'這變成了這個笑話。但這是當時最壯觀的事。

六名原班演員慶祝百老匯音樂劇第 2000 場演出貓。為了紀念這一時刻，節目製作人送出了 2,000 朵黃玫瑰作為禮物。圖片：Marlene Danielle（前景）和（後部，左右）、Steven Hack、Susan Powers、Bonnie Simmons、Anna McNeely 和 Joel Robertson。照片：Vulture 和 Bettman Archive/Getty Images

貓1981 年 5 月在倫敦上演，當紐約演出於 1982 年秋季在冬季花園劇院開始預演時，它已經成為百老匯演出季的活動。這部音樂劇由安德魯·勞埃德·韋伯作曲，歌詞取自TS 艾略特的詩歌，故事情節以單薄著稱：這部音樂劇講述了一群貓（傑利克家族）聚集在一起參加一年一度的活動（傑利克舞會）的故事，其中一隻貓被選為提升到“亥維賽層”（基本上是天堂）並獲得重生。但音樂、舞蹈、佈景和服裝的結合將其提升為一種至少對許多人來說是超凡的體驗。 38 年來，它不斷吸引觀眾，在世界各地製作了數十部作品，現在，眾星雲集的電影改編。

但對於參與其中的表演者來說，製作的最初幾年——在它成為“百老匯產品”之前——承載著一種不可重複的能量。當它首次亮相時，給人一種前衛、身臨其境的感覺，帶有龐克風格。在對 11 位原班演員以及幾位主要工作人員和創意團隊成員的採訪中，他們分享了早期的生動回憶，從後台的名人遊行（包括安迪沃荷）到一些獨特的演出面臨的挑戰（表演者出汗太多，麥克風發射器必須套上保險套）。他們也談到了愛滋病對演員的毀滅性影響，以及在一部非常成功的演出中卻在劇院外幾乎匿名的奇怪的不和諧。 「我們確實成為了鎮上的話題，」扮演者肯尼思·阿德 (Kenneth Ard) 說道。柏拉圖、麥卡維提和喧鬧貓。 「當然，幾年後，這變成了一個笑話。但這是當時最壯觀的事情。

倫敦展開幕後不久，紐約展時代聲稱，在英國，門票的需求「僅次於查爾斯王子和戴安娜王妃那年夏天的皇室婚禮的邀請函」。幾個月內，倫敦的創意團隊——編舞吉莉安·林恩、導演特雷弗·納恩和韋伯——前往紐約開始百老匯演出的試鏡。

肯尼斯·阿德（柏拉圖、麥卡維提和喧鬧貓）：每個人都在談論這部新音樂劇，貓。我的朋友剛說服我來紐約。我的身體苗條、柔軟，感覺非常貓科動物。我當時 21 歲，我的身體很完美，一切都非常適合 80 年代初紐約發生的事情。

赫曼塞貝克（龐西瓦爾 飾）: 我當時在西區故事在義大利和巴黎巡迴結束後，一些演員表示他們要去倫敦看一場新劇。我以為是卡茨，如熟食店。當我回到美國的那一刻我就敞開了心扉後台的試鏡試卷就在那裡：貓美國，首次公開徵集。

史蒂文·哈克（替補）：普遍的爭論是，他們想要的是舞蹈能力極強、又能唱歌又能表演的人。有些人有經紀人安排試鏡，但我們其他人則參加了公開徵集。這很難，因為阿嬌的舞蹈動作就像貓一樣。我看到了一些優秀的舞者卻無法得到它。

傷口：我穿著這件緊身的綠松石色紐扣T 卹，幾乎是剪裁的，還有一件膚色的緊身衣，我把它捲到腰部，結果發現阿嬌，50 多歲，穿著透明長筒襪和丁字褲。當我的團隊上去時，她指著我說：「你！謝謝你們，其他所有人。

