對泰坦的攻擊呼應了權力的遊戲的死亡之聲

照片：FUNimation Entertainment； HBO

每季都有劇透進擊的泰坦和權力的遊戲。

最後通牒已經發出。結束時進擊的泰坦第80 集《來自你，2000 年前》，自該劇首播九年後，主角艾倫·耶格爾發起了他的計劃，通過“隆隆”使用他所掌握的大規模殺傷性武器來消滅絕大多數人類：一支由無腦的人形巨人組成的軍隊渴望將人類踐踏在腳下。艾倫的既定目標是透過使用泰坦力量來懲罰歷史上迫害他的人民艾爾迪亞人的世界，泰坦力量既是艾爾迪亞人的詛咒，也是他們的遺傳遺產。

這是一個非常糟糕的時刻，無論是在動畫還是創作者諫山創的原創漫畫中，他的臉都像一個兇猛的石像鬼一樣，由石頭雕刻而成，在成為自己故事中的反派時毫不妥協。你不會從大屠殺中回來。

進擊的泰坦走到這一步的道路就像它那些名義上的、怪誕的漫畫龐然大物一樣搖搖欲墜、令人不安。在這個奇幻系列早期的大部分時間裡，觀眾都被告知人類只生活在為了保護他們免受猖獗的泰坦威脅而豎立的巨大牆壁內。外面的世界？無人區。艾倫和他的朋友們加入了軍隊，並幫助追捕泰坦，因為他發現自己可以隨意變成泰坦。隨著時間的推移，我們了解到泰坦並不是野獸，而是改變的艾爾迪亞人。事實上，牆外還有一個完整的世界；艾爾迪亞人被困在牆後，被流放，他們的記憶被涉及王室的陰謀奪走了。進擊的泰坦這是一個關於 2000 年來暴力和苦難不斷滋長的故事。當艾爾迪亞人第一次發現泰坦力量時，他們的敵人與他們作戰，直到他們設法迫害艾爾迪亞人，隔離他們，並為自己竊取力量。

艾倫的使命是以一種無可辯駁的扭曲方式來糾正這段暴力歷史。這並不是虛張聲勢，正如他的老戰友在下一集“解凍”中所認為的那樣，該集是在他發表聲明之後進行的。當他說「長城泰坦將踐踏這座島嶼以外世界的每一寸土地，直到我們海岸以外的每一個生命都被消滅」時，他是認真的。

這個宣言，這些情節的爆炸性，以及本季的整體弧線進擊的泰坦集體讓人想起最後一季的另一個轉折：丹妮莉絲·坦格利安發誓，“我要用火和血奪取屬於我的東西”，她騎著一條黑龍進入了一座充滿平民的城市，並在倒數第二季不分青紅皂白地燒毀了它。權力的遊戲，當我努力向非動漫觀眾解釋這部高度分裂、令人多巴胺分泌的動漫時，我經常依靠這個系列。這些節目都引用了北歐神話，包括神奇的樹, 遠古生物與那些樹相連，以及勇士們失去手臂在悲慘的鬥爭中。它們均改編自喬治·R·R·馬丁 (George RR Martin) 的龐大奇幻小說冰與火之歌小說和諫山的 漫畫——分成不同的、經常相互衝突的觀點。他們對衝擊值、內臟、斬首和（常 有問題的）寓言。他們有相當多的亂倫伴侶：詹姆和瑟曦、瓊恩和丹妮、艾倫和三笠，儘管他們像兄妹一樣在同一棟房子裡長大，但他們仍然相愛。在經歷了令人震驚的殘酷第一季之後，他們的製作時間表多年來一直備受期待。他們都帶領粉絲請願改變他們的結局各自 故事。他們甚至分享了一些小角色設計因為諫山顯然是權力的遊戲扇子。他們的主角一開始很討人喜歡，但後來被權力腐蝕得如此嚴重，以至於真正的英雄集結起來阻止他們。

權力的遊戲因以憤世嫉俗的結局而受到批評，虛無主義的方式，將丹妮在《鐘聲》中的行為視為內在的、遺傳的瘋狂的結果，而不是一個感覺值得的選擇。艾倫最後一季的轉折點同樣是虛無主義的，如果不是更虛無主義的話，是從一個揭露的事件中衍生出來的。因果循環他創造了。在第四季中，當艾倫和他的兄弟澤克探索他們的父親格里沙的記憶時，他們揭開了他謀殺埃爾迪亞王室及其孩子並奪取創始泰坦力量的那晚。進擊的泰坦揭示了艾倫通過看著這一刻，成功地穿越了時間並慫恿他的父親殺死了他們，從而啟動了整個系列的事件，因為艾倫的父親賦予了他在第一季中首次顯現的泰坦力量。更簡單地說：在艾倫的父親殺死了王室成員、竊取了他們的泰坦力量並將其傳給艾倫之後，發生了四個賽季的事件之後，艾倫及時回到過去告訴他的父親——他不想殺死孩子——殺死王室成員並竊取泰坦力量。艾倫的回到未來最終，這一刻會導致種族滅絕。

在像這樣的電影中，時間旅行的悖論可以很有趣活套甚至在類似的事情中令人哭笑不得星際效應，但這感覺確實是無中生有，或者“無中生有”，當你讀到悖論時，這個短語會經常出現。儘管在第三季中預示著一種時間旅行的形式（或者，在這種情況下，一種時間無所不在）將會發生，但讓艾倫負責他的故事線的開始和他最終轉向邪惡，剝奪了故事的演變。感覺像是阿爾貝·加繆戲劇中的一個時刻卡莉古拉，其中卡利古拉被自己的虛無主義壓垮了。當羅馬皇帝掐住卡索妮亞的嘴時，他的話呼應了艾倫的心境：「我活著，我殺戮，我行使毀滅者的狂喜力量，與之相比，創造者的力量只不過是兒戲。 」

艾倫的憤怒並不是沒有道理的。在《來自 2000 年前的你》中，我們向我們展示了第一個泰坦孩子尤彌爾的背景故事，他生活在該系列事件發生前 2000 年前。她的屈服是可怕的；儘管她成為了早期艾爾迪亞人的軍事資產，但沒有什麼能拯救她在生時被非人化，在死後被判處永遠的奴役，也無法使她的後代免遭幾個世紀的痛苦。但艾倫並沒有利用自己的權力為他的戰友提供一些戰略優勢，也沒有與世界各國達成和平妥協，他寧願屈服於仇恨，眼睜睜地看著其餘的人被燒毀，並與他所愛的人為敵。

這有一個鞭子。從敘事角度來說，像卡利古拉、丹妮莉絲和艾倫這樣的故事線作為警示故事更令人滿意。沒有一個有良心的人會支持大規模謀殺。但作為權力的遊戲結局告訴我們，一旦你讓觀眾愛上了應受譴責的角色，光是戲劇化他們的死亡往往是不夠的。如果你花了一季又一季的時間來評價角色，卻在最後撕掉了面具，那麼觀眾就會渴望有一個令人信服的、既定的推理，一個對他們投入的時間和同情心的反駁。諷刺的是，人物的虛無主義需要說一些具體的話。正如觀眾評價的那樣權力的遊戲，隨著時間的推移我們最終會判斷進擊的泰坦——不是因為它在銀幕上所描繪的殘酷，而是因為塵埃落定後，它對這種殘酷的描述。