西線萬籟俱寂生動而深刻地提醒電影觀眾第一次世界大戰是地獄

費利克斯卡默勒 (Felix Kammerer) 在愛德華伯傑 (Edward Berger) 的電影中飾演保羅鮑默 (Paul Bäumer)西線萬籟俱寂。 照片：Netflix

第一次世界大戰於一個多世紀前結束，此時此刻，它就像是一張歷史的白板，在上面投射我們的恐懼、我們的希望和我們自己的文化黑暗。在西方流行文化眼中，第二次世界大戰仍然是一場正義的反對邪惡的十字軍東徵，但我們與最初的一戰的聯繫卻更加脆弱，更容易解釋，甚至在故事講述中也更親密。也許這就是薩姆門德斯這部史詩般的作品的原因1917年它克服一切困難生存的故事深受觀眾和獎項組織的歡迎。我們很容易將自己置身於門德斯鏡頭前的戰場上，想像自己勇敢的救援任務。

愛德華·伯傑的改編自埃里希·瑪麗亞·雷馬克傳奇小說的第三部大型電影，與門德斯最近以英國為中心的熱門影片使用了許多相同的原材料。你會發現更多在戰壕上徒勞衝鋒的長鏡頭，更多不可避免的戰爭風暴前的安靜時刻，以及更多年輕演員被投入嚴酷的考驗，使男孩成為戰士。但在一個被大流行病和新的歐洲戰爭蹂躪的世界裡，伯傑的電影迴避了與門德斯（更不用說劉易斯·邁爾斯通的1930 年最佳影片獎得主）的不可避免的比較，而是為我們帶來了一些更黯淡、更殘酷、也許更誠實的東西。這是一部關於那些不回家的男孩的電影，它的故事不僅影響深遠，而且令人驚訝地永恆。

伯傑電影中的戰鬥就像雷馬克的小說一樣，以保羅（菲利克斯·卡默勒飾）為中心，他是一位年輕的德國學生，他被戰爭運動的民族主義所捲入，並報名參加了一張前往前線抗法戰爭的單程票。保羅在影片開始時眼睛明亮，面帶微笑，渴望當他最終回家時，「退伍軍人」和「英雄」的衣缽能夠披在他的肩上。他不知道的是，他的製服最近剛從屍體上脫下來，清洗後重新使用，他通往所謂榮耀的道路要經過數英里的泥濘，而他那群理想主義的朋友們也不會完好無損。

影片開場以保羅第一次遭遇戰鬥的可怕描述作為結束，伯傑的鏡頭跳到了 1919 年秋天，即戰爭的最後幾天。現在，保羅已經成為一名堅強的士兵，他在前線的日子即將結束，他已經適應了第一次世界大戰中的平凡、睡眼惺忪的生活，而真正的戰鬥是在其他地方進行的。德國外交官（丹尼爾布魯爾飾）與時間賽跑以達成停戰協議，而該國的將軍們則試圖繼續戰鬥，因為這是他們唯一知道該怎麼做的事情。

和平與不斷前線推進之間的緊張關係構成了伯傑敘事的情感和結構支柱，最引人注目的是他能夠輕鬆地將外交鬥爭帶到遠離戰壕的地方，影響到保羅和他的朋友們當他們與不間斷的砲火和大量泥水搏鬥時。在士兵們的日常工作中，以及保羅在悲傷、鮮血和對他曾經所謂的和平的遙遠記憶中艱難前行的旅程中，當權者的決定所產生的全部後果永遠不會被忽視。為了強調這些後果，伯傑強調了德國領導層的優柔寡斷，外交官們為了每個人的生命而爭論，而將軍們則為了民族自豪感和血腥遺產而爭論。這是一個你現在每天都可以在主要報紙的頭版上看到的爭論，它強化了伯傑關於戰爭的徒勞和虛假自豪感的永恆觀點。

西線一切靜悄悄|官方預告 | Netflix

儘管卡默勒肯定不是影片眾多演員陣容中唯一的亮點，但他必須時刻承受著這種敘事張力，他在面對不斷發生的悲劇時表現得既遙遠又冷漠，同時又表現得非常出色。保羅充滿了原始的人性意識。當他在這部影片中奮力前進時，從流暢的一次性戰鬥序列到爆炸平息、死亡人數開始清點時他所發出的砲彈震驚的眼神，有一種看著開放性傷口在太空中移動的感覺。這是一場非凡的、反應靈敏的、非常有價值的表演，並且得到了導演對構圖的信心的支持。

伯傑的西線萬籟俱寂這是一部關於無休止的戰爭的代價和強權者的奇思妙想的強大的人類冒險之旅，但影片導演在（字面上的）歐洲景觀中構建敘事的方式卻在影片之後留下了深刻的印象。伯傑的戰鬥場面令人難忘，但同樣令人難忘的是他用安靜的標點符號勾勒出西歐森林中沉默的樹木、無論有多少血液滲入水中仍會流淌的潺潺小溪、將保留的野生動物。一輛坦克車像恐怖電影中的怪物一樣從煙霧中出現的鏡頭可能會伴隨著森林樹冠的靜止畫面，彷彿上帝本人就在這些樹木上方觀看，也許在評判戰鬥人員，也許忽略他們。如果結果一樣，還有關係嗎？

這些是提出的問題，但並不總是得到回答一切安靜對一場幾乎沒有人還活著的戰爭的哀傷和難忘的審視。然而，它留給我們的教訓以及我們將其帶入我們自己的戰爭中的內容在很大程度上取決於我們——而正是這部電影對這種投射感的敏銳認識使其產生了共鳴。