胖火腿旨在將哈姆雷特融入哈姆雷特

詹姆斯·伊詹姆斯肥火腿是一部關於村莊, 和村莊是一部關於矛盾心理的戲劇；所以肥火腿是一部關於矛盾心理的戲劇。至少……我的意思是……這是真的嗎？夠恰當的是，我不相信我對這些前提中的任何一個都是正確的：例如，伊詹姆斯在公共劇院的喜劇更多的是為了減輕代際痛苦，而不是關於莎士比亞。但模稜兩可確實構成了兩部劇的質感。他們各自面對一個男人，當他審視並延伸出一段懷疑的時刻時——英雄需要採取行動，但他不知道該行動應該是什麼。看到普立茲獎得主之後肥火腿，我一直迷失在自己的長期猶豫不決中，在失望和快樂之間搖搖欲墜。喜歡肥火腿或不喜歡肥火腿？幾天后，這仍然是我的問題。

那麼，尚未做出的選擇是什麼感覺──恐懼、興奮還是拖延？對伊詹姆斯來說，這是夏季後院聚會的消融倦怠感，那裡的天氣非常炎熱。他的哈姆雷特失敗了劇本說，可能是北卡羅來納州的任何地方，也可能是田納西州。佈景設計師馬魯蒂·埃文斯暗示，儘管有歡快的氣球和亮綠色的草坪，但那裡正在發生一些不可思議的事情。除了滑動玻璃門之外，房子的內部顯然是一張放大的照片，一個二維圖像。其他平坦的表面，例如折疊桌上的格子桌布，有時隱藏著令人毛骨悚然的秘密，所以有可能更多的是在紙質廚房的背後——比如說，某種能夠撕裂家庭場景的力量。

伊詹姆斯帶給我們的不是王子般的、猶豫不決的哈姆雷特，而是囊中羞澀、優柔寡斷的朱西（馬塞爾·斯皮爾斯飾），他被謀殺的父親爸爸（比利·尤金瓊斯飾）是個燒烤店老闆、一個壞爸爸，也是個反覆無常的殺手。爸爸在燒烤店的位置已被他的同父異母的兄弟牧師（也是瓊斯飾）取代，現在我們正在參加慶祝牧師與多汁的母親特德拉（尼基·克勞福德飾）結婚的派對，這場婚禮是在爸爸入葬幾天後舉行的。這聲音雖然很淒涼，但從 Juicy 超級可愛的喪服來看——一件半上半身的黑色工裝褲，可愛地苦惱——這種情況是為了搞笑。爸爸穿著令人眼花撩亂的白色西裝，閃閃發光，帶著幽靈般的憤怒四處飄蕩，要求多汁把事情做好。他並不擔心他幾乎不關心的同性戀兒子會發生任何不好的事情。 「太軟了，不能英年早逝，」爸爸說。 「你沒明白。需要什麼。像我一樣滅亡。

伊詹姆斯的頭銜既指的是主角的性感——他在角色列表中被描述為“thic”，也被一個渴望他的男人描述為“華麗”——而且村莊結婚餐桌提供的「葬禮烤肉」。他的笑話很狡猾，不怕雙關語。例如，莎士比亞的“哎，有問題”被重新用來談論醃料，斯皮爾斯花了一點時間向觀眾眨眼。伊詹姆斯和他的導演薩希姆·阿里也傾向於在幽默中發揮很大一部分作用——泰德拉希望因她的紅薯沙拉而受到讚揚（“這是你做的？”“你知道我做到了！牧師實際上似乎不常去教堂，但他在餐桌上瘋狂地祈禱。有一句“謝謝你，耶穌！”鄰居拉比（班傑·凱·托馬斯飾）以十足的教堂女士模式大喊大叫。在派對上，拉比纏著她成年的孩子歐泊（阿德里安娜·米切爾飾）和拉里（卡爾文·萊昂·史密斯飾），他們倆都有著與朱茜相似的秘密。正如他去年夏天所做的那樣快樂的妻子們，阿里在這部喜劇中加入了濃重的一筆，這讓我周圍的人都在笑。我經常發現它扁平且虛假。

