關於生物特徵的事情是：你期望看到該生物。在JD迪拉德該類型的最新電影，親愛的嚴格來說，你確實看到了一個怪物，但導演採取了一種非常 JJ 艾布拉姆斯式的方式來揭示。當一位名叫詹（基爾西·克萊蒙斯飾）的年輕女子被困在一個島上時，他的生物出現在她面前，大部分時間都存在於陰影中，並且處於焦點之外。當我們的主角為生存而掙扎時，她一開始只發現了殘餘物——不是所討論的野獸的殘餘物，而是它假定的獵物的殘餘物。當她接受這樣一個事實：她並不孤單，還有其他東西正在佔領原始海灘時，怪物逐漸開始在人們的視線中顯現出來。它的存在最終覆蓋了整部影片，該片於今年早些時候在聖丹斯電影節首映，現在可以在線播放，但怪物的完整形態從未被認真展示過。

儘管上映時間有限，迪拉德的生物實際上是一個成熟的怪物，在製作過程中，著名設計師內維爾·佩奇（Neville Page）對每一寸都進行了考慮。一位非常有成就的特效專家，以其在奇觀電影中的工作而聞名，例如科洛弗菲爾德,阿凡達， 和普羅米修斯，佩奇自從在艾布拉姆斯的壞機器人製作公司一起工作時就認識迪拉德，這解釋了為什麼佩奇加入了這個非典型的（無論如何對他來說）小電影。 “我想，對於京東，我將變得可用，」佩奇說，他同意在親愛的的預算不多。 「我不想讓它聽起來太像兩個兄弟一起做一些事情，但最終，它變成了那樣。我只是希望它對 JD 來說是正確的，我向他提出的建議是‘完成後我會完成。

頁面不僅要創造一個字面上的精心製作的生物，而且還要創造一個有背景故事的生物，設計師在想像它的動作應該如何與其意圖相一致時可以參考。怪物的身體部位不僅是裝飾性的，而且具有功能性；幾乎一切事物都建立在良好的生物學基礎上。 「某物的設計就是盡可能具有創造性，盡可能徹底地了解某物的解剖學、生理學和物理學，」佩奇解釋道。為此，您必須了解電影的世界以及這個世界的居民是如何形成的。如果是親愛的佩奇確定片場中被稱為查理的怪物是外星人——也許不一定是外星人，但「對於這個星球上生物的形態來說，肯定是外星人」。

「與內維爾合作最瘋狂的事情是，他從來沒有以一種像是他編造的方式談論這種生物，」迪拉德談到佩奇的努力時說道。 「他談論這種生物就好像他是從動物學家的角度發現它一樣。他會使用生物學和醫學術語來描述它的身體、瓣膜，而你就會說，’對不起，你在哪裡找到這個東西的？

佩奇對他的生物了解多少？它在水中最舒服，並且生活在近海的巢穴中，並在那裡捕獲受害者。它可以在陸地上奔跑，特別是在海灘上，這意味著它的身體必須允許在沙灘上移動。 「突然之間，我身上的生物工程師開始明白，好吧，你必須有某種類型的腳才能不陷入土壤中，」他說。 「如果你有刺狀、爪狀、蟹狀的附肢，它就無法在沙子裡奔跑。當它進入水中時​​，那隻腳可能必須變成某種鰭或鰭狀肢。

然後是它的聽覺和它產生聲音的方式的問題。更具體地說，它的聲音有什麼作用？例如，如果動物要咆哮並長出牙齒，那麼咆哮的意義是什麼？這親愛的這種生物生活在海裡，這是否意味著它主要以貝類為食，因此需要專門用來將貝類咬開的牙齒？請注意，所有這些設計功能都需要內置到演員安德魯·克勞福德(Andrew Crawford) 穿著的實用橡膠套裝中，佩奇說，這提出了「以某種方式在人體之上創造出其他東西的幻覺的挑戰」。

