在貝絲·哈蒙面前畏縮。照片：菲爾·布雷/Netflix

當年輕的孤兒伊麗莎白·哈蒙（Elizabeth Harmon）走到棋盤前時，她的生活圍繞著一個目標而緊湊起來，也是如此女王的策略。這部Netflix 影集根據沃爾特特維斯(Walter Tevis) 的小說改編，講述了一位虛構的容易上癮的美國國際象棋神童的生活，由安雅泰勒喬伊(Anya Taylor-Joy) 飾演，她在20 世紀50 年代和60 年代迅速躋身國際象棋界的最高水平。一旦貝絲開始下棋，她就無法真正讓自己停止思考它，在腦海中玩遊戲，並沉迷於她在職業生涯中贏得和未獲勝的比賽。

該劇充滿了貝絲下棋的場景，這可能會讓電視節目變得非常無聊，但該劇由無神史考特·弗蘭克和艾倫·斯科特（Allan Scott）策劃了許多引人入勝的比賽，並以各種方式將每場比賽編輯在一起以吸引您的注意力。在節目結束時，你可能會發現自己真的想看更多國際象棋——或者至少我是這麼做的。

將這些序列組合在一起的兩個關鍵人物是布魯斯·潘多菲尼（Bruce Pandolfini）和米歇爾·特索羅（Michelle Tesoro），布魯斯·潘多菲尼是一位長期的國際象棋作家和教練，他也為原著小說提供了諮詢。女王的策略的編輯，他也曾與弗蘭克合作過無神。他們兩人與 Vulture 討論瞭如何規劃該系列的眾多國際象棋比賽、尋找將它們組合在一起的創新方法，以及他們從大師加里·卡斯帕羅夫那裡得到的有用建議。

1. 仔細考慮所有西洋棋比賽在螢幕上的顯示效果－即使是那些在螢幕外的比賽。
特維斯的原著小說描述了劇中出現的許多國際象棋動作，但拍攝該系列意味著要填充貝絲比賽的更多細節，並發明許多其他的動作。 “在小說中出現不太有意義的動作是一回事，”潘多菲尼說，“但在銀幕上，它必須非常清晰。”

潘多菲尼在 1982 年就原著小說進行了諮詢，並向特維斯提出了國際象棋的走法，但作者決定不採納他的任何建議。 「實際上，我給這本小說賦予的唯一東西就是書名，」潘多菲尼說。名的想法。自從這本書出版以來，曾多次嘗試將其改編成電影（包括希斯·萊傑生前的嘗試），但潘多菲尼並沒有參與其中，直到製片人威廉·霍伯格（William Horberg ）才參與其中。尋找鮑比費雪，向他伸出援手，詢問有關該節目的工作事宜。他的任務是：檢查你在螢幕上看到的所有西洋棋動作，以確保它們有意義。

「史考特在劇本中或多或少遵循了華特在小說中所寫的內容，」潘多菲尼說。 「所以我通讀了所有內容，並確保這些舉措確實符合正在發生的情況。我想出了92個位置，我們稱之為聖經，反映了該系列中的實際場景。事實上，除了必要的內容之外，還創造了更多的職位，因為你想要營造一種氛圍。其他參與者，甚至是鏡頭外的演員，都在做合乎邏輯的事情。總共招募了 350 個職位，而且不僅僅是我一個人。俄羅斯特級大師加里·卡斯帕羅夫（Garry Kasparov）也貢獻了自己的位置，特別是貝絲與俄羅斯角色的比賽，還有兩名德國國際象棋技術人員也在現場提供諮詢。

2. 賦予角色適合其個性和時代的遊戲風格。
在劇中，角色將貝絲描述為一個非常「直覺」的棋手，你需要透過她在棋盤上移動棋子的方式來理解這一點。 「我試圖找到表現出一定自然性的動作，這可能不是書生氣，也可能偏離傳統上被認為是正確的，」潘多菲尼說。

節目中的角色經常順便提及那個時代真正的國際象棋明星，並討論這些棋手可能使用過的棋步，儘管貝絲的宇宙中似乎不存在一個著名的美國類似物。 「你會注意到鮑比費雪沒有被提及，」潘多菲尼說。 「沃特不想提及他。班尼有點像他，但更性感一些。鮑比可能會成為（貝絲的）競爭對手，可能會在某種程度上把事情搞砸。