羅伯特‧霍舒爾 (Tumblebrutus)：試鏡過程一直持續下去，因為吉莉安·林恩、特雷弗·納恩和安德魯·勞埃德·韋伯都會過來[幾週]試鏡，然後他們就會離開幾個月。

阿德：最後幾個人決定了，然後就好像，“誰有技巧？”我做了一個圓弧、後手翻、背部佈局，然後劈叉著地。其他人都沒有技巧。所以他們給了我回電。

惠特尼·克肖（西拉布布）：我正在牙醫那裡拔智齒，當我接到電話時，他們剛剛給了我鬆弛劑。我的經紀人說：「你將成為公司的主要人物之一貓！當我醒來時，我告訴我的丈夫：「我夢見我得到了貓」。

肯‧佩吉（舊申命記）：在他們宣布演員陣容之前的週末，我去火島上拜訪了朋友。我沿著海灘散步，一個男人牽著兩隻暹羅貓向我走來。我和我的朋友里德瓊斯在一起，他後來扮演了《Skimbleshanks》。無論如何，貓咪在我身邊繞了三圈。里德和我面面相覷，因為我們都在等著聽到關於貓。週一早上，當我走進家門時，電話鈴響了，是製作辦公室打來的，問我是否想玩《舊申命記》。好吧，這就像問某人，你想要 4900 萬美元嗎？我說：「哦天啊上帝，是的。

頁：他們說雪兒將扮演格里札貝拉。各種各樣的名字被人們拋在腦後。 [演員陣容公佈]後，我去探望了一位演出《格里札貝拉》的朋友。她說：“恭喜你，但我有一個問題：貝蒂·巴克利到底是誰？”我說：“好吧，她是格里扎貝拉！”我認為貝蒂和我的出現讓戲劇界感到驚訝，因為我們不是任何人都在談論的人。

傷口: 那時候我還是個很自大的孩子。然後我參加了第一次排練，看到了阿爾文艾利 (Alvin Ailey) 的主演赫克托梅爾卡多 (Hector Mercado)，貝蒂·巴克利，電視和舞台明星。我很追星。

貝蒂·巴克利（格里扎貝拉 飾）：當我接到回電時，特雷弗·納恩（Trevor Nunn）指導我唱了三遍“記憶”。他一直說：“更有自殺傾向。”

排練貓活動從1982年8月開始，歷時近兩個月。演員們在第一天練習戲劇練習，目的是幫助他們學習不只是行為像貓一樣，但真正感覺自己是貓。 （巴克利完成了這樣的練習，他決定引導一隻昏昏欲睡的貓，蜷縮在窗邊陽光明媚的地方小憩。）與此同時，一個單獨的團隊開始將冬季花園劇院改造成一個可容納納皮爾複雜佈景的空間。裡面有一個破爛的廣告牌，一輛舊車，一輛嬰兒車，還有數百個道具，所有這些都超大。當表演者到達劇院時，他們試圖了解一切都在哪裡，這樣就不會傷害自己。

霍舒爾：排練期很不尋常，因為首先我們會進來做這些感覺記憶練習。

阿德：我們基本上都是爬來爬去，假裝自己是貓。

駭客：大約一週後，一個女孩就沒有了。她離開了該劇，並由 Marlene Danielle 接替，她最終在劇中呆了 18 年。

大衛泰勒（製作舞台經理）：正如 Trevor 所建議的，如果你不是一個愛貓人士，如果你從未養過貓或你對貓過敏，你仍然需要研究它們。

霍舒爾: 我確實養過貓。可以說，他脾氣暴躁。他會爬到我和妻子放眼鏡的架子上，把其中一隻打倒，如果你不出來對他尖叫，他就會把下一隻打倒。

安娜‧麥克尼利 (Jennyanydots)：特雷弗的事情是我們有機地感覺到我們是貓。他不想讓我們發出嘶嘶聲或喵喵聲。他希望它來自內心深處。

唐娜金 (Bombalurina): 我太融入角色了。我吃了很多壽司，有一天我在東村散步，看到一隻狗，我嚇了一跳。

霍舒爾：吉莉安的編舞比看起來要難得多，而且我的背景本身並不是舞蹈。我是一名雜技演員。我記得坐在演播室裡看著所有這些傑出的表演者，心想：“我不知道我是否屬於這裡，但來到這裡感覺真好。”

