在嘻哈和浪漫喜劇新時代的黎明之際，紅糖擊中所有正確的音符

這部 2002 年的浪漫喜劇中有兩個精彩片段紅糖。第一篇是經過精心編輯的開場白，其中包括 Kool G Rap、Talib Kweli、Common、Questlove 和 Method Man 等說唱歌手解釋了他們何時第一次愛上嘻哈音樂。我們稍後會知道這是音樂記者西德尼·肖（薩娜·萊森飾）問她所有採訪主題的問題。但在這裡，它扮演了電影的目的宣言：嘻哈音樂不僅是電影的背景，也是電影命脈的一部分。而同時紅糖熱情邀請所有觀眾愛上音樂，它不是來教育觀眾的。相反，這是一封寫給那些已經喜歡這種類型的人的情書。

另一個引人注目的片段是一個九分鐘的對話場景，電影中的六位主要演員在一個微醺的除夕派對上互相旋轉。當角色在廚房和餐廳之間來回走動時，他們不斷地以新的兩人組合重新安排自己，以發洩、八卦、調情和打架——有時甚至同時發生。這是浪漫喜劇最擅長的那種有趣、巧妙地以角色為中心的動作場面。如果紅糖序幕植根於嘻哈音樂的特殊性，派對場景巧妙地運用了微妙的言語和肢體喜劇，這種喜劇一直推動著浪漫喜劇類型的發展，一直追溯到 1930 年代。

這兩部影片都體現了導演 Rick Famuyiwa 的獨特視角，他是一位被低估的導演。 Famuyiwa 的父母都是尼日利亞移民，他一直對將特殊性與普遍性融為一體很感興趣，這可以追溯到他 1996 年的學生電影，“柏油路行話，”這為他贏得了聖丹斯電影製片人學院的一席之地。如今，法穆伊瓦最為人所知的是他作為編劇和導演的作品（以及他的簡短的聯繫到這閃光電影）。但他的電影生涯是由兩個以英格爾伍德為背景的半自傳成長故事定義的：1999 年的木頭和2015年的塗料。兩人都重新定義了各自時代的黑人青少年電影。在他們之間，法穆伊瓦嘗試將一些同樣的原創性帶入工作室浪漫喜劇的世界。

「愛情故事發生在曼哈頓上西區以外的社區，」Famuyiwa解釋了大約紅糖15 週年紀念日。「我喜歡這樣的電影和安妮霍爾，但這些都是非常具體的、白人曼哈頓的經驗。你在任何地方都看不到一個有色人種，但不知何故，這些電影是普遍的。紅糖-這是 9/11 後第一批在紐約取景的電影之一，它對紐約浪漫喜劇模板提出了自己的看法，一部以布魯克林和布朗克斯為背景的電影得分為一代又一代的嘻哈藝術家。法木依瓦想要襯托出浪漫主義這種音樂流派的主流商業形式越來越與暴力和過度聯繫在一起。

有時顯得笨拙的中心思想紅糖嘻哈音樂的演變反映了終生好友 Sidney 和 Dre（泰耶·迪格斯飾）之間不斷變化的動態。「嘻哈音樂就像我一樣年輕、天真、困惑，有時天真，有時像我一樣頑皮，」Sidney 在回憶 1984 年夏天時說道，當時她和 Dre 還是孩子，觀看 Slick Rick、Dana Dane 和道格·E . 布朗克斯的新戰鬥。這是嘻哈音樂黃金時代的誕生，它激發了 Sidney 和 Dre 在這個新興行業中追求自己的職業生涯。 2002年，她成為《新任》雜誌的主編。特大碼雜誌，他是千禧唱片公司的 A&R 執行長。自始至終，他們都保持著一種緊密的、最好的友誼，這往往會讓他們約會的人稍微警惕起來。但隨著嘻哈音樂發現自己正處於十字路口，西德尼和德雷也是如此。他與優雅的律師里斯（妮可·阿里·帕克飾）訂婚，為他們懸而未決的性緊張奠定了一個滴答作響的時間。

儘管 Famuyiwa 有共同寫作的功勞紅糖，該項目的想法來自編劇邁克爾艾略特，他受到啟發摘自瑪麗·J·布萊姬的歌曲。在《七日》中，布萊姬唱道，“我從沒想過我們會在一起/我不敢相信我剛剛和你做愛/在我們經歷了所有事情之後/現在我們要做什麼？”艾略特認為，兩個終生好友在柏拉圖式愛情和浪漫愛情之間有時模糊的界限之間的故事將成為一部引人入勝的電影。另外，它還附帶了現成的電梯推介：當哈利遇見莎莉在嘻哈世界裡。

就像我們許多最具標誌性的浪漫喜劇配對一樣，看到迪格斯和萊森在電影中重聚會讓人感到一種安慰。紅糖。除了與 Famuyiwa 合作之外木頭，他們之前在1999年扮演戀人最好的男人,這是 90 年代末黑人浪漫喜劇熱潮的基石。他們每個人在浪漫喜劇類型上也都取得了各自的成功。迪格斯首次亮相是在《牙買加萬人迷》。,而萊森則幫助重新定義了恆星中的浪漫戲劇愛與籃球——一部與以下影片有許多共同點的DNA紅糖。