幸運的是，佩奇喜歡挑戰。 （他還聘請了紐西蘭著名的維塔工作室來製作這套套裝）。生物創造者考慮了每個設計決策的物理和功能影響，以及這些決策將如何影響片場的其他人。例如，怪物的一個元素——位於其後腦勺的聲音檢測膜——最終影響了聲音設計師和混音師創造的標誌性噪音。

佩奇早期為《查理》繪製的三幅草圖。 「第一個是爬行動物，第二個更外星人，最後一個更兩棲，」迪拉德說。 “我們選擇了更外星人的東西，但想要第一個和第三個的掠食性鼻子。”照片：內維爾·佩奇

「你根本看不到它，但它對於如何在工作中告知其他人來說很重要，」佩奇談到這種膜時說，他將其描述為一塊類似於鼻膜的精緻組織，可以讓他的野獸在分子層面上聞起來並在水中提供優勢。 「我向迪拉德展示了這個想法，他想，當它離開水面時，也許那層膜是用來發出聲音的，它會振動。因此，如果你對生物學有足夠的了解，你就可以對這些想法進行逆向工程，並且可以調整設計，使其適用於這兩種情況。

最後，佩奇向迪拉德提出了各種概念，導演說這是一種混合搭配的過程，從一個版本中取出腿，從另一個版本中取出頭部，等等以創建最終的設計。 「它是一種流線型、進化流體動力學、完美的野獸，」佩奇說。 「背部的細節和設計使其具有極強的掠食性，就像短吻鱷或鱷魚偷偷接近獵物一樣。頭頂和背部的形狀有這些呼吸孔，與海豚沒有什麼不同，這迫使人們做出某些雕塑選擇，但每件事物都有其目的。

然而，怪物皮膚上難以察覺的圖案起著不太重要的作用：它的目的是類似於維多利亞時代房屋周圍的鍛鐵門投射的陰影。 （嚴重地。）

怪物的許多外部特徵都受到佩奇了解其內部的方式的影響。例如，破壞城市的生物科洛弗菲爾德在佩奇的想像中，它被想像成一個巨大的、壓力重重的小怪物，它在紐約肆意地跺腳，試圖確定自己的方向，並呼喚它的母親。它沒有生氣，只是害怕。這不一定是導演艾布拉姆斯對怪物的看法。你沒有得到秘密消息科洛弗菲爾德這裡。這只是佩奇為了賦予他的創作盡可能多的生命而決定的故事：「它是否被使用並不那麼重要，因為這是別人的願景，對嗎？但我覺得重要的是提供背景故事。

「當我們開始敲定他的牙齒和舌頭的設計時，查理在咆哮。他在這裡閉著眼睛，」迪拉德說。

同樣，在親愛的，佩奇將迪拉德指導之外的怪物內部的各個方面想像為工作流程效率問題。 「有些事情我知道，但京東不知道，」佩奇說道，但沒有提供太多細節。 “像我這樣的人有義務確保這個東西基於生物學的合理性，即使它來自另一個世界，而且確實沒有時間將所有被認為是特徵和功能的東西下載到京東該生物的。”

一個基本問題依然存在：親愛的怪物被描繪成詹的真正對手還是只是偶然的敵人？如果這個島嶼不是它的第一個家，那麼他們都是試圖在陌生的土地上生存的闖入者。那麼它追求她是出於惡意還是迫不得已？迪拉德說，他想以不可知論的方式呈現這種生物，讓觀眾可以自己決定。 “這又回到了與導演的關係，在這種關係中，你可以放心地不告訴他們你認為故事中的生物應該做什麼，”佩奇補充道，“而是用同理心解釋它。”

迪拉德可能不知道佩奇的動機是什麼，但他同意每個考慮因素都很重要。 「知道這些東西是經過精心設計、深思熟慮和意圖的價值——即使沒有探索如何和為什麼的每一個小角落和縫隙，」他說，「它只是為整個事物注入了生命力」。

的秘密親愛的令人驚訝的複雜海怪