頁：有一次，我在開場片段跳了很多舞蹈。但隨著事情的進展，阿嬌說：“親愛的，我們會帶你離開這個開口的。”我說：「喔不！我想證明我可以跳舞。她說：“親愛的，你做得很好，但我們希望你能統治這個部落。”我認為這是一個很好的方式來表達我還沒有達到其他人的水平。

駭客：在排練期間，飾演斯金布爾香克斯的威利羅薩裡奧的膝蓋受了重傷。

霍舒爾：在傑利克舞會的一次排練中，威利跌倒了。一聲慘叫，房間裡的一切都靜止了。他們把他帶到了醫院，我們都坐在那裡想，那可能是我們中的任何一個人。創意團隊派上了他的替補里德瓊斯，他就成了斯基布爾香克斯。如果不出意外的話，這會很快收緊石膏。

駭客：當我們第一次到達劇院時，我們終於看到了他們幾週來建造的實際東西。最困難的是我們在一個傾斜的舞台上，這意味著它是傾斜的。有一切機會傷害自己。

佈景設計師約翰·納皮爾 (John Napier) 重新創作了倫敦作品中的某些元素（如圖所示），包括荒地外觀。在這兩場演出中，當劇院一開始變暗時，觀眾突然被閃爍的燈光包圍，這些燈光模仿了貓的眼睛。照片：由約翰·納皮爾提供

約翰·納皮爾（佈景和服裝設計師）：我會來紐約尋找可以舉辦表演的空間。我參觀了軍械庫和舊倉庫。但這是一部百老匯音樂劇，舒伯特一家有一家劇院。所以我用過劇院。

泰勒：舒伯特夫婦剛剛翻修過冬季花園，約翰進來說：“我們要把這個東西徹底毀掉。”

納皮爾：我對在鍍金和金色的舞台劇院上演演出不感興趣。我需要神秘感。舒伯特夫婦不斷告訴我他們為此付出了多少代價。我說，“好吧，我們會看看你是否能拿回你的錢！”

雷休西（佈景設計助理）：我們把整個劇場漆成了黑色。我們在裝飾石膏天花板上切了一個六英尺見方的洞，讓格里扎貝拉通往赫維賽層的出口。大多數百老匯劇院還設有石棉布，可在火災時將舞台與觀眾分開。但我們正在把舞台建在房子裡，所以這不會發生。每場演出我們都必須有一名消防員。

納皮爾：我正在拜訪一些親戚的旅途中，沿著倫敦這個相當廢棄的地區行駛，這時我看到這個舊廣告牌翻倒了。你有那些你去的時刻，叮！它位於一片荒地中是完全合理的。這是一個複雜的集合，但也是一個簡單的集合。你在一個地方。

休西：這一切都歸結為一個絕妙的想法，那就是讓貓周圍的一切都變成真人大小的三倍。汽車後車箱打開，人們爬了出來，烤箱打開，舞者跑了出來。當然，在第二幕中，後牆向下折疊並覆蓋了舞台，所以你看到了完全不同的場景。但這是約翰·納皮爾。他是個有點瘋子的人，但也是個天才。英國人表示，如果他沒有提出這個概念，這部劇可能會有點尷尬二。