儘管紅糖沒有達到天高的高度愛與籃球或者當哈利遇見莎莉，它仍然是一部非常紮實的 2000 年代早期浪漫喜劇——傾向於該類型的喜劇方面，同時仍然感覺腳踏實地。尤其是迪格斯，他比之前的浪漫喜劇作品更輕鬆和愚蠢。儘管他被譽為溫文爾雅的性感象徵，但他知道如何像老派雜耍演員一樣擺出一張滑稽的面孔，並且紅糖充分利用這一點。尤其是當他與一個名為“花哨”的說唱樂隊配對時Ren & Ten，嘻哈斑點狗。黑人和白人二人組的目標是“整個團結”，他們的第一張單曲是邁克爾·傑克遜/保羅·麥卡特尼二重唱“The Girl Is Mine”的翻唱，他們將其重新命名為“The Ho Is Mine」。 Famuyiwa 非常熱愛嘻哈音樂，知道如何嘲笑嘻哈音樂的缺點。

但真正衡量的是紅糖《法穆伊瓦》的成功在於他對待配角的深思熟慮，這往往是一部平庸的浪漫喜劇與一部優秀浪漫喜劇的區別。德雷的未婚妻並沒有被視為惡棍，紅糖即使事實證明她不太忠誠，但他還是很重視將她人性化。在其他地方，奎因·拉蒂法飾演西德尼嚴肅的表弟弗朗辛，給人留下了有趣但又腳踏實地的印象，以至於埃利奧特後來在2010 年為她寫了一整部浪漫喜劇。賴特。鮑里斯·科喬 (Boris Kodjoe) 作為一名試圖開啟說唱生涯的 NBA 球員同樣有趣。

但這部電影最搶鏡的角色來自於亞西因貝（Yasiin Bey），當時的莫斯·達夫（Mos Def）飾演才華橫溢的司儀兼兼職出租車司機，他激勵德雷辭去千禧年的工作，創辦自己的唱片公司。飾演克里斯的貝伊呈現出一場神級浪漫喜劇《最好的朋友》的表演，他眨眼間就意識到自己如何融入敘事。「我不是這方面的亨弗萊·鮑嘉，」他有一次告訴德雷。 “我是彼得·洛。我是配角角色你是亨弗萊·鮑嘉。這位現實生活中的說唱歌手為他的角色帶來了一種古怪而輕鬆的自然主義，他是一位沉著的藝術家，對出賣沒有興趣。（他也表演了電影中的主打歌，由年輕的肯伊威斯特製作。但他本身也給人一種完全三維的角色的感覺，他對自己的手藝充滿信心，但又擔心約拉蒂法扮演的弗朗辛。在一個公正的世界裡，我們會得到一部關於他們兩個的完整的衍生電影。

克里斯也是關鍵紅糖關於真實性和完整性的中心主題（而且非常不微妙）。在保持真實自我的同時，最好的發展方式是什麼？是向新方向創新還是試圖重拾過去？這是進入 21 世紀的嘻哈音樂面臨的問題，也是 Sidney 和 Dre 進入 30 多歲時面臨的問題。萬一我們錯過了，這部電影確保透過西德尼充滿隱喻的畫外音一遍又一遍地強調這一點：「我一直以為有一天我會不再與嘻哈音樂有任何關係。我從來沒有像許多人一樣認為這是一種時尚。但我從未想過它能夠成長和成熟。

紅糖有點缺乏微妙之處，因為西德尼華麗的敘述應該來自她正在寫的一本書。事實上，拉文·K·斯特林菲爾德 (Ravynn K. Stringfield)寫得漂亮關於如何紅糖這是對黑人女性作家悠久血統的頌歌：「鑑於寫作往往是席德最充分的自我表達，因此對她來說，被閱讀很重要。被閱讀就是被看見、被聽見、被理解。當德雷隨意向她引用她的一篇文章時，西德尼意識到他以一種其他人沒有的方式看待她。「你是節奏緊湊的完美詩句，」德雷有一次告訴她。對嘻哈音樂的熱愛需要對文字的熱愛，而 Sidney 和 Dre 擁有無窮無盡的語言。

儘管紅糖儘管取得了堅實的票房成功，法穆伊瓦花了八年的時間來導演他的下一部電影——這並不是因為他缺乏嘗試。 “我不是等待靈感的泰倫斯·馬力克”，Famuyiwa解釋了他的項目之間的漫長差距。 “作為一個在這個行業工作的黑人，有時要講述這些事情和這些故事是一個挑戰，因為它們不太符合人們對你的期望或你應該講述的內容的框框或慣例。” 2010 年，他重新涉足浪漫喜劇類型，但收益遞減我們的家庭婚禮,一部跨種族的浪漫故事，屈服於那個工作室浪漫喜劇電影製作時代最糟糕、最痛苦的過度行為。事實上，正是這段令人沮喪的經歷激發了 Famuyiwa 回歸他的獨立根源：塗料。「我覺得我已經遠離了原來的聲音，」他告訴嗡嗡聲。

和紅糖，法穆伊瓦找到了一種方法，將他的聲音注入熟悉的配方中。在獨特的嘻哈背景和影片整體歡快的基調之間，紅糖是一部具有真實個性和原創性的浪漫喜劇，隨著 90 年代浪漫喜劇復興的高潮開始凝結成 2000 年代的過度行為，這種類型越來越需要這種東西。換句話說，紅糖是一部賣不完的主流浪漫喜劇。這也是法木依瓦的角色們一定會感到自豪的事。

下次：忘記你的煩惱，來吧，與 1950 年代的朱迪·加蘭和吉恩·凱利一起快樂吧夏季庫存。