儘管《Juicy》在原著中加入了一些表演出色的獨白，但莎士比亞的戲劇並不是伊詹姆斯的主要目標。他很快就讓我們意識到爸爸不值得你關心，更不用說整個復仇陰謀了，他的注意力轉向了多汁的色情沙漠和他性積極的母親。在卡拉 OK 期間，克勞福德的精彩表演（她不知何故在不脫衣服的情況下表演了脫衣舞）搶盡了風頭；斯皮爾斯必須熱情地演唱 Radiohead 的《Creep》才能重新回到聚光燈下。但這一切都是美好的、互相支持的、有趣的。肥火腿首先向我們展示了一個孤獨、酷兒的黑人，可以與邁克爾·R·傑克遜的《亞瑟小子》相媲美奇怪的循環——被一個基督教家庭誤解，決定同時愛他、排斥他。但泰德拉在自己的關係中表現得非常生動，很高興看到多汁被觸摸和擁抱，你可以看出伊詹姆斯只是不願意讓他的角色長期處於那種悲傷狀態。

透過這種方式，原著中的「生存或毀滅」難題就簡化為更像是「被打擾還是不被打擾」。該劇稍微扭曲了現實，使其看起來很柔韌。無論如何，代際創傷有多棘手？悲傷可以被歌唱，也可以被歌唱；悲傷可以被歌唱，也可以被歌唱。可以拒絕暴力呼籲；即使是偏執和仇恨也會在感情和神話面前消退。莎士比亞情節中的哈姆雷特人物需要做出很多決定──在仁慈或舊約正義、和平或責任之間做出選擇。不過，在這裡，他還有另一個選擇。 Juicy 可以將他的生活視為悲傷的原因，或者他可以簡單地……找個男朋友然後跳舞。

這麼多肥火腿取決於一種類型與另一種類型的明確交換（悲劇與喜劇），很大程度上也取決於你與其幽默的互動。這就是為什麼這部特別作品的中間部分讓我迷失了：我感覺不到它的核心交易，即重量從預期的悲傷（我們知道這個故事的去向）到體驗到的快樂（這個故事可以去任何他想去的地方）的轉變。我欽佩伊詹姆斯的戲劇發明，我可以看到他的戲劇在我身邊輕快地移動，但在一個多小時或更長時間裡，它似乎很遙遠。

但最後，它確實把我捲了起來，我感覺自己好像踩上了一輛已經在行駛的手推車。伊詹姆斯和阿里創造了一場極其愚蠢的鬧劇高潮，隨後是一個令人驚嘆的、閃閃發光的、打破現實的結局。在這兩個序列之間出現了我最喜歡的時刻。在動作高潮過後，當角色意識到戲劇規則不需要適用於他們時，他們就會放棄費力喧鬧的表演而只是說話。他們轉向外面，準備告訴我們這部劇的內容，然後——猶豫了。

TEDRA：是的，我一直以為當我得到每個人的關注時我就會知道我想說什麼…但是…

多汁：是嗎？

TEDRA：我認為……這太私密了。

多汁：對。你感覺輕鬆了嗎？

泰德拉：你知道嗎？我願意。

伊詹姆斯尤其擅長打破第四面牆；每當他讓角色注意到外面的世界時，這部劇就會變得更加尖銳和輕鬆。但這一刻……啊！你可以寫一篇關於這個想法的論文——戲劇中的一個人可能不會想與飢餓的觀眾分享更多她自己的訊息。泰德拉/克勞福德已經做了很多事情：她直接對著前排的人們跳舞、唱歌、搖擺。她要求我們嘲笑她並和她一起笑，但伊詹姆斯告訴我們，她的大部分經歷必須留給想像。我承認，我仍然對製作持觀望態度，對我在劇院裡的冷淡感到困惑，而我周圍的每個人都在逗樂中咆哮。但我確實知道我會在未來幾年內思考這個「私人」問題。這是一種可以支撐整部戲劇甚至整個哲學的姿態。哈姆雷特首先說：多麼出色的作品。

肥火腿公共劇院將持續到 7 月 3 日。