關於科德·傑斐遜的論文

科德·傑斐遜、麥克·舒爾和設計精美的電影海報。照片插圖：禿鷹；照片：亞馬遜米高梅影城，蓋蒂

本文原刊於 2024 年 1 月 12 日。在 2024 年奧斯卡頒獎典禮上,美國小說 榮獲最佳改編劇本獎。

去年 11 月，當科德·傑斐遜 (Cord Jefferson) 在禿鷹節，他的電影美國小說—該片已獲得五項奧斯卡獎提名，包括最佳影片獎，但它才剛開始引起一些轟動，使其及其明星成為電影界的固定節目。頒獎季提名名單。根據2001年的書改編擦除作者：珀西瓦爾·埃弗里特，美國小說標誌著傑斐遜的電影導演處女作，此前他曾擔任以下節目的編劇守望者,第十一站， 和好地方。他與創作者邁克舒爾 (Mike Schur) 一起製作了最後一部節目，邁克舒爾 (Mike Schur) 非常高興能與傑斐遜一起參加禿鷹節並扮演採訪者的角色。

您可以在下面閱讀他們對話的編輯版本或在此處觀看：

麥克舒爾： 科德，我有一篇論文。它尊重你和美國小說。在這次訪談的過程中，我將嘗試證明這個論點。最後我會揭曉，你可以判斷是否正確。
科德·傑斐遜：這太棒了。我很高興我邀請你這樣做，因為你總是讓一些事情比它需要的更有趣。

你當過一段時間的記者，我覺得當你寫部落格時，你對新聞業能做什麼和不能做什麼感興趣。那段時間你有想過寫小說嗎？
是的。我的兩位藝術英雄是瓊·迪迪安和詹姆斯·鮑德溫，這不僅僅是因為我喜歡他們的寫作和作品。因為對他們來說，成為作家意味著一件非常大的事。他們會寫一個劇本，然後是散文集，然後是一本小說，然後是一篇新聞報導。他們是那種會說「是的，我能做到」的作家。

所以有一天我想過寫小說，但我似乎總是會寫小說而不是劇本，因為我不認識娛樂界的任何人，如果你無法接觸到在該行業工作的人，那麼感覺就像，我不知道如何進入那裡。

我對媽媽書架上戈爾·維達爾（Gore Vidal）或諾曼·梅勒（Norman Mailer）的書有一種本能的記憶。他們會說“戈爾·維達爾的其他書籍”，並列出散文、戲劇、小說和史學書籍。我記得我當時想，能做所有這些事情的人是誰？答案是科德·傑斐遜。

新聞業結束後，你成為電視作家。當你在場的時候我遇見了你無為大師，它是我製作的，但不是創造的。如果你參與過的節目之間有一個共同點，我認為是這樣的：你被那些不「一件事」的計畫所吸引。所以演替，一部灼熱的戲劇，也可能是電視上最有趣的節目。第十一站：類型劇，但也是世界末日；既小又大。守望者：圖像小說類型的展示，同時也是對尼克森時代、種族和其他一切的思考。和好地方，你我也曾合作過，一部網路喜劇/道德哲學。
對死亡的冥想。

是啊，砍死後世！這是巧合嗎？或者這些是您正在尋找的項目嗎？
這不是巧合。這些項目的共同點在於，它們都在猶豫不決。我有雄心壯志要做一些至少感覺有點不同的事情。當我進入電視界時，世界上有太多的干擾：觀眾看節目和電影的時間越來越少，甚至在 TikTok 出現之前也是如此。人們問我從新聞業中學到了什麼經驗教訓到我從事的其他工作中，而我在從事任何專案時都會應用的最重要的經驗教訓之一是為什麼是現在？身為記者，你會帶著這樣的問題來對待你所寫的一切，為什麼在這個特定時刻這對世界有意義？我為什麼要花時間和精力在上面？

當談到所有這些項目時，感覺就像，哦，這很及時，很相關，對當今世界有話要說，而不是僅僅因為電視節目曾經很受歡迎而重新啟動它。我寧願為巨大的失敗而努力，也不願為平庸的成功而努力。

