在那之後為聖丹斯電影節帶來一些機器人靈魂

幾天前，我如果今年聖丹斯影展的大收購是恰恰真正流暢是一部非常討人喜歡的研究生喜劇，由庫柏雷夫編劇、導演並主演。也許蘋果正在傾聽。今天早上有消息傳出據報道，該公司擊敗了 Netflix、亞馬遜和索尼的競爭產品。這確實是本次盛典上最大的一筆銷售——儘管比蘋果去年的售價還少了 1000 萬美元，評審團和觀眾獎的大贏家，一部至少在表面上可以與恰恰真正流暢其目的是讓人們臉上露出笑容，同時也流下一些眼淚。

我不知道是否結尾去年一月購買它所花費的破紀錄的金額“值得”。在串流媒體時代，我們曾經用來確定的指標已不再足夠。（會快樂，德克薩斯州在 Hulu 上很受歡迎？）但這部電影已經找到了觀眾。它在獎項投票者中表現良好。今天早上不僅帶來了今年聖丹斯大型拍賣的消息，還帶來了童話般的成功故事的最新進展最後的年，與結尾除了已經從演員工會獲得的提名之外，還增加了製片人和編劇工會的提名。

也許這就是蘋果透過這些大型收購尋求的投資回報。我確實想知道奧斯卡提名對串流媒體巨頭來說是否比對那些慢慢地將其廣受好評的獨立電影推向各種影院市場的小型電影公司更有價值。學院的認可印章將購買多少串流媒體和訂閱者？可能比蘋果公司出售的門票還要多結尾下個月中旬仍在大城市巡迴演出。

與該行業的其他各個方面一樣，聖丹斯電影節以及隨之而來的通常的購買熱潮現在必須在更廣泛的、疫情升級的家庭觀看轉變中加以考慮。也許兩者都不重要結尾也不恰恰真正流暢舉行了擠滿觀眾的禮堂首映式，這通常是聖丹斯電影節上受過認證的大眾觀眾所期待的。畢竟，無論如何，很多人都不會在擁擠的人群中看到他們。對於買家來說，也許更好的是嘗試評估這些電影在家庭觀看體驗的真空中如何播放，或者至少在沒有現場笑聲或演員和工作人員的有益放大的情況下聆聽虛擬觀眾如何接受它們坐在艾克爾斯的幾排下面。

微妙的美德在那之後這部由錄影帶散文家、聖丹斯電影節校友 Kogonada 創作的科幻劇，完全可以坐在沙發上觀看，無需觀眾用聲音反應來打斷。（這不完全是那種會停下來等待掌聲或其他什麼的電影。）不過，我希望我能在大銀幕上看到它，以便更好地沐浴在其圖像的時尚、有序之美中，並被它的寂靜所籠罩。這部電影去年夏天在坎城首映，發生的事情——威尼斯冠軍凱蒂——它現在作為無價的聚光燈計劃的一部分抵達聖丹斯電影節，該計劃匯集了可能在帕克城受歡迎的其他節日的選擇。它在這裡的反應比坎城稍好一點，這可能說明了這兩個電影節的一些情況。

這部電影的背景設定在一個未指定的、可能不是特別遙遠的未來，那時機器人已經變得司空見慣並廣泛使用。科林·法瑞爾和朱迪·特納-史密斯是一對已婚夫婦，他們養了一個所謂的“科技智人”，作為他們養女米卡（瑪莉·艾瑪·詹德拉維賈賈飾）的保母、兄弟姊妹和文化教育家。當楊（賈斯汀·H·敏飾）（這個機器人僕人的名字）出現故障並陷入工廠設置的緊張狀態時，法雷爾情緒疏遠的父親/丈夫傑克去幫他修理——一次故障排除之旅變成了對楊的秘密起源和他的人工智慧頭腦之謎。

這是科幻小說多樣性：對我們與科技的關係更多的是好奇而不是焦慮，將真誠的情感軟體封裝在一個平滑吸引人的硬體中，設定在一個在各種細節上似乎可信的未來主義但又不會太過分的未來世界（因為，當然，我們現在真的只是看到了一個稍微扭曲的版本）。特效的部署很少，在某些情況下遠非引人注目；楊的記憶庫被毫無創意地形象化為一個巨大的虛擬區域，其中有訪客必須切換的發光縮圖。法雷爾有時看起來比機器人還要機器人，這部電影將其攻擊計畫擬人化。這位明星表面上的情感距離掩蓋了豐富的隱藏情感。

在那之後帶有諷刺意味，引入了一場國際網路攝影機舞蹈比賽——這一情節元素奠定了影片最初奇怪的基調，影片幾乎立即消失了——其中包括傑克和他在影片中隱約反烏托邦版的蘋果電腦上遇到的客戶服務代表之間有趣的面無表情的場景。不過，大多數情況下，科戈納達過於執著於電影中深情的科幻極簡主義和他的哲學目標，因此不會走許多古怪的彎路。有時他的批評背景會顯現出來，而我所說的不僅僅是傑克和楊討論萊斯布蘭克電影的閃回場景。就像他可愛的導演處女作一樣，這部邊走邊說的獨立劇，這部概念上雄心勃勃的續作有一個習慣，就是大聲地闡明它的主題；這是一部關於記憶和身份的電影，本質上一直在宣布它是關於記憶和身份的。

