10 集凸顯《月光男孩》不拘一格、突破界限的才華

隨著串流媒體服務和 DVD 上湧現出如此多的新劇集，想要跟上最近的劇集變得越來越困難，更不用說歷史經典了。和，我們為您推薦最能代表經典或現代電視劇的 10 集。它們可能不是最好的 10 集，但它們是可以幫助您了解該劇的全部內容的 10 集，而無需觀看整個節目。

格倫·戈登·卡隆的後設小說兼職不僅僅打破了第四堵牆；它翻轉了攝影機，向觀眾展示了舞台手和牆後的吊桿麥克風。思考自己的存在，就好像它是雷根時代的勒內·笛卡兒一樣，兼職向觀眾眨眼，讓我們知道它是在開玩笑，當它故意以不敬（和無關緊要）的方式堅持電視的裝飾時，它會戳自己的側面。由布魯斯威利斯和西比爾謝潑德主演，他們飾演一對非常糟糕的偵探，他們破獲的案件超出了他們應有的權利，兼職重複「業餘偵探」和「爭吵情侶」的比喻哈特對哈特和雷明頓斯蒂爾，卡倫是該劇的編劇。這部傲慢、常常孤立的節目以其唯我主義傾向（角色討論自己的詭計）和對網絡電視標準的傲慢（角色傳達粗俗內容的創造性方式，例如“我不在乎飛花，”“天哪……p wreck，」和「這就是咖啡的味道」）。

該劇開局不穩定，但很快就自我糾正，令人印象深刻。這部兩檔試播集最初於 1985 年 3 月作為 ABC 週日晚間電影播出，感覺就像是 ABC 週日晚間電影。這是網路電視史上最奇怪的試播集之一，因為它是一個完全平庸的劇集，與隨後精彩的、格式不公正的節目僅隱約相似。影片介紹了麥迪·海耶斯（謝潑德飾），一位富有的前模特，他卑鄙的會計師偷走了她的資金，讓她身無分文；大衛·艾迪生（威利斯飾），一個滿口大嘴的騙子，他對流行文化的偏愛在猛烈的猛烈抨擊中傾瀉而出。這一集進展緩慢，幾乎沒有該劇獨特的智慧，麥迪和大衛捲入了一場中等規模的珠寶盜竊案。這一集在鐘樓佈景中達到高潮，暗示了接下來的電影衍生的狂歡。哈羅德·勞埃德（Harold Lloyd）的影響力對於普通觀眾來說可能已經消失了。卡隆為他們投入了參考。

在隨後的劇集中，該劇建立了麥蒂和大衛之間的動態關係，這對不太可能的截然相反的人只同意他們不同意——而且大多數時候他們甚至不能這樣做。這些角色在紙上聽起來不那麼複雜或深刻：麥蒂美麗而正派，她冰冷的外表下隱藏著她浪漫的心；大衛粗魯、粗魯，正如麥迪所說，“他具有兔子的道德、鼻涕蟲的性格和鴨嘴獸的大腦。”但在執行過程中，他們是網路電視有史以來最豐富多彩的兩個角色。他們沒有特別好的化學反應（威利斯和謝潑德在片場內外都激烈爭吵），但他們都助長了對方的狂熱。瑪蒂摔門和對大衛大喊大叫的時間比她發現的要多，而大衛則舉辦辦公室聚會，設立約會熱線，並闡述他深刻的生活觀察（蜜蜂會嗎？蒼蠅會飛嗎？ ）。他經常表現出沙文主義，他的好色和幼稚的頭腦能夠將任何事情變成影射或挑釁，但他卻莫名地可愛。這歸功於威利斯的能力，即在一毛錢上從不圓滑變成圓滑，然後把一毛錢裝進口袋。

該劇向好萊塢乞討、借用和偷竊，從將謝潑德拍成亞麻色頭髮的好萊塢潑婦的分散方式（使用兩個鏡頭讓威利斯顯得更現代）到阿爾夫·克勞森將伯納德·赫爾曼和保羅·多納吉奧轉變的天賦他們頭上的主題並像人行道上的霹靂舞者一樣旋轉。但是儘管雷明頓斯蒂爾（卡隆在第一季中為該劇撰寫劇本）公開引用了啟發每一集的電影（「你看過嗎？第三個人，勞拉？兼職嵌入其典故，將偵探故事與阿爾弗雷德·希區考克、布萊恩·德·帕爾馬、比利·懷爾德或弗里茨·朗的思想和美學縫合在一起。重疊的對話感覺類似於霍華德霍克斯的褶皺雙關語，而傑拉爾德芬納曼的攝影為該劇注入了經典的氣氛。奧森威爾斯甚至介紹了他死後五天播出的一集，這是他最後一次出現在鏡頭前。