其中兩場演出，第十一站和守望者，是適應。你寫的電影也是改編版。我目前正處於我所做的第一次改編的過程中，所以我想知道：你對對源材料的欠債有何看法？
和守望者，我們與源材料有很大的不同。這可能有點危險，因為沒有任何限制，所以你可以藍天並瘋狂。什麼達蒙[林德洛夫，劇集主管守望者] 用來給我們結構的說法是，「這感覺嗎？守望者或者這不感覺守望者？對他來說，更重要的是創造性的決定是否符合原文的精神，而不是文字。這就是我的感受第十一站和守望者，我把它帶到美國小說。也許電影的三分之二與原著有很大不同，甚至更多，但我一直在努力保持原著的精髓。

我看了老無所依最近，我已經好幾年沒見過它了，它很完美。這是一部完美的電影。然後我想，你知道，我還沒讀過老無所依大概從2006年開始。電影就是書就是電影。
真的嗎？

太令人震驚了。整個場景似乎只是科馬克·麥卡錫在最終草案中的話語。這讓我想起了肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 獲得奧斯卡最佳改編劇本提名時的情景。村莊，重點是這是未刪節的村莊。他剛剛開槍村莊然後獲得奧斯卡提名！多麼令人興奮的一齣戲啊！還有他的村莊太棒了——他決定百分之百忠於源材料，這是正確的決定。然後是達蒙和你還有守望者團隊說：「我們的守望者以當代美國的俄克拉荷馬城為背景，擁有所有你在原始資料中找不到的東西，」但它也很棒。

我想聽聽您的閱讀經歷擦除首次。三、四年前，當你告訴我這件事時，你說你喜歡它並想選擇它，我應該閱讀它。我做到了，有兩個想法。一是，這本書怎麼會在世界上存在這麼久而沒有人告訴我？第二點是，適應這一點的想法是一個全壘打。
2020 年，我在職業生涯中遭遇了一次重大失敗，當時我以為我會播出這個電視節目，而且非常接近，但他們在最後一刻取消了。我快到年底了——這一年顯然對每個人來說都不好——我有點飄忽不定的感覺，不知道下一步我想做什麼，所以我讀了這本書的評論，名為唐人街內部，它稱之為讓人想起珀西瓦爾·埃弗里特的諷刺作品擦除。我從來沒聽過擦除要么，所以我買了它。你還記得你讀過的上一本感覺像是專門為你寫的書嗎？這就是我的感受擦除。

我願意。我不會說它是什麼，但我會說。
我的戰鬥！我們稍後再談！

來吧，夥計！我不想分散注意力——
所以是的，擦除讀起來就像是專門為我寫的：顯然，身為黑人作家意味著什麼，以及人們對有色人種創意的期望和限制的問題。這讓我在新聞時代產生了深刻的共鳴。還有一些我不想劇透的東西，但書裡和電影裡有一種兄弟般的動態，感覺和我的很相似。故事裡有一位生病的母親，幾年前我搬回家照顧生病的母親。在小說和電影中，有一個霸道的父親形象，在我和我兄弟的生命中，我也有一個霸道的父親形象。有很多重疊，以至於開始感覺怪異：「天哪，其中一個角色住在亞利桑那州，而我來自亞利桑那州！這本書以DC為背景，我以前住在DC！蒙克住在洛杉磯，我也住在洛杉磯！

與製作這部電影所需的資金相比，就主題而言，我感覺我可以超越我的體重級別。本來不是，我的第一部電影需要 5000 萬美元，因為不可能有人會給我這個。更重要的是，小電影，大創意。

這本書已經出版了 20 年，等待著有人在其中看到你在其中看到的東西。這就像您在海灘上用金屬探測器發現了一枚鑽戒。
真的！出於偶然的巧合——如果我沒有讀過那篇評論的話唐人街內部，我很可能不會發現這本書。

你讀完了嗎唐人街內部？
我沒有！相反，我讀了這本書，立即愛上了它，並開始閱讀它。

這就是我真正喜歡的這本書和這部電影的一點：這顯然是對機器以憤世嫉俗的方式為人們創作某些藝術的方式的諷刺。這是對白人觀眾與黑人藝術的關係的諷刺，也是對整個出版界的諷刺。但諷刺的核心內容是藝術的商業面如何使一切變得扁平化。蒙克寫了他能寫的最愚蠢的東西，但它卻成功了。