都一樣，在那之後到了我身邊。小津田在其華麗的作品中與小津精神相通。這是一部有時會突然抓住你的心的電影，只是因為它如何塑造人物之間的關係以及他們所處的環境。導演在他的敘事機器中找到了一個非常感人的鬼魂。楊最初是作為一種文字教育工具，將米卡與她的中國傳統聯繫起來，後來成為收養經歷的行走象徵；傑克揭露的他過去的「生活」越多，這部克制的催淚片就越成為一種思考，即孩子們的身份有時是如何受到他們出生的文化和成長的文化的影響。如果在那之後偶爾會出現一篇不完美地轉變成敘事形式的文章，其中的許多想法中的一些非常深刻，而且它的散文遠非機械。

似乎機器人還不夠，克隆最終也出現在情節中——儘管就像《電影》中幾乎所有其他非常高的概念一樣。在那之後，它主要是為了方便主題查詢。科學的奇妙進步在標題巧妙的書中佔據了中心位置雙重的，儘管它的部署不僅僅是為了戲劇性的結局。就像對上個月的 Mahershala Ali 科幻劇的一些意外的即時模仿，這部由萊利·史特恩斯編劇兼導演的黑色喜劇（）讓凱倫吉蘭扮演一個，呃，雙重角色：她既扮演莎拉，一個發現自己患有絕症的無舵年輕女子，又扮演莎拉的克隆人，在她去世後，她將接管她的生活，保護她的母親和男友免受悲傷。然而，當莎拉克服了不可能的困難並進入病情緩解時，她發現自己處於法庭規定的境地，必須在電視直播中與她相同的基因雙倍戰鬥至死，才能奪回自己的生活。

我花了一段時間才了解荒誕主義的波長雙重的（當然，其標題也具有雙重意義）。阻礙我的部分原因是吉蘭故意做作的殭屍不合群的慣例，她的腦白質切除術病人的伎倆。它設置了一個很難進入的障礙：如果莎拉似乎幾乎不在乎她的生死，我為什麼要關心？無論她的卡通冷漠激起什麼笑聲，似乎都阻止了這部電影超越過度延伸的草圖水平，尤其是當莎拉的克隆人出現時，吉蘭的表演練習似乎只是面無表情地反映更多的面無表情。

然而，事實證明，他的表演就像法雷爾在電影中的冷漠一樣具有戰略意義。在那之後。在反烏托邦的搞笑機器世界的即興瘋狂之下，雙重的這是一部最終相當令人沮喪的喜劇，講述了日常生活中令人心碎的失望和單調。除了徹底顛覆看似衝突的弧線外，結局也很真實。更重要的是，我開始接受史特恩斯的喜劇手法。他身上有一種非常有趣的刻薄傾向，在一個巧妙解決的場景中玩弄我們的情緒，亞倫·保爾的自衛教練——顯然是這位電影製片人作品中的強制性角色——用自己的狗來測試莎拉的殺手本能。最終，米勒的一個類比突然出現在我的腦海中，揮之不去：斯特恩斯之於歐格斯·蘭斯莫斯，就像賈里德·赫斯之於韋斯·安德森。

如果雙重的慢慢地贏得了我的心復活突然地、以一種相當惡魔般的方式顛覆了我的期望。這是今年聖丹斯電影節看似無數的類型選擇中的另一個，有一段時間，它看起來像是一個相當熟悉的心理懸念遊戲。麗貝卡·豪爾(Rebecca Hall) 飾演瑪格麗特(Margaret)，她是紐約州奧爾巴尼市一位有點高度緊張的女商人，當她開始發現一個過去的男人（蒂姆·羅斯(Tim Roth )，相當多令人厭惡的藝術驚悚片的職業生涯後期組合）。這個神秘人物是誰？

導演安德魯塞曼斯 (Andrew Semans) 出借復活從一開始就充滿緊迫感；甚至在事情正式出問題之前，攝影機的蜿蜒滑動和剪輯的屠刀效率就讓我們緊張不已。不過，到目前為止，參加音樂節的人應該已經非常熟悉這種暴跌的情況了。斥力式偏執。當塞曼斯最終揭露了他的大秘密時，電影發生了轉變，變成了一個異常瘋狂的人。我甚至不會暗示它是什麼，但它令人深深、奇怪地令人不安——不知何故，電影如何揭開它的面紗，透過虛張聲勢的獨白而不是透過更明顯的閃回選擇，讓這一點變得更加令人不安。

復活從這裡開始只會變得更加瘋狂和粗糙，直到結局的瘋狂大搖擺。我並不完全相信它有很多關於母性、創傷、虐待、控制的內容——事實上，它在瑪格麗特對她的過去進行令人反胃的反思時所涉及的任何話題。但霍爾以她顫抖的信念將這一切結合在一起。在過去的十年左右的時間裡，她已成為恐怖片的守護神，為鬼故事和雅皮士的危險驚悚片等賦予了情感真實性。如果復活讓我措手不及的是，她那令人抓狂的波動性卻讓我措手不及。她總是帶來它。