霍舒爾：特雷弗·納恩（Trevor Nunn）說，他去了迪士尼世界，看到人們花大錢去往另一個宇宙。這就是他和約翰·納皮爾想要創造的。

阿德：排練的時候，外面就有記者在拍照。這令人抓狂，當然也令人興奮，因為我感覺我終於到達了。

麥克尼利: 一開始他們非常非常小心。他們沒有在前面展示任何照片——只有兩隻眼睛和“貓”。

從芭芭拉·沃特斯（Barbara Walters）到米哈伊爾·巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov），所有人都出席了開幕當晚。貓」 受歡迎並不是因為評論（「這是一部相當不錯的音樂劇，但並不完美，」紐約《紐約時報》打趣道）郵政）；它透過口耳相傳而變得傳奇。表演期間，表演者從觀眾腳邊的洞裡跳出來，跳到人們的腿上，沿著欄桿爬行。所有這一切都伴隨著挑戰。當你跳舞跳得大汗淋漓時，如何才能保持全臉妝容不被弄髒呢？為了月復一月地完成這樣的運動壯舉，你如何保持你的身體？當你在演出到一半時開始從陽台上滑下來時，你會怎麼做？

霍舒爾： 沒有什麼比開幕之夜更好的了。 Purina Cat Chow 給了我們每人一個桶，裡面有一瓶香檳。 [他們]沿著通往更衣室的樓梯排列。

哈利·格羅納（芒庫斯鴇）：我從來沒有聽過觀眾發出這樣的尖叫聲。聲音如此強烈，以至於我們的眼淚都流出來了。

頁：開幕晚會在華爾道夫酒店舉行。這是超級明星雲集的。很難停留在這一刻，因為這一刻是如此重要。

國王：我的母親來自堪薩斯州。她看著傑西卡·蘭格、巴里什尼科夫、瑪麗·泰勒·摩爾和安迪·沃霍爾進去。安迪（沃荷）開著一輛豪華轎車來接我，然後我們開車去了皇后區的一個工作室。

格瑞那：吉米·卡特和他的妻子來了。羅伯特·雷德福帶著他的孩子們來了。葛利高里派克帶領全場起立鼓掌。這種情況持續了好幾天——他太高了。

泰勒：我們把加里·格蘭特帶到後台的這個小房間，這樣他就不會在中場休息時被圍攻，但當然，然後整個演員都聽到突然有 22 隻貓擠進了那個房間。祂是如此仁慈。

國王：他說，“在我那個時代，你們都是明星。”

傷口：對我來說最神奇的是麥可傑克森。他來到後台，離開時對我說：“我喜歡你的旋轉！”然後我們走到窗邊。他們把他的豪華轎車拉到舞台門口。街上的人都像螞蟻一樣跑來見他。

國王: Frank Zappa 觀看了演出，然後帶我出去隨著 Studio 54 跳舞。

弗蘭克·扎帕(Frank Zappa) 和他的孩子Moon Unit 和德維齊爾(Dweezil) 與一些演員一起參觀後台，其中包括（從左到右）克里斯汀·朗納(Christine Langner)、唐娜·金(Donna King) 和貝蒂·巴克利(Betty Buckley)。照片：David McGough/The LIFE 圖片集來自

駭客: 有些人喜歡它，有些沒有。我的一些朋友取笑它。有人說我們看起來像猴子。他是一個愛狗的人。養貓的人比養狗的人更喜歡這個節目，因為這個節目有很多挖狗。

泰倫斯·曼（朗姆·圖姆·塔格 飾）：他們的預售票房為 600 萬美元。每個人都知道它至少會運行幾年。

霍舒爾：這是一把雙面刃，因為作為一名表演者，在貓，你找到了一份工作，但知道它只有幾個月的時間。但後來他們打出了這樣的口號“貓：從現在到永遠。

駭客：行銷團隊編造了這個內容，並用它來取代評論者的引用。永遠！

南希·科因（廣告）：通常，您會將審閱者的引用放在字幕上。但貓 沒有得到很好的評價來自紐約弗蘭克里奇 (Frank Rich)時代，這是唯一重要的評論。我說過它不需要一個標題，但舒伯特組織主席伯尼·雅各布斯想要一個標題。我說，「從現在到永遠」怎麼樣？他說：“就是這樣”，然後就走了出去。它卡住了！