我覺得如此迷人，以及為什麼我如此喜歡它的原因是，在你對一系列問題進行如此廣泛、喜劇、諷刺的審視的同時，你也得到了一個可愛的、精心製作的、一個男人和他的妹妹、他的兄弟、他生病的母親，以及他多維生活中的所有其他人的微妙故事。通常在諷刺作品中，你只會得到尖銳的幽默，過了一會兒就會想，好吧，我明白了，你一遍又一遍地表達你的觀點。這部電影和這本書被從中間分開。一半是諷刺，電影的另一半則是證明諷刺試圖表達的觀點的故事。我想我以前沒看過這個。這是讓你想要這樣做的部分原因嗎？
是的！我告訴每個來的人我想做一些諷刺但不是鬧劇的東西。當諷刺變得太重時，它就會在自身的重量下崩潰。我試圖在劇本中取得平衡，但有時在拍攝時它會發生漂移。我真正找到基調的地方是在剪輯中。有幾個場景更具喜劇性。我們的一位女演員是 Miriam Shor，她的即興表演能力令人難以置信。有時我會讓鏡頭對準她和她的場景搭檔，她會做出一些我認為很神奇的事情，肯定的，這會出現在電影裡。然後在帖子中，我會看到，哦，這有點太傻了。其他時候，有些時刻會變得非常黑暗和戲劇化——就像一架急速俯衝的飛機，很難擺脫這種狀態，去做一些更輕鬆的事情。所以，一旦我們進入後期，就需要打磨邊緣，找出正確的感覺。

音調是製作任何東西中最困難的部分。我曾經工作過辦公室，有一次英國人來拜訪我們辦公室史蒂芬·麥錢特和瑞奇·熱維斯。他們告訴了我們一些我一直在想的事情：如果他們有一個場景不成功，他們會連續拍三次。第一次拍攝時，他們會盡可能地無聊。就像，這是一部關於無聊的人在無聊的地方的戲劇或紀錄片。然後，他們會盡可能地進行最瘋狂、最廣泛、最愚蠢、最誇張的拍攝。然後他們的目標就是這兩者的中間。不出所料，他們所說的是，大多數時候，他們就是這樣找到正確的基調的，因為那個節目時而荒誕，時而非常真實。但有時他們會看到超級無聊的鏡頭並說：「我們喜歡這個！我們要用這個！所以你永遠不知道。語氣是你每時每刻都必須尋找的唯一東西。每個劇本、每一頁、每一行對話：「這是對的嗎？這是對的嗎？
當我們為朋友和家人放映這部電影時，我們經常會問人們：“這對你來說是喜劇還是戲劇？”有些人會說“一部黑色喜劇”，有些人會說“一部充滿輕浮的戲劇”，有人會說“喜劇”。現在這部電影已經上映了，有趣的是看到它在很多方面都被當作一部喜劇來討論。我沒有預見到這一點。

這可能很好，對吧？你寧願讓人們認為這是一部喜劇，並對其中的細微差別和嚴肅性感到驚訝，而不是相反。
絕對地。我希望這成為一部人們歡笑並度過愉快時光的電影，因為尤其是當你處理種族問題時，每個人的衝動都是超級嚴肅——這就是電影試圖談論的一件事。我從來不希望人們覺得他們正在接受兩個小時有關美國種族問題的講座。

你以前從未寫過電影或導演過任何東西美國小說。然後你選擇這本書，寫劇本，賣掉電影，製作這部電影，由傑弗瑞·賴特、崔西·艾利斯·羅斯和伊薩·雷主演。你剪輯了這部電影，它上映並贏得了許多獎項和節日，現在人們都在談論你將贏得奧斯卡獎。首先，你怎麼敢！但我想談談你試圖讓人們購買這部電影的那一刻，因為我無法想像這是一個容易銷售的過程。你的推銷本質是什麼？
劇本。這既非常非常容易製作，又非常非常困難。我去和珀西瓦爾交談，他是個了不起的人。我從來沒有遇過一個對任何事情都那麼不關心的人。他不在乎獎項，不在乎金錢，他只在乎創作藝術。他的出版商不得不告訴他不要這麼快寫書，因為“如果你每年出版一本書，你就會蠶食上一本書的銷量！”我去他家吃飯，他拿出一幅抽象畫，說：「這是我為你畫的抽象畫！這是關於查爾斯·明格斯的。我當時想，「好吧，老兄！謝謝！涼爽的！

你能描述一下這幅畫嗎？
這完全是抽象的。我仍在嘗試了解 Mingus 在其中的位置，但我很感激！當我在那裡時，他給我講了一個故事，並說：“是的，我把這匹馬弄壞了……”我說，“什麼？”他說：“是的，我在城裡有一個牧場，我們馴養野馬。”我當時想，「什麼？你哪裡有時間做這些事？他也是南加州大學創意寫作教授。他是一個了不起的人。

