亞馬遜博世將受人喜愛的通俗英雄搬上銀幕

幾十年來，麥可康納利的懸疑小說一直是流行文化中尚未開發的巨大資源之一——至少在官方看來是如此。康納利 1996 年的連環殺手驚悚片詩人編劇們反覆挖掘情節曲折和人物節奏，以至於現在幾乎不可能拍成一部電影詩人這似乎不是抄襲它的電視節目和電影的衍生品。但除了那些時好時壞的電影版本之外，康納利的核心人物和主題大部分都閒置了血液工作和林肯律師。在一個暢銷書行業，主流作家的需求通常要大得多，奇怪的是，好萊塢對於探索康納利的令人傷腦筋的洛杉磯版本如此猶豫，每個人都是潛在的殺手，官僚主義像子彈一樣致命，而且警察、聯邦調查局、律師和私家偵探每天都在為保住工作和生活而互相鬥爭。

亞馬遜新系列博世試圖糾正這種疏忽。洛杉磯警察局偵探 Hieronymus “Harry” Bosch 是康納利最經久不衰的作品，在他 1992 年獲得埃德加獎的處女作小說中有所介紹黑色迴聲。對於亞馬遜的節目，博斯扮演博斯：一個沉默寡言的實干家，他更喜歡工作而不是任何形式的個人生活，並且在追求正義的過程中毫不猶豫地違反協議。

韋利弗飾演的博斯與康納利飾演的博斯有很多共同點：一個飽受悲劇創傷的年輕人，是一個被謀殺的妓女的兒子；有軍事背景，曾在伊拉克和阿富汗服役（而不是像書中那樣在越南服役）；好萊塢山的一棟漂亮房子，是博斯用出售他的一項調查的電影版權賺來的錢買的；願意與他認為平等的女性上床，即使她們碰巧是同事。該系列將博斯不同小說中的情節編織在一起，以來自骸骨之城——一個孩子的長期埋葬遺骸引發了對連續殺人犯的追捕——以及博斯槍擊事件的公共醜聞，這在幾本不同的書中都有提及。

博世由編劇兼製片人埃里克·奧弗米爾 (Eric Overmyer) 搬上銀幕，埃里克·奧弗米爾是大衛·西蒙 (David Simon) 的得意門生，曾參與製作,，和。奧弗邁爾試圖將同樣的嚴肅性和複雜性帶入博世，結果好壞參半。他組建了一支威望很高的演員陣容，其中以韋利弗（Welliver）為首，他為博斯帶來了適當的剛毅，即使這意味著他整體上有點過於單調。維瑞佛得到了蘭斯雷迪克、傑森傑德里克、史蒂文卡爾普、咪咪羅傑斯等人的支持，在康納利的故事中扮演了一系列難以區分的騙子、律師和老闆。但就這一點而言，這些表演或任何選角決定都不足為奇。沒有任何變數可以為場景帶來意想不到的能量。這些都是值得信賴的專業人士，他們所做的工作很難挑剔，但很難受到讚揚。

該系列最大的障礙是它的節奏緩慢。勉強敘事可能是奧弗邁爾從西蒙那裡學到的，西蒙是透過微小片段構建故事的大師，要求觀眾等到一季的最後一集才能做出判斷。這不像警察程序——無論如何，那些追求現實主義的程序——不需要一定的深思熟慮。CSI沙法律與秩序我們會在 40 分鐘內處理完案件，因為案件就是他們的鉤子。博世意味著更多的是人物角色，將偵探的細緻和獨狼傾向置於一個由浮華、魅力和各種可以想像到的骯髒交易所定義的城市的背景中。因此從理論上講，慢滴方法是有意義的。在實踐中，節奏保持不變博世不再像應有的那麼貪婪。

最好的事情是博世是它如何完美地捕捉了康納利的洛杉磯。在試播集的開場場景中，博斯把車停在俯瞰城市天際線的地方，一邊聽著道奇隊的比賽。在亞馬遜提供的四集審查中，偵探開車穿過崎嶇的高速公路，到達僻靜的沙漠莊園、破舊的潛水點、黑暗的樹林、破敗的郊區和混凝土河岸的洛杉磯河，同時與持懷疑態度的上級、咄咄逼人的記者、勤奮的人打交道。博世導演們——其中包括像吉姆·麥凱和歐內斯特·迪克森這樣的犯罪電視老手——給這部劇披上了一層吸引人的加州黑色外衣，而奧弗邁爾則保留了康納利對不尋常工作的文化怪癖和行話的關注。博世充滿了引人入勝的小花絮，例如警察在槍擊事件後如何舉辦“殺戮派對”，以及驗屍官如何將謀殺受害者的遺體擺成“白骨之城”。奧弗邁爾也有訣竅，能夠將重要訊息壓縮到場景中，而不僅僅是感覺像是背景故事傳遞設備。在這裡，他將博世過去的大部分關鍵事實融入簡短的法庭證詞。

但康納利的書在飛機上廣受歡迎的一個重要原因是它們引人入勝，充滿了誘人的線索、死裡逃生和緊張的對抗。博世——至少在前四集中——避免了動作場面，淡化了神秘感，主要利用衝突來將英雄描繪成一個陷入困境但高貴的冠軍，受到心胸狹隘的混蛋的困擾。直到第四集結束時，才發生了令人震驚的事情，迫使普通觀眾點擊查看更多內容。康納利的宏觀視角幾乎完全不存在，這使得作者能夠在博斯的觀點和阻礙他的人的心態之間輕鬆轉換。（考慮到最近一波關於過度熱心警務的故事，人們越來越難以欣賞那些盲目崇拜那些不守規矩、能完成工作的警察的電視節目了。）

也許這就是電影和電視製片人長期以來一直避開康納利的原因——也許頁面上如此扣人心弦的內容過於受內部獨白和不穩定的內部細節的驅動，無法轉化為螢幕。或評判一部 10 集的電視劇（由一個金屬絲退伍軍人，同樣如此）基於其前 40％？很可能是後半段博世它的人物塑造和故事講述變得更加複雜，並更深入地探討了康納利小說的獨特宇宙觀，其中對手最終相互依賴，而「成功」的定義是在所有挫折和小胜利中度過一個艱難的夜晚。

另一方面，康納利的書的另一個特點是，它們往往在前 300 頁左右引人入勝，而一旦好人和壞人最終在最後幾章對峙，它們就會屈服於做作和平庸。也許博世將反轉這種模式，將所有的興奮保留到最後。肯定從一開始就缺失了。