3. 指導演員，讓他們看起來知道自己在做什麼。
潘多菲尼說：「如果你只看人們搶棋子的時候，你就能知道他們是否足夠好。」他將這與你可以辨別假棒球運動員是否搶了球棒的方式進行了比較。地方。在拍攝之前和拍攝期間，他與演員們密切合作，研究如何最好地模仿真正的專業西洋棋舉止。 「這是他們在某些情況下反應的速度，以及在點上的正確猶豫，你如何在記分錶中寫下你的動作，你如何擊中時鐘，以及你在某些動作後如何看待你的對手，所有這些無形的小東西」他說。 「安雅對此非常擅長。她捕捉到了各種細微差別。

4.切換每場比賽的視覺焦點。
「當我開始這個計畫時，史考特說，『這是一堆我不希望變成這樣的電影，』」剪輯師米歇爾·特索羅說。 「顯然，這是所有已經上映的電影。他不希望事情和其他事情一樣。因此，當特索羅將節目中許多不同的國際象棋序列剪輯在一起時，她嘗試用其他方式來傳達不同比賽中發生的情況。在某些情況下，焦點停留在競爭對手的臉上，或是時鐘上流逝的時間。在其他情況下，重點是棋盤上棋子的移動。在巴黎舉行的一場錦標賽中，當貝絲宿醉時，棋子會四處滑動，她稱之為「岡比」效應。在俄亥俄州的一場比賽中，貝絲和一名競爭對手在分割畫面中排名上升，這是特索羅借用的效果1971年電影勒芒（「然後當我看到喬喬兔，我當時想，該死的，他們使用相同的東西」）。

6.給比賽一個節奏。
這部劇就像啟發它的書一樣，一旦貝絲發現了國際象棋比賽，就開始快速發展，通常是通過長長的錦標賽蒙太奇，以至於特索羅和斯科特最終擔心“我們正在製作一個大蒙太奇」。但後來他們決定將其作為節目結構的一部分——建立節奏的序列，突然被重要的比賽、對話或轉折打斷。

「在劇本中，我們總是感覺自己在時間跳躍，而且它有自己的動作，」特索羅說，「所以有一個在講故事中移動的節目很重要。你不停地跑、跑、跑，然後你就會停下來消化並吸收它。

在這個過程中，他們也決定將故事從六集分成七集，這不僅是為了保持觀看的節奏，也是因為 Netflix 本身的註解。 「當剪輯轉到 Netflix 並且[前幾集]超過一個小時時，他們感到擔憂，」特索羅說。 「他們的衡量標準是，嘿，你真的不能超過一個小時。最好不要超過一個小時。

7. 在重大時刻將注意力重新集中到董事會上。
當貝絲設法前往俄羅斯與他們的明星棋手比賽時，這部劇迎來了一個大結局，這也是電影製作和國際象棋諮詢真正結合在一起的時候。在研究瞭如何傳達比賽中發生的情況的一整套技巧後，特索羅認為回歸基礎很重要：「最後，你會回到經典的中景鏡頭，你會看到董事會正在發生什麼，」她說。 “感覺更像是你想回到那裡，而不是我們用同樣的國際象棋擊打你。”

然後我們還看到了節目中一些最複雜的國際象棋比賽，這需要大量的精心策劃。卡斯帕羅夫在比賽中做出了很大的貢獻，無論是在貝絲對陣她的宿敵博爾戈夫的最後一場比賽中，還是在與一位名叫盧琴科的俄羅斯老選手的關鍵倒數第二場比賽。

「很難在比賽中找到一個可以與劇本相匹配的地方，因為在與盧琴科比賽的某個時刻，比賽不得不暫停。當你停止玩並第二天回來時你就作弊了。每個人都這樣做。雙方，」潘多菲尼說。 「我們必須確保比賽有一個休會點。卡斯帕羅夫找到了一個合理的答案。然後他想出了一些有趣的、不同的、真正有才華的動作。這造成了一個非常戲劇性的場景。

如何女王的策略讓西洋棋變得可信和令人興奮