與他交談後，他免費給了我六個月的版權。他說：“你聽起來很熱衷，所以去寫一個劇本，如果有什麼結果，你可以在那之後付錢給我。”我按照規範編寫了它，然後將其發送給大約 14 個製作人，其中許多人都很感興趣。我最終選擇了 T-Street、Rian Johnson 和 Ram Bergman 的公司，因為他們在房間裡開了綠燈。然後我們將劇本發送給傑弗裡，幾個月後他就簽了名。那時，我們有了《T-Street》，有了融資，有了傑弗裡，有了劇本，而我也對導演很感興趣。我們正準備將其出售給分銷商，我永遠不會忘記，我的經理打電話說：「準備好競購戰。會有的這麼多錢。我們要賣這個這麼多錢。這會很瘋狂。

說出這樣的話是多麼愚蠢啊！
我知道！我當時想，「哦，糟糕！好的！偉大的！哇！什麼？好的！當然！

這就像一個單口喜劇演員說：「幾分鐘後我就會上台，你會看到你見過的最有趣的東西。我要破壞。我們走吧！
然後你硬剪，你猜怎麼著？

問題是，我相信他！我們正在會見這麼多人——每個主播、每個大工作室。每次會議都是這樣，「天哪，我們喜歡這個劇本。天哪，我們愛杰弗裡·賴特。天哪，你的願景是什麼？我開始想，好吧，也許我們正處於競購戰的境地！然後有沒有什麼。沉默。我們最終得到了 Orion/MGM 的報價，我們選擇了他們，然後第二家公司向我們提供了比製作預算少數百萬美元的報價。我聽到很多人的反應是：“我希望我在一個可以製作這部電影的地方工作。”我知道這個行業是厭惡風險的，這並不奇怪，但我真的很驚訝如何風險厭惡者。那些說「我們拍不了這部電影」的人是那些每年製作多部價值 1.5 億美元電影的人。

一部 1.5 億美元的電影比一部 300 萬美元的電影風險要小，這不是我們現在所處的世界上最奇怪的事情之一嗎？我認為它是知識產權、演算法編程、內建受眾、全球吸引力的組合，它如何在中國開放，等等，等等。但即使對於好萊塢來說，認為製作電影風險較小的想法從根本上來說也是愚蠢的。奇蹟比為少數幾百萬人製作電影更重要。
完全。不到 1000 萬美元。顯著地低於 1000 萬美元。如果他們拍了這部電影但失敗了，那就沒有人會失業，也沒有人會破產。

他們把這些錢埋在其他產品的剩餘費用裡。
我的電影的預算可能就是花在新冠病毒協議上的錢奇蹟。

這是火腿起司三明治的預算奇蹟。有一天，在有人提起史蒂夫·布西密之後，我正在思考這個問題。對我來說，布西密發明了「一個適合我，一個適合他們」的東西。他願意將自己的才華借給聯合航空或者世界末日，然後他會出演一部小型獨立電影，這顯然是他想做的事情。
樹木休息室。

他會搖擺不定，當你看到一些愚蠢的大電影並且史蒂夫·布西密出現時，你會很興奮，然後你會去看他想做的真正的電影。我想知道為什麼工作室不這樣運作。如果你製作《阿凡達 7》並且賺了 50 億美元，為什麼不說：“嘿，我們將從利潤中拿出 3000 萬美元來製作三部 1000 萬美元的電影？”
我的理論是，它是技術，它的觸角遍及一切。當你讀到有關 WeWork 的報導時，那個人會說：“我們需要一家 WeWork 哥斯達黎加！”每個人都會說，「為什麼？不，我們不！每個人都想在哥斯達黎加衝浪！但他說，“我們需要在那裡存在！”科技領域有一種永恆的成長心態，即“我們每個季度都需要更多的用戶，直到我們達到穩定水平，因為世界上每個人都在使用它。”你覺得事情就是這樣發生的嗎？我覺得這是科技對一切事物的影響。

科技對好萊塢的影響是一種獨特的糟糕的理想融合。好萊塢以「無人知曉」著稱——創意從何而來？人們如何解讀藝術？我們如何反映文化本身？然後科技試圖為了效率而犧牲一切。當你將這些東西融合在一起時，你就會得到一個不允許任何奇怪的創造力卷鬚的好萊塢。有多少精彩的節目和電影都是來自一個人站起來說：「我喜歡這個。我們要做這個。會起作用嗎？我不知道，但我們會嘗試，因為我相信這一點。技術方法就是消除這種思考方式。這就是我們現在所處的活生生的惡夢。