泰勒：我告訴製片人，“現在你已經成功了，但這是一場艱苦的演出。”我們只有四名替補，我說：“我們至少需要八名。”他們說：“如果需要的話。”儘管如此，還是有一些晚上我們沒有學生了。

駭客：我替補了四個角色。有一天，在排練中，我坐在角落裡快要哭了，因為這太難以承受了，你必須同時學習所有這些。我多次繼續扮演所有這些角色。這是一場危險的演出，因為不僅佈景難以駕馭，而且編舞也非常困難。另外，你還要用手和膝蓋爬行，這是人類不該做的。

傷口： 22 歲時，我的脊椎發生應力性骨折，這徹底改變了我的職業生涯。幸運的是，我有發言權並且可以行動。我們都知道，為了完成這場瘋狂的演出，我們正在犧牲自己的身體。

駭客：有幾次有人傷害了自己，我必須在十分鐘或更短的時間內準備好繼續。化妝的速度很快。有時，替補的熱身只是跑下四層樓梯。

格瑞那：最初在技術期間，John Napier 會給你化妝，然後你必須複製它。當他找到我時，他瘋了，給我化了很精緻的妝，花了很長時間才化好。

傷口: 得知後我們都羨慕不已籠子[到福勒斯] 女孩們因早到化妝而獲得額外報酬。我們就像，「嘿！我們的妝容也一樣複雜！

納皮爾：我的目的是讓人類成為貓——喜歡。我不想讓它公開。

駭客：約翰會回來給人們抹化妝品。他會說：「你不應該漂亮！你應該像貓一樣亂七八糟。

克肖: 我 讓我的貓變得更女性化。她的嘴唇確實是粉紅色的，而且更打扮了一點。

格瑞那： 假髮是用是的，頭髮——這給了它約翰想要的外觀。

駭客：我們還必須弄清楚如何在出汗很多的情況下保持妝容持久。一開始我們會把這種膠水噴在臉上。這可能非常不健康。

阿德：你穿著緊身衣，你會濕透的。所以你基本上是赤裸的。

馬丁·萊文（聲音設計師）：[聲音也]很棘手。調音台的某些部分無法正常工作，因此我們將其拆解，發現老鼠咬斷了一些電纜。你可能認為貓會把它們趕走，不是嗎！在舞者身上安裝無線電麥克風還相當早，它們的工作方式是用一條電纜將麥克風連接到發射器。但汗水會進入發射器的連接器，因此我們將發射器放入保險套中。

泰勒：我們每場演出的每個麥克風包都需要一個，所以我們正在仔細檢查它們。我不需要每天去杜安·里德那裡說：“讓我有[更多]特大號避孕套，這讓我感到尷尬。”

休西：無線電麥克風經常壞掉，所以有時他們會從一位舞者身上取下一個工作麥克風並將其交給其中一位原則。

巴克利：在新聞發布會之夜，當所有主要評論家都在場時，我正在等待以 Grizabella 的身份入場，這時我的隨身麥克風突然熄滅了。當他們更換我的麥克風然後把我拉回我的服裝時，我真的在顫抖。過了一會兒，發現麥克風也壞了。他們更換了它，現在距離我應該進入的時間只有幾秒鐘了。那麥克風也不工作。 [物業助理] Merlyn Davis 說：“衝到腳部麥克風前，像 12 歲時那樣唱歌。” [一位評論者]說我的聲音很刺耳。我想，如果您在冬季花園劇院用麥克風唱歌，您的聲音也會很刺耳！太搞笑了。回想起來。