誠然，美國電視觀眾不一定每週都盯著螢幕來剖析和研究卡隆的文化參考資料：威利斯和謝潑德之間的“他們願意/不願意”的浪漫張力激起了觀眾對山姆和-的迷戀。雪莉朗沒有離開乾杯直到 1987 年，所以該節目的第一季沒有黛安的時候播出兼職第三部，其中的浪漫被如此嚴厲地戲弄，以致於摩擦燒傷。大衛和麥迪最終在季末完成了他們的戀情。接下來的兩季，大衛和麥迪的出場次數越來越少，明星們在銀幕外變得越來越忙碌（威利斯正在這樣做）虎膽龍威，牧羊人生孩子），收視率下降。

至少有一個人從這場演出中受益匪淺。 1985 年，布魯斯威利斯(Bruce Willis) 在好萊塢還是個無名小卒。音，彌補了兒時的口吃，但威利斯並不是主演的料。到 1986 年，他已成為萬人迷，他的臉出現在 1900 萬個電視螢幕上。兩年後，威利斯成為了公認的一線動作明星，不久後他就放棄了電視事業，轉而追求大筆預算和殺死壞人的職業生涯。但在默默無聞和無處不在之間的短暫過渡期間，威利斯仍然擁有他最好的角色之一，他用他那充滿活力的口型表達，以某種方式表達清晰且有節奏，即使它像語言洪流一樣繼續，創造了一個像他一樣有趣的角色令人沮喪。哦，還有那種笑聲——即使在最喧鬧的場景中也能穿透的高亢的咯咯笑聲——是他在好萊塢扮演的大多數脾氣暴躁的禿頭男人角色中非常缺乏的。

該劇片場的不和諧現在已成為電視迷們的傳奇故事，它中斷了製作並滲透到了該劇的整體敘事結構中。演員們爭吵不休，卡隆無法照計畫行事。當他瘋狂地試圖寫出當天的對話時，他讓劇組人員任意拍攝麥蒂腳離開電梯的鏡頭，只是為了在安裝和拆除攝影機和燈光時多爭取幾個小時的寫作時間。並不是所有人都欣賞他崇高的藝術抱負。正如卡隆所說：

西比爾總是喜歡在麥迪和大衛打架的場景之前說她和布魯斯會打架。這是個好主意。事實是他們總是打架。有時我也會陷入這些爭吵之中。這只是野獸的本性。我認為西比爾希望有更輕鬆的演出。她有點像在說：「我們為什麼要做五音步抑揚格？我們為什麼要唱歌？我們為什麼要拳擊？為什麼我們不能做一場[常規]演出？

這10集解釋了原因兼職不可能是常規節目。這一定是一場精彩的表演。

《鐵面小姐》（第二季第二集）

兼職第一季絕非糟糕，但與後續幾季相比，看起來和感覺都很普通。只包含五集，其中四集很好（呃，那個試播集），它藉鑒了雷明頓斯蒂爾並將“謀殺”一詞融入多個標題中。第二季避開如此可愛的噱頭。第二集是對錯誤男人電影（在這個例子中是錯誤女人）的興高采烈的致敬，在暗示上一層層暗示。雖然大多數偵探都會在某些時候重複希區考克的作品，兼職布萊恩·德·帕爾馬 (Brian De Palma) 的即興表演，他是希區考克表演最好的人。一名戴著面具的女子出現在藍月偵探社，表示她的臉被酸嚴重毀容。做這件事的男人，她以前的情人，剛出獄，而她仍然愛著他。大衛和麥迪最終捲入了一部謀殺懸疑偵探小說，該劇在1986 年左右的網絡電視中拍攝得非常好。情的情況下跟蹤她，並看到她丟東西一槍進湖。但這是嗎真的那個戴著面具的女人？情節從此開始曲折，最終大衛、麥迪、那個女人和她的丈夫都穿著同樣的衣服，一場喧鬧的最後追逐，嘲笑了許多希區考克和德帕瑪電影中的高潮追逐場景。