我曾經工作於週六夜現場早在 20 世紀 30 年代末，每當我對播出的節目特別滿意時，作家就會說：「我們在賣燈泡，夥計。只要記住就好。這是通用電氣收購 NBC 的時候。他是對的，我們都應該明白我們正在做一定的交易，那就是你必須讓人們賺錢，如果你不讓人們賺錢，他們就不會生產你的東西。沒關係。我真正無法忍受的是，現在科技兄弟已經進來了，現在的問題是，“我們如何製造一個完美光滑、無害的卵石，以便世界上的每個人都會訂閱我們的服務？”這是一個糟糕的好萊塢版本，我擔心這就是我們正在走向的版本。
確切地說，這部電影的存在是因為三個人願意冒一些風險來製作它。就好像，兩個人在 T-Street，然後一個人在 Orion。沒有這三個人，這部電影就拍不成。

可悲的是，你希望持有另一種態度的人會感到羞恥。如果他們傳承了一些東西，然後它出來了，這是一件令人難以置信的藝術品，並且取得了經濟上的成功，他們會因為這樣做而感到羞恥。但他們沒有。他們根本不在乎，因為他們並不是從「我們能做出一些能賺錢的好東西嗎？」的角度來看這個問題。
你是否記得STX 中的那篇文章紐約客幾年前？

我不記得了。
正是那家公司獲得了中國億萬富翁的大量資金，他們問公司的新負責人是否願意製作過去的電影。他們問他的問題之一是：「你會做嗎？肖申克的救贖？就像一部普遍喜愛的電影。他說：“不。”我就像，你知道那是一部成功的電影。

當我們的談話即將結束時，我想在不破壞電影結局的情況下討論你的電影的結局。
這可能嗎？

好吧，我想談談結局的概念。我知道你拍了多個結局，我們不會談論你選擇了哪一個。但是當您考慮所有這些以及它們的不同語氣時，對您來說最重要的是什麼？感覺故事很真實嗎？它讓觀眾正確地了解這些角色將會發生什麼？
我希望它在情感和智力上都令人滿意——所以我實際上採用了一個我不願意使用的結局。我們試映了不同的結局後，很多人都說，“不要碰結局，我喜歡它。”但也有相當一部分觀眾表示，“我在理智層面上喜歡這個結局，但在情感層面上不喜歡。”我想成為一個愚蠢的導演，我想，好吧，我不在乎感情！讓我們保持理智上的滿足吧！

但在某個時刻，你意識到你周圍的人之所以存在，是因為你信任他們，而我開始信任那些說「盡力滿足雙方觀眾」的人。現在我對我們選擇的結局很滿意。我們的工作有一些關於堅持著陸的事情：你可能會有一些真正有缺陷的東西，但只要你堅持著陸，它就會彌補你剛剛看到的很多東西。

達蒙是我經常談論結局的一個人，因為他對發生的事情感到如此困擾遺失的。我不是在學校外面說話。他在很多文章中談到了這一點遺失的以及對結局的回應遺失的讓他很不高興。我從他那裡了解到，你想讓一些東西與大家剛剛觀看的內容融為一體。即使它不“智力上令人滿意”，即使它不“聰明”，如果它在情感上令人滿意並且感覺就像把事情綁在了弓上，人們就會原諒許多早期的錯誤。

確實，當你作為作家真正開始成熟的那一刻，你就不再關心某些事情是否能在智力上得到滿足，而開始關心它在情感上是否得到滿足。就像，你關心那些很酷的孩子會怎麼評價你的電影，還是關心這部電影是否真正影響了人們？我年輕時花了很多時間擔心某些人會如何看待我所做的事情，而不是問我所做的事情是好的、有趣的還是有意義的？基本上是格雷格·丹尼爾斯（Greg Daniels）教會了我這一點——這是來自搏擊俱樂部。 “聰明，這對你來說怎麼樣？？
你這麼說真有趣。本·勒克萊爾是這部電影的製片人之一，他是那個說“不要做很酷的事情”的人。他一直告訴我：「我知道這更酷，但我們不應該這樣做。這是一個壞主意。我們已經製作了一些比那感覺更大的東西。你可以邀請更多的人進來。