克肖：第二幕開始時，所有的貓都躺在舞台上，其中一隻小貓——那就是我——跳起來並開始唱「記憶」。一晚上，我想不出我該說什麼！我開始說「啦啦，啦啦啦」。

休西：一天晚上，貝蒂·巴克利 (Betty Buckley) 在預演期間出現，當她唱“記憶”時，她把牆上的風景剝離了出來。她的表演讓我毛骨悚然。

駭客：開場後，我扮演的所有角色都沿著這個小坡道爬上包廂座位到陽台。演出前有公告要求人們不要在上面放東西，但我們仍然必須爬過外套、飲料和節目。我們有一個遊戲，如果我們看到欄桿上有飲料，我們會把它撞到[觀眾]的腿上。我們真的可能會傷害自己，特別是如果我們從陽台欄桿上掉到管弦樂團的部分。

傷口：我的一位劇組成員摔倒在菲爾·多納休的腿上。

克肖：我有懼高，當我爬過欄桿時，我開始滑倒，所以我滑向陽台，而不是滑向管弦樂團。我抬起頭，心想，我在菲爾多納休的腿上！他只是微笑。

曼：身為 Rum Tug Tugger，有一次我會把某人帶上舞台並與他們一起跳舞。有一天晚上，我在觀眾席上看到鮑伯福斯穿著這件粉藍色的夾克。我停在他面前，開始抓住他的手。他說：“你他媽別碰我。”我說：“是的，先生，我是他的忠實粉絲。”

克肖：[演員有時會]說，「天哪，觀眾席上的那個傢伙太可愛了。我跳到他腿上。

阿德：當我們穿過觀眾席時，有時舞者會把電話號碼塞給某人。或反之亦然。我做過一次。

傷口：這些管道從地下室通往觀眾席，我要從裡面爬出來。有一天晚上，一位觀眾看到我說：“哦，多麼可愛的小貓啊。”她抓住我的臉，親吻我的嘴唇！有時觀眾會站上台追一隻貓。他們並不總是意識到第四堵牆。

駭客：有幾個人來演出數百次。其中一位女士對赫爾曼·塞貝克有著強烈的非理性迷戀。另一個是我有一天晚上在街上遇到的這個人。他喊道：「我是史蒂文哈克（Steven Hack），來自貓！我想：“哦，不。”因為任何正常人都認不出我。

儘管這部劇取得了巨大的成功，但表演者完全變成了貓，以至於除了化妝和服裝之外，他們仍然是匿名的。某些演員記得它對幕後戲劇的貢獻。但大多數人回憶稱，該公司相對緊張。在幾個月甚至幾年的時間裡，他們一起準備、一起表演、一起聚會。隨著愛滋病毒開始傳播，最初的演員也剛開始離開公司。四位原創演員——雷內·克萊門特、史蒂文·蓋爾弗、蒂莫西·斯科特和里德·瓊斯——在製作的最初幾年去世。

駭客：每天在臉上畫畫，拼命工作，然後走出舞台大門，人們會問：“你參加過演出嗎？”，這是非常令人不安的。

阿德： 有時我要離開，卻打不到計程車。這會讓人抓狂的。他們會經過並在街上接其他人。

霍舒爾：我媽媽不知道我是哪一隻貓。我妻子認識我只是因為她認出了我的屁股。我很高興能在那裡。但它對許多自負的人來說效果不佳。有些自負的人不得不尋找其他方法來獲得中風。後台的一些工作有點艱難。

頁：我之前做過三場大型演出，所以人們從這些演出中了解了我。但這是非常謙卑的。您是這一盛事的一部分，但觀眾所看到的卻是貓只是角色。

克肖: 我們必須做一些很酷的事情。我們拍攝了「我愛紐約」廣告。我做了一個職業婦女的傳播。東尼獎頒獎典禮之夜非常令人興奮。所有這些托尼！表演結束後，全體演員仍然穿著戲服，沿著街道跳躍。

