前麥克白的悲劇在今年紐約電影節的開幕式上，導演喬爾科恩承認，演員和工作人員在拍攝這部莎士比亞作品時，對提及該劇的名字會帶來災難的古老迷信嗤之以鼻。然後 2020 年 3 月 13 日到來，他們的製作與世界上的大部分活動一起停止，當拍攝再次開始時，每個人都在孜孜不倦地將他們正在製作的東西稱為悲劇以及丹佐華盛頓和法蘭西斯麥克多蒙德飾演的「考多爵士和他的妻子」角色。蘇格蘭詛咒似乎不是舞台上獨有的，也許麥克白的悲劇之所以容易受到影響，是因為它如何讓人想起那個舞台，在嚴峻的室內場景中以黑白拍攝，這些場景更像是一座城堡、一條道路或一片迷霧瀰漫的田野，而不是真實的地方。這不是一部拍成電影的戲劇，但它確實讓人感覺它發生在靈魂的地獄劇場中，原作已被簡化為漂白的骨頭，試圖找到它的本質。
影片發現了一些東西——一個本質上，可以這麼說——儘管它也感覺像是一種棘手的練習，是其藍籌人才展示他們一段時間以來沒有機會使用的肌肉的機會，而不是它本身完成一項完整的工作。它最具挑釁性的策略，除了向令人驚嘆的凱瑟琳·亨特（Kathryn Hunter）進行了一次過於簡短的展示之外，就是在以後的生活中為它的故事奠定基礎。華盛頓和麥克多蒙德均已 60 多歲，比扮演麥克白和麥克白夫人角色的演員的典型年齡要大，他們的出現為角色的殘酷行為賦予了新的維度。麥克白沒有孩子，也沒有機會建立任何形式的遺產，他透過謀殺登上了蘇格蘭王位，其公開的感覺更像是虛無主義而不是野心，彷彿他展望了一個日益萎縮的未來，承諾不會有什麼驚喜，而是選擇了暴力。片中的麥克白幾乎不需要女巫的預言就能將他推向弒君之路。
天哪，他甚至不需要妻子的刺激，這很有幫助，因為華盛頓在材料方面比麥克多蒙德好得多。麥克多蒙德與劇本作鬥爭，有時像在房子後面演奏一樣咆哮，有時則試圖用手勢和誇張的表情來解決這個問題，而華盛頓卻完成了幾乎不可能的壯舉，把他的台詞表達出來，就好像他在把台詞放進去一樣。當他在自己的屋簷下殺死鄧肯國王（布萊丹·格里森飾），並在夜間來到這個人身邊並將他刺死在床上時，他臉上陰森恐怖的表情證明了一個人對自己的黑暗能力有了新的體會。華盛頓的麥克白似乎不享受他所累積的權力；他血腥地爬上梯子似乎更像是絕望的嘗試，試圖在更接近結束而不是開始的生活中尋找意義。
考慮到比賽的精簡程度，華盛頓正在做的事情和麥克多蒙德所做的事情之間的差距並不像你想像的那麼重要。第105分鐘時，麥克白的悲劇麥克白和女巫的重要遭遇幾乎與麥克白和他的妻子的重要遭遇一樣多。無論如何，女巫的兩個場景更具啟發性。亨特是一位以舞台表演而聞名的英國演員，她扮演了所有三個奇怪的姐妹以及博覽會管理員羅斯（亞歷克斯·哈塞爾飾）在路上遇到的老人。亨特出現了，呱呱叫，沒有性別，嘴唇破裂，四肢不可思議地彎曲，亨特看起來像本特·埃克羅特（Bengt Ekerot）在《死亡》中一樣令人不安。第七印。當她和華盛頓在荒原上初次相遇，然後又在麥克白宅邸的一個神奇水池旁再次相遇時，很明顯他們在某些方面是相似的。
亨特的精湛表演凸顯了華盛頓自身的巨大轉變——這取決於這樣一種觀念：在這位蘇格蘭領主耀眼的微笑和憂心忡忡的表情背後，一直潛伏著某種惡魔般的東西。這對搭檔足夠出色，以至於這部電影似乎可以進一步縮減，直到只剩下麥克白和女巫，在科恩兄弟一直擅長的另一個煉獄中上演這一循環。麥克白的悲劇這是喬爾科恩的第一部個人導演作品——伊森可能是永久性地離開電影，專注於戲劇——他們長期合作的這一方面仍然穩定。麥克白就像科恩兄弟的許多主角一樣，成為一個被自己的固著和失敗所困的角色，銀幕上的凹面世界反映了他無法逃脫的自我。
Philomena 
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