我真正擔心的是，我們正在製作一部有一群黑人的電影，這會嚇跑非黑人的人。以黑人演員為主的電影和電視節目不一定會讓非黑人覺得可以觀看；這就是這個行業的現實，也是人們看到上面有一群黑人的電影海報時所看到的現實。因此，令人欣慰的是，當我們向黑人觀眾、白人觀眾、混血觀眾、老年人、年輕人以及各個階層的觀眾展示這部電影時，喜歡這部電影的人有很大的多樣性。原因之一是我聽從了本的建議，沒有做出一些對紐約和洛杉磯的人來說很酷而疏遠其他人的東西。我想打電話給電影他媽的！當我把劇本寄給你閱讀時，它的名字叫做他媽的！

確實如此，而且這是有文字原因的。
我想這樣稱呼它是有道理的，但每個人都超級反對，我當時想，「不，操它！這應該是激進的，夥計！當著人們的面！那是我要死的山，因為那很酷，而且很發表聲明。然後每個人都說，“是的，但是如果這意味著 MPAA 不會給它評級，那麼除了紐約和洛杉磯的時髦劇院之外，它不會在任何地方放映，那很酷嗎？”我意識到，“不，這不是我做這個的原因。”所以我們改變了標題，我真的很高興他們說服我這樣做。

簡而言之，最後一個故事。當我在辦公室吉姆打算向帕姆求婚——劇透警告——他們拍攝了三個版本。第一個版本是攝影機完全驚訝，就像紀錄片攝製組趕了過來，在街對面拍攝；在第二個版本中，這就像從街對面進行間諜活動；然後在第三版中，他們在旁邊像正常電視節目一樣拍攝。在街對面的一個版本中，想法是你聽不到他們說的任何話。這是一部無聲電影。你聽到車流呼嘯而過，鳥兒嘰嘰喳喳等等，你看到吉姆單膝跪下，打開一個盒子，帕姆做出回應。

所以我們拍攝了所有這些版本，他們展示了無聲的版本，我手臂上的汗毛都豎起來了，我感覺我正在見證一些如此美麗和偉大的事情。這與英國節目中的著名場景相呼應，蒂姆摘下麥克風與道恩交談，然後他走出來，說“她說不”，或者其他什麼。我當時想，「這真是太可愛了，空靈又令人驚嘆，而且電影製作如此出色，」然後我們進行了一場激烈的辯論。

最終，格雷格·丹尼爾斯（Greg Daniels）、保羅·費格（Paul Feig）和其他拍攝者說，“我們要做一個你可以聽到他們說話的版本。”我當時想，“為什麼？”他們說，「因為你有五年來深深投入浪漫的觀眾。你想拒絕他們一個角色，說：“我愛你，你願意嫁給我嗎？”另一個說：「是的，我也愛你！」？為什麼要否認他們呢？這已經是紀錄片了！我們在觀眾和人們之間有各種各樣的層和膜。不要一直做超級拱門的事情，而是在邊緣做。有時，當一個心愛的角色向另一個心愛的角色求婚時，也許只是讓觀眾和他們在一起並產生良好的情感反應。

不管怎樣──我說過我有一篇論文，還記得嗎？
好吧，是的。

我的論文是：考慮到你是一位作家，考慮到你在新聞、電視和現在的電影中的工作方式，考慮到主題，考慮到書中的主角本身就是一名作家，考慮到你被吸引的事實生活中的項目具有多個層次，故事不是一件事或另一件事，而是許多事情，許多微妙的事情分層在一起- 我認為這個故事是你生來作為你的第一個項目講述的故事。你覺得我說得對嗎？
是的，絕對是。

我成功了！
你這麼說真是太瘋狂了。今天早些時候，我和女朋友聊天，說這部電影是我一生的工作。這是一個玩笑，但我並不是開玩笑。從字面上看，我在此之前所做的一切……我在一個奇怪的家庭長大，父親是黑人共和黨人，母親是白人自由主義者，甚至從一開始，就沒有什麼是理所當然的，一切都更加複雜。我看到了雙方的差異，以及人們對事物的不同看法，所以我在成長過程中感覺到一切都比我們真正允許的更加微妙和複雜，尤其是在美國文化中。所以，是的，這絕對是我一生中所做的一切的頂峰。感覺很奇怪。

我贏得了什麼嗎？
是的，你必須接受這次採訪！