在與她最聰明的好朋友（娜塔莎·雷昂飾）進行一場浪漫喜劇式的聊天時，萊尼（愛麗森·布里飾）駁斥了男人和女人不能成為朋友的觀點：「這是21 世紀，」她抗議道。確實如此，但提出了四分之一個世紀之久的問題當哈利遇見莎莉仍然懸在無數的浪漫喜劇中，包括與他人睡覺萊斯利·海德蘭作為編劇兼導演的第二部電影的小奇蹟並不在於它迴避了它的影響或避開了它的類型。而是它以某種方式使男女友誼中的強烈暗流變得非諷刺的浪漫，有時又無可辯駁的性感。
海德蘭也不是透過羞澀而達到這目標的。她的電影直白地講述了性。故事以萊尼和傑克（傑森蘇戴奇斯飾）在大學裡彼此失去童貞開始（以 2002 年 OK Go 的《Get Over It》中宿舍場景中的關鍵細節為結尾）。幾年後，兩人在一次12 步會面中意外重逢，他們各自沉迷於不同類型的性癮：不忠的傑克對永不停歇的女人遊行，而痴迷的萊尼則對一個無法接觸的男人，一位名叫馬特的婦科醫生（亞當·斯科特（亞當·斯科特，勇敢地壓抑自己的魅力，扮演一條冷酷的魚）即將與他交往多年的非萊尼女友結婚。萊尼和傑克沒有重新點燃他們最初的聯繫，而是決定繼續做朋友，互相輔導對方的浪漫痛苦，並發誓不再與對方發生性關係。
這聽起來像是基本的浪漫喜劇前提操縱，但除了滑溜溜的、有時令人困惑的時間流逝之外，海德蘭讓熟悉的材料呼吸，在這個過程中，它變得比典型的自我意識的「反浪漫喜劇」更原始、鬥志旺盛。這並不是說與他人睡覺缺乏隨和的魅力；事實上，布里和蘇戴奇斯都具有超人的吸引力，同時幾乎不假思索地給出了職業生涯中最好的表演。布里尤其感人，因為她是一個被一段糟糕的非關係所束縛的女人，但她開始擺脫這種關係，重新開始自己的生活，最引人注目的是在一次兒童生日聚會上的瘋狂舞蹈表演中。蘇戴基斯在他的自作聰明的狂熱者角色上扮演了一個更加愛說話的變體，他的粗俗從來沒有讓這個角色沉淪，因為他似乎非常渴望只要有可能就開玩笑。他最好的朋友桑德（傑森·曼祖卡斯飾）診斷他“能與每個人機智地機智答對”，因為他“喜歡機智機智”，而海德蘭顯然也喜歡這樣。她為 Sudeikis、Brie、Mantzoukas 和其他演員提供了大量的內容，同時利用了他們的喜劇寬鬆；她的對話很清晰，但沒有將角色編入機器人的模式。
海德蘭也為電影提供了充足的實體空間。和她的第一部電影一樣，她喜歡微妙的長鏡頭，在這裡展示了她的演員以及他們與紐約市各種街道的互動。由於鏡頭距離很近（中景鏡頭比特寫鏡頭更頻繁），電影捕捉到了美麗的小細節，例如在短暫的性愛場景中從背景窗戶射入的陽光的閃爍，或者布里表演的最精彩的場景之一。對於一部電影來說，這是一個完美的時刻，儘管有大量的室內對話場景，但感覺就像發生在真實的、非明信片上的紐約。
正是那些時刻揮之不去。與他人睡覺非常有趣（對於浪漫喜劇來說，這從來都不是一件確定的事情），但比它的笑聲更令人驚訝的是角色和電影中潛藏的情感。海德蘭再次用對流派的熟悉程度換取了誠實。當蘇戴奇斯和布里互相思念時，他們並沒有令人沮喪地不言而喻（儘管有一些美妙的安靜時刻，例如兩個角色共享一張床的俯視鏡頭）。這部電影明白，無止盡地隱瞞資訊其實並不是浪漫的基石，生活提供了很多障礙，但不需要荒謬的設計。 （劇本留下了搞笑的台詞，從馬爾科姆·格拉德威爾的笑話到有關刷新紀錄的擴展性隱喻。）在兩部電影中，海德蘭比無數好萊塢生活者更了解日常生活中的浪漫和心碎。
Rosana 
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