東尼獎後台。 （前，由左至右）：邦妮·西蒙斯、諾拉·布倫南。 （後排，從左到右）：Terrence Mann、Whitney Kershaw、Timothy Scott、Sundy Leigh Leake 和髮型師 Charles McMahon。照片：由史蒂文·哈克提供

泰勒：這是最快樂的公司之一。請注意，取得成功是有幫助的。

克肖：對我們這些年輕的人來說，我們是那麼天真，不厭倦。冬天，我和克莉絲汀朗納在劇院外堆了一個漂亮的雪人。

麥克尼利: 我們一起出去。那是在卡蘭巴！天。

紐約時代, 1983: 德州墨西哥餐廳該死！ 1980 年，它在第 54 街和第 55 街之間的第八大道開業，從那時起，它就一直擠滿了人。

克肖：我們會吃晚飯，喝一杯瑪格麗塔酒，減壓。

赫克托·梅爾卡多（阿朗佐）：我們後來發現瑪格麗塔酒不是用龍舌蘭酒製成的，而是用穀物酒精製成的。殺手級的東西。

國王：我最後嫁給了約翰·納皮爾。我們結婚十年了。

頁：在任何節目中，你都會到達後台就像一個家庭的地步，尤其是從長遠來看 - 你有分歧，你有愛。

國王：更衣室是一次旅行。每個人都非常古怪。

傷口：大多數年輕的跳舞男孩都被關在一個房間裡。年長的跳舞貓被放在另一個房間。體操運動員們則在另一個房間。每個人都有自己的小團隊。然後女孩們有了自己的更衣室，而小同性戀男孩我，我經常和她們一起出去玩，在每個人都準備好的時候閒聊。有一天晚上我在那裡，敲敲敲，這是直老貓。女孩們說：“離開這裡！”他們就像，“但是赫爾曼在那裡！”女孩們說：「這是赫曼！這是那個同性戀小兄弟。

格瑞那：當特里·曼（Terry Mann）、赫克托·梅爾卡多（Hector Mercado）和我第一次走進我們共用的小更衣室時，我們想，天哪，這將是一個問題。結果根本不是一回事。我們有一台錄音機——我們會播放驚悚片- 我們有一個小冰櫃。因為表演結束時啤酒的味道非常好。

阿德：我們在更衣室裡度過了最美好的時光，但特倫斯·曼在大廳的另一頭，我們總是被他噓，因為他當然想集中註意力。他想睡覺什麼的。

曼：在門外大喊某人閉嘴——我記得。但我並不像一位需要休息的年長政治家。

國王：我和四位女主角一起在更衣室裡，其中包括 Rene Ceballos，她已不再和我們在一起了（她於 2016 年去世）。當她參加完 12 分鐘的傑利克舞會後，總是會遇到一些讓她大發雷霆的事情。

阿德：那個傑利克球非常困難。你跳舞啊跳舞啊，然後你必須停下來唱歌。

國王：有一次，雷內 [Ceballos] 在中場休息時走到外面，開始尖叫，“我討厭這個該死的節目，這個該死的節目太糟糕了！”這位製片人就像是，“雷內，進去吧。”雷內過去常常化著濃妝搭乘地鐵。

駭客：愛滋病很快就開始露出它可怕的醜陋的頭。我們在那場瘟疫中失去了一群劇組成員。

梅爾卡多: 一個人生病了，然後另一個人生病了。他們會在休息一週後進來表演一兩場。然後你走進去發現替補又進來了。

霍舒爾：同性戀，異性戀，我不在乎你是什麼，我們都在一起流汗，沒有人知道是什麼導致了這件事。有這麼多的恐懼。

頁：這些人在你的記憶中留下了深刻的印象，因為他們充滿活力，充滿活力。沒有任何言語可以說明有多少人死亡以及死亡速度有多快。這是毀滅性的。

霍舒爾：幾年後我帶女兒去看表演。這是我做過的最困難的事情之一。每個人都穿著戲服，面目全非，就像[看著]鬼魂在舞台上跳舞一樣。我會看到蒂姆·斯科特、里德·瓊斯跳舞，然後不得不提醒自己，不，他們已經走了。就整個歷史而言貓在那段時期，愛滋病將成為我記憶中的事。

