沒有什麼比得上的十日談

在第一集中十日談Netflix 的新劇集講述了一群中世紀意大利人在托斯卡納別墅躲避瘟疫的故事，一個哭泣的男人緊抓著心愛的人的屍體，激發了一位年老的老處女尋找愛情的故事；有人被丟進河裡，引發了非常愚蠢的身份互換；和一個女僕米西亞從喜劇般的服從轉變為難以忍受的悲傷。換句話說，十日談這是一種奇怪的懸念，在歡鬧、悲劇、性慾和極端得幾乎令人頭暈的宿命論之間搖擺。現在電視上還沒有簡單的比較，這部劇沒有主要的影響力，只能勉強適應一個或兩個場景以上的流派，並以跳躍的警報和緩刑的震動來構建其情節。看到如此奇特的東西真是令人興奮。但它也不完全成功。

這部Netflix 劇集由劇集主管凱瑟琳·喬丹(Kathleen Jordan) 創作，靈感源自薄伽丘(Boccaccio) 所著的中世紀意大利文本，講述了一群與黑死病隔絕的年輕貴族，他們通過講故事來打發時間：愛情故事、粗俗喜劇、悲劇、道德故事。原作是一個框架故事，十個敘述者的情節很少，但這種結構在 Netflix 的改編中消失了，儘管其情感影響的元素確實滲透到了該劇的色調混合和一般角色類型中。電視劇停留在那些中央貴族和他們的僕人身上（非常非常鬆散地改編自原作的敘述者），本季的劇情緊隨其後，他們都聚集在這座別墅，參加潘皮尼亞（佐西婭·馬梅特飾）與唐·萊昂納多（戴維·愛德華·金飾）的婚禮，他們迫切希望能分散注意力，遠離席捲佛羅倫斯的瘟疫。

接下來的節目有很多值得喜愛的地方。十日談充滿了關於它與當代事件產生共鳴的想法，但它把它們發揮出來，卻沒有過於激進地出手，也沒有為了表達觀點而背叛自己的歷史背景。這個故事充滿了幽默和諷刺的直接性，講述了貴族們過著極其奢侈的生活，而他們的僕人則努力為他們提供奢華的盛宴，而他們周圍的世界卻崩潰了。僕人們更貼近現實，但他們也陷入了對他們有真正好處的階級制度中，他們不想離開。該系列的大部分內容都像一場鬧劇：人們被藏在酒桶中，冒充被盜的身份，並做出牽強的嘗試來控制巨大的莊園。每個人都隱藏著秘密，還有一部分十日談故事的建構就像一部充滿錯誤的喜劇，其中有人做出了荒謬的決定——例如，將一具屍體埋在花園裡，並假裝角色還活著——最終導致了其他人的荒謬結果。

但墓地元素也有一種呼嘯聲，隨著季節的推移，該劇越來越深入地轉向存在主義的焦慮和壓倒性的悲傷。屍體數量增加。絕望開始出現。大部分鞭打都是有目的的，表演者演奏的高鋼絲音調非常好。馬梅飾演的潘皮尼亞是一個開朗的怪物，隨著佛羅倫薩的人口在她周圍迅速死亡，她的婚姻希望越來越渺茫，而西爾莎·莫妮卡·傑克遜飾演的她忠誠的僕人因壓抑的焦慮而幾乎在銀幕上顫抖。阿瑪爾·查達·帕特爾（Amar Chadha-Patel）飾演了一個完全令人神魂顛倒的迪奧尼奧（Dioneo），他是道吉·麥克米金（Douggie McMeekin）飾演的廷達羅（ Tindaro）的醫生，他是如此令人討厭，很難理解他是如何熬過第一個晚上的。

在最好的情況下，十日談能夠捕捉到一種奇異而熟悉的當代感覺，即太多強烈的情感同時發生。角色們總是試圖兼顧自己的瑣碎需求和迫在眉睫的厄運感，在另一場緊急危機到來之前幾乎沒有時間處理一個人的死亡。儘管每個人都痛苦地意識到周圍所有的死亡，比任何人都願意承認的更接近，但莊園的圍牆內卻有奢華和歡樂的時刻。壓倒性的痛苦和貧窮也讓人們持續感到刺痛的不適，有些人有一個可以躲在裡面的避風港，這是多麼不公平。十日談不需要和現在直接比較；這些碎片並不難拼湊在一起。

但同樣常見的是，該劇不可預測的情節和基調的組合在轉移到新的地方之前停留的時間有點太長，或者它突然在沒有目的感的情況下顛簸到某個地方。潘皮尼亞(Pampinea) 對晚餐的內容感到抓狂，利西斯卡(坦尼婭·雷諾茲飾) 拼命保守秘密，迪奧尼奧(Dioneo) 則在對付爆炸性的廷達羅(Tindaro)，因此，當強盜敲門打斷他們時，每個人都會很惱火，這種情況經常發生，以至於強盜開始感到重複，而不是喜歡他們本應成為的迫在眉睫的威脅。當一些角色死去時，人們會感到非常悲傷；當其他人死去時，感覺就像節目現在缺少的基調，並且不知道如何替換。總共，十日談感覺超出了其維持任何動力的能力，早期事件被太多的填充包圍，而後來的事件看起來像是突然升級，需要更多時間來建造。換句話說，所有的部分都在那裡，但它們並不總是能以應有的方式組合在一起。

這一切仍然讓十日談去年最有趣的 Netflix 新劇集之一，尤其是它的一些老牌劇集表現不錯，但較新的節目失敗了抓住。尤其是在本賽季的前半段，十日談足夠有趣，可以吸引那些沒有心情觀看大流行病的觀眾。然而，這部劇的核心在於當狗屎變成現實時會發生什麼。這場愚蠢的中世紀死亡鬧劇的成員被迫意識到，無論他們試圖跑多遠，都無法逃脫死亡。