「夢境總是響兩次」（第二季第四集）

兼職經常提出有關性別和男女工作關係的有趣問題。大衛和瑪蒂關於性別歧視和性政治的討論現在有時可能會讓人覺得過時（這是可以預料的，因為這部劇已經有30 年歷史了），但對於20 世紀80 年代來說，這是創新的東西。麥迪和大衛聽到了一個發生在著名爵士俱樂部的 50 年前懸而未決的謀殺案的故事；一位休閒歌手和她的男情人殺死了歌手的丈夫，兩人都上了電椅，堅稱是對方幹的。麥迪立刻認為男子慫恿女子謀殺。大衛稱她為性別歧視者，他們爭吵，然後都生氣地上床睡覺（不同的床）。這部劇先是進入了麥迪的夢境，然後又進入了大衛的夢境，它淨化了它的色彩，變成了一部成熟的黑白黑色電影，充滿了爵士樂、不忠、背叛、謀殺——這些作品。麥迪的夢描繪了一個男人，一個長得非常像大衛的小號手，作為兇手，而一個女人，一個長得非常像麥迪的歌手，作為他的受害者。大衛的夢略有不同。謀殺案永遠沒有解決。如果雷蒙德錢德勒和霍華德霍克斯不需要解決他們的謀殺案，為什麼要解決呢？兼職？奧遜威爾斯在最後一次銀幕亮相中介紹了“單色、單聲道”這一集，警告習慣了“生動色彩和立體聲時代”的觀眾，當電視變成黑白時，不要擔心。

「卡米爾」（第二季，第 18 集）

烏比·戈德堡飾演名義上的騙子變身假英雄，賈德·尼爾森飾演一位莫名其妙的年輕狡詐警察，第二季大結局涵蓋了所有內容兼職主題。它藉用了聖誕節劇集“這是聖誕節前的一集”的暗示，並以角色從片場漫步到攝影棚結束。當尼爾森扮演的反派正要阻止麥蒂、大衛和卡米爾時，一名道具經理走過來，從他手中奪走了槍。工作人員開始拆除角色周圍的牆壁，大衛解釋說，如果他們沒有時間完成拍攝，結局（儘管不是高潮）將如何結束。另外值得注意的是，最後麥蒂和大衛之間持續的渴望表情，他們告別了夏天，鑽進各自的車，開車離開。

《桑樹街的大人物》（第三季第六集）

正當麥蒂責備大衛一貫缺乏專業精神和冷漠的工作態度時，大衛接到電話稱，他前妻的兄弟、大衛格林威治村時期的朋友在一場車禍中喪生。這是第一次兼職曾經透露過這樁婚姻。麥蒂對這些資訊感到不安，不明白為什麼大衛要隱瞞她，因此讓麥蒂對她的伴侶的感情有了親密的了解。兼職總是陶醉於主角之間的玩笑和性緊張，但這集卻有著前所未有的認真。它溜進了瑪蒂的夢中，她對大衛的前妻和他在紐約的生活的焦慮表現為彩色音樂劇，是比利·喬爾的《桑樹街的大人物》的延長版，導演不少於導演。雨中歌唱是史丹利·多南。電影攝影和編舞遠遠超出了網路電視在這一點上所做的任何事情，但這一集的真正深刻之處在於大衛透露他的不安全感的安靜時刻，而瑪蒂則試圖表達她的感受。紐約的場景——骯髒的鄉村潛水酒吧、消防梯上的談話——兼職處於最人性化的狀態。

「原子莎士比亞」（第三季第七集）

《原子莎士比亞》也許是喧鬧劇中最吵鬧的一集，開頭是一個小男孩因觀看而被母親責罵兼職（「對我來說聽起來像垃圾。」）而不是為莎士比亞考試而學習。所以，當然，這一集呈現兼職的版本馴悍記，歸功於格倫·戈登·卡隆和威廉·“巴德”·莎士比亞。該集以抑揚格五音步寫成，將吟遊詩人關於男人作為男人、妻子作為僕人的爭議性戲劇濃縮並閹割成一部時長 45 分鐘的性感諷刺作品，充滿了文字遊戲和流行文化典故。這一集的節奏和節奏融合了一場奢華的音樂婚禮，令人震驚。即使是轉瞬即逝的笑話也充滿衝擊力：威利斯用斧頭把門劈開，然後嚎叫道：“這是彼特魯喬！”比任何其他電影或節目的模仿更好同一部電影時刻因為它發生得很快、出乎意料，然後就被遺忘了。這部劇在講笑話的時候並沒有停下腳步。然而，這一集最重要的意義在於它如何驗證兼職透過直接將節目與影射大師莎士比亞進行比較，不斷將粗俗的幽默和優雅的藝術融合在一起。