駭客：這讓我們覺得我們最好留下來，保住我們的工作，因為我們可能再也找不到工作了。另外，這些是我們的家庭成員，我們想和家人在一起。

頁：我做了這個節目大約兩年，然後隨著最初的演員開始離開，它開始變成，我盡可能尊重地說，百老匯的產品，而不是我們發現的創新寶石。

霍舒爾: 很難留下一份好的合同，但是對身體來說卻很累。我後來去看了，然後我對史蒂夫·哈克說：“我扮演的那個人做了很多雜技。”他說[事實上]，「他們必須拿東西出去當你離開的時候。這就是你的記憶的作用。我甚至不記得我曾經有過什麼能力。當你年輕、有活力的時候，你什麼都會做。

克肖：至今為止，如果說我做了惡夢的話，那就是我記不起自己的腳步了貓。或者說我沒有準時到達冬季花園。

泰勒：當我指揮全國性的旅遊公司時貓有一次，在一個開幕之夜之後，我們穿過馬路來到一家鋼琴酒吧，當我們走進去時，鋼琴演奏者開始演奏「記憶」。一名舞台工作人員遞給他一張 20 美元的鈔票並說，我們在這裡待了三個星期，我不想再聽到這樣的話。但我最終導演了另外八部作品貓，並且多年來一直很有趣。觀看總是那麼令人興奮。

納皮爾: 我記得我當時想，我們很幸運能擺脫這個困境。令我驚訝的是，即使到了今天，仍有這樣的需求貓。

泰勒: 一直有人說沒有情節。但有些東西能引起共鳴。除非情感投入，否則一部劇不會持續這麼多年來。

克肖：對孩子來說，它具有他們所利用的活力。對老年人來說，它訴說著生命的脆弱。這成了一個笑話。但現在和永遠都是這樣，對吧？

五名演員在同一場演出中扮演多隻貓。 巴克利於 1969 年在百老匯首演音樂劇第1776章，但在 80 年代初，她因在美國廣播公司 (ABC) 的熱門黃金時段劇情片中扮演的角色而聞名八個就夠了（她還在1976年的電影中扮演體育老師嘉莉）。隨後貓，巴克利出現在許多戲劇作品中，她被稱為“百老匯之聲”。 在倫敦，這部作品在一個準圓形的劇院上演，佈景可以旋轉。納皮爾圍繞著冬季花園的標準台口劇院，將舞台建在禮堂內，這意味著至少有一些座位位於舞台一側（有些座位實際上位於舞臺本身）。 到 2000 年紐約演出結束時，門票收入已達 3.8 億美元。一項研究估計，作為一個旅遊勝地，它還為該市的經濟貢獻了超過 30 億美元。 「這只是一群貓整晚都在自我介紹，最後其中一隻就死了，」塞貝克說。 “有一次我在度假村聽到一位喜劇演員這麼說。” 摘自《佩克斯與波利克斯的可怕之戰》：“那隻大警犬遠離了他的管轄範圍/我不知道原因，但大多數人認為/他溜進惠靈頓懷抱喝一杯。” “貓確實模糊地嘗試了一個故事，它也渴望成為第一部百老匯傳統的英國舞蹈音樂劇，」里奇寫道。 “這兩種努力都沒有成功。” 到 1997 年，該劇的假髮使用了超過 2,706 磅的犛牛毛。 《Memory》在演出期間由不同的貓短暫地演唱了幾次，然後由 Grizabella 完整地演唱。 1983年，該劇獲得十項東尼獎提名並贏得七項東尼獎，其中包括最佳音樂劇獎。