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當我們第一次看到濱口龍介的主角麻子（方田惠里香飾）時麻子一號和二號，她正在忙著一個名為“自己與他人——不過不久之後，她的注意力就轉移到了一個懶散的大漢身上，她後來得知，他的名字叫巴庫（東出正宏飾）。他退出畫廊；她緊跟在後。當他們最終在附近的海濱面對面時，電影的合成樂譜逐漸增強，火花四濺，這是由一些不守規矩的孩子在他們周圍燃放鞭炮所造成的。當兩人最終接吻時，一枚流落的櫻桃炸彈爆炸了。這種陳腔濫調的感覺，就像整個序列一樣，是完全不可抗拒的，這為近年來最迷人的浪漫故事之一提供了一個合適的開始。這部電影透過其看似柔和的手段，成功地在自我、他人和其他一切的不確定性中探討了愛的真正意義。
該片編劇兼導演濱口於 2015 年首次嶄露頭角。歡樂時光這部長達五個半小時、四位女性的情節劇有時就像小津電影一樣放慢了速度。對此，我的工作可能看起來像是一種背離，從成熟的自然主義到高概念流派的轉變：改編自柴崎友香的小說內特莫·薩梅特莫（大致翻譯為“睡著或醒著時”），這部電影延續了電影替身的豐富傳統，其中最著名的例子仍然是阿爾弗雷德·希區考克（Alfred Hitchcock）的眩暈症（1958）。儘管她最好的朋友Haruyo 提出抗議——「當然，他長得很帥，但他是個壞消息，」她對巴庫的坦率評價是這樣——麻子還是和這個拖把頭髮的魅力者在一起，他的隨性冷漠、DJ 技巧和完美的凌亂看起來實在太難抗拒。當然，沒有什麼比一次令人暈倒的摩托車之旅、一場瀕臨死亡的事故，以及在炎熱的人行道上一個幸福的吻來開啟一段關係更好的了。但就像巴庫突然進入麻子的生活一樣，他也消失了。她再也見不到他了——至少她是這麼認為的，直到兩年後她從大阪搬到東京，遇到了一位名叫良平（也由東出飾演）的清酒推銷員。你不知道嗎，他看起來就像巴庫一樣，只不過姿勢更好，髮型更合理，工作也更穩定——這與巴庫的壞男孩形象截然相反。這是一個又長又複雜的騙局嗎？
完全不是，因為麻子很快就確定良平其實是與巴庫不同的人。然而，在她與前者的求愛過程中——比以前更加試探——後者似乎從未遠離她的腦海，正是這種意識推動了影片的其餘部分。事實上，我的工作《再婚喜劇》與希區考克式驚悚片的關係不大，而在結構上，如果基調上不是很大的話，則更多地歸功於20 世紀30 年代和40 年代好萊塢的“再婚喜劇”，例如可怕的真相和他的女孩星期五。（這個頭銜是由電影學者斯坦利·卡維爾創造的，後來才出現，不過這個模板後來被諸如埃里克·侯麥（Eric Rohmer）和他在東京大學的前教授黑澤清（Kiyoshi Kurosawa）等不同的導演所採用，濱口稱之為影響者。別搞錯了：麻子一號和二號其標題似乎暗示著一部獨立的漫畫改編作品，毫不掩飾，光彩奪目，充滿了都市電視情節劇中的情節轉折。
這種性格塑造可能看起來像是一種諷刺性的恭維，如果濱口不是那麼善於控制每個時刻的男高音，也許這會是一種諷刺，因為他經常破壞故事的穩定，所以感覺真正不穩定和不可預測。 （濱口對小說的一個重大修改是調換了時間線，將 2011 年東北地震納入其中。）回想起來，早期與巴庫的浪漫故事只不過是第二章的序幕，其中，與電影的標題，有很多雙重內容：另一個攝影展自己與他人，另一對朋友，還有另一對與死神擦肩而過。不難憑直覺看出巴庫會以某種方式回歸，迫使麻子在兩個東出之間做出選擇。但這趟旅程的細節——最好留待發現——就像人們在全年的任何照片中看到的那樣令人驚訝和愉快。
這種成功的部分原因在於唐田飾演的麻子的內化表演，她的不透明性在影片中創造了一個鬼故事的一面，提醒人們在每個平靜的表面下潛伏著災難。對觀眾來說，她仍然是一個謎——這顯然是有意為之，就像我的工作其力量在於其對身分變幻無常的洞察：品味的渴望本質；我們是否有意或無意地使用流行的陳腔濫調來打造自己的敘事；以及這些反過來影響我們與他人的關係的方式。 （Ryôhei 從事行銷工作，或者這部電影最大的揭露之一伴隨著一個巨大廣告牌的視覺笑點，這並非偶然。）換句話說，在所有類型的雙重和戲劇性逆轉的背後，是一個關於裂痕的令人心碎的故事。當麻子凝視著大海時，她似乎在思考這一點。為自我與他人的和解而奮鬥可能幾乎是不可能的，但麻子一號和二號以獨特而深刻的方式肯定，這也許是我們抵禦時間和潮流不斷流動的唯一防禦手段。
Rosana 
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