。費雷拉觀察到“有很多人需要”那種“女權主義 101”芭比正在出售,這很公平。但這部電影及其熱情的支持者似乎正在緊追一個已經過去的政治時刻——看看曾經的總統候選人希拉里·克林頓(Hillary Clinton)在推特上向葛韋格和羅比保證他們「夠了」。麥克納馬拉在她的專欄中總結道:「歷史一再證明,假設女性在任何事情上都穩操勝券(甚至是女演員類別)從來都不是一個好主意,因為要成功,女性必須反抗一切形式的期望,同時滿足每個人的期望。
芭比幾乎在任何其他指標上都取得了成功
事情是這樣的,羅比和葛韋格有除了這兩個單獨的類別之外,幾乎所有可能的衡量標準都取得了成功。羅比因擔任年度最成功電影的製片人而獲得最佳影片提名,鞏固了她在銀幕外和鏡頭前一樣作為好萊塢最有影響力的人物之一的地位。同時,葛韋格與諾亞·鮑姆巴赫一起獲得最佳改編劇本提名,這是她六年來第四次獲得提名。此前,她曾獲得最佳導演獎提名伯德女士是獲得個人處女作電影提名的罕見群體之一,也是歷史上僅有的八位獲得該類別認可的女性之一。葛韋格也是唯一的導演曾經他的前三部獨立導演的電影獲得了最佳影片提名。
儘管羅比和葛韋格錯過了一些競爭激烈的類別的提名,但他們的作品有得到了認可——這還不包括他們從這部電影的巨大成功中賺到的巨額金錢。芭比是一部電影獨角獸,一部大預算喜劇,幾乎獲得了普遍的好評,也成功吸引了獎項的注意。很少有一部大片能夠獲得如此多的奧斯卡提名,尤其是在 21 世紀。然而不知何故,人們開始認為這兩位女性被不公平地忽視了,儘管事實上我們都沒有關注任何事情但芭比連續幾個月。
「這就是所謂的商業反彈,」史蒂芬史匹柏在賽後說道。大白鯊獲得了最佳影片提名,但錯過了最佳導演,這一片段在周二提名公佈後重新出現。 「當一部電影賺了很多錢時,人們就會怨恨它。每個人都喜歡勝利者。但沒有人喜歡一個優勝者」。也許這就是事實芭比的情況。對於流行的事物,總是會有一定程度的抵制,其中有些是惡意的。但近來,對流行文化的狂熱辯護有所抬頭,但這並不能真正解決問題。需要防守,因為它已經很受歡迎了。
這就是虛假的失敗者現象,即已經無可否認地處於領先地位的某人或某物被視為被邊緣化。史丹文化加劇了這個問題——參見:——但當民粹主義思想堅持將漫威電影與奧斯卡候選人進行對話時,它在電影話語中變得越來越重要。瑪格羅比和葛莉塔葛韋格被排除在奧斯卡獎之外並不意味著他們的成功會受到影響。另一方面,表現得好像這兩個冷落抹去了他們所享受的許多成功,這會簡化為芭比的大幅提升。奧斯卡頒獎典禮始終是一場政治激烈的競賽。這一次,錯過幾個點頭並不是對女性氣質的攻擊,也不是弱者被排除在外。儘管如此,芭比無疑會堅持下去。