「The Straight Poop」（第三季第九集）

應該是另一集兼職在電影一開始，觀眾就受到了羅娜·巴雷特的歡迎，她是著名的八卦專欄作家，也是弗蘭克·辛納屈臭名昭著的敵人名單中的一員。 「又沒有新的劇集了，」她說。該劇的製作問題——片場的爭吵和卡隆在最後一刻修改劇本——給了該劇嚴重的阻礙，導致幾集都陷入停滯。觀眾不知道他們是否會在周二看到新劇集或重播。 （後來第三季的第14 集和第15 集之間會有29 天的間隔。）在這個剪輯節目中，巴雷特的新場景，由於1986 年左右小報的影響力，巴雷特對麥迪和大衛有相當大的影響力，採訪藍月亮的員工。雖然這一集中幾乎沒有什麼揭露，但卡隆和他的伙伴們表現出了相當大的膽量，將他們的製作愚蠢變成了一個自我填充的精彩片段，不僅生動地剖析了該劇在片場的麻煩，而且還剖析了麥迪和大衛之間的銀幕麻煩。皮爾斯布洛斯南飾演的雷明頓史蒂爾甚至短暫出現，透露他可能曾經和麥迪有過一段戀情。

「我很好奇…麥迪」（第三季，第 14 集）

海耶斯和艾迪森最終完成了他們的愛情，並創造了神話兼職詛咒，一個錯誤的想法，不幸的是，今天仍然有人相信。這一集的標題不僅暗示了這一集的性方面，還暗示了這段不幸的關係將走向何方藝術館參考80 年代的電視觀眾可能會迷失。 「我很好奇…麥迪」對於兼職和網路電視。它描繪了一部電視劇遵循其自然的道路——麥迪和大衛睡在一起，兩人的關係並沒有成功，因為如果不破壞節目的可信度和連續性，這種關係就永遠不可能成功——同時也拒絕了這條道路，試圖在威利斯的時候讓故事保持鮮活。這也標誌著卡隆屈服於球迷想要的東西，而球迷幾乎從來都不是對的。

「小希克薩回來吧」（第四季第二集）

經過四年零一次的約會，大衛和麥蒂終於承認了他們的戀情，緩解了觀眾們眾所周知的憂鬱情緒。但天堂裡有麻煩，麥蒂跳上飛往芝加哥的飛機，試圖弄清楚她矛盾的感情。大衛無法處理這個問題，因為他不明白為什麼一段關係會變得困難。他們在電話裡吵架，這不是什麼新鮮事，但現在的背景不同了；戰鬥中充滿了刺痛，它們的倒刺呈鋸齒狀，刺得更深。他們的戰鬥沒有笑話。這只是一對情侶的爭吵，這對他們倆來說都是新的領域。她要求他在回到洛杉磯之前不要給她打電話，這讓大衛很惱火。在這一集的結尾，他做了一個夢（「你認為我現在已經習慣了這些夢境序列，」他打趣道。）在夢中，他的手機透過奧斯卡和艾美獎的黏土動畫過程變成了麥迪——獲勝者威爾·文頓。這個序列的結尾是麥蒂將大衛變成了一隻青蛙，從而顛覆了大衛對自己幻想的控制，這表明他的控制問題以及無法讓麥蒂成為自己的人，這個主題從一開始就破壞了他們的關係。

「看得見風景的子宮」（第五季第一集）

最後一季的開場，布魯斯威利飾演一個不想出生的嬰兒，這是本季唯一由卡隆編劇的一集。一個嬰兒因父母的爭吵和世界的邪惡而感到不安，以至於他試圖讓母親流產，這是該劇最黑暗的笑話之一。當演員們唱著在他們全部死去之前需要拍完 22 集時，片場和鏡頭後面出現了一段夢幻般的場景。他們預計這一季將有 16 集；他們高估了三倍。

「月食」（第五季，第 13 集）

兼職總是對自己最嚴厲的批評者。它比任何作家或粉絲都更狠地扇自己一巴掌，更深地挖掘自己。系列的結局毫不留情；最後，角色們想知道為什麼他們的節目被取消，製片人向他們解釋他們不再受歡迎。它譴責了大衛和麥迪五年來的關係。當佈景從他們周圍被拆除時，他們感嘆過去的美好時光，同時緊張地思考著自己的未來。節目停播後，角色會發生什麼事？藍月接待員迪佩斯托小姐（艾莉絲·比斯利飾）為自己和柯蒂斯·阿姆斯特朗的初級偵探赫伯特·維奧拉留下了這些存在主義的臨別贈言：「如果天堂裡有上帝，他就會在我們自己的系列中把赫伯特和我分開。迄今為止，還沒有這樣的節目存在。