傑森布魯姆仍然想發布《狩獵》

這位 Blumhouse Productions 創始人談論色盲選角、好萊塢的未來以及他為什麼要製作狩獵再次。照片：El Pics／Getty Images

傑森布魯姆 (Jason Blum) 創立製作公司十年來，布魯姆豪斯 (Blumhouse) 已成為類型片領域的強者，推出了具有穿透力的所有內容。清除引人入勝的電視節目的特許經營權尖銳物體。但布魯姆豪斯世界中更迷人的趨勢之一是它致力於黑人主導的恐怖和驚悚電影，例如出去,馬，以及即將上映的大衛·奧伊羅（David Oyelowo）主演不要放手。

不要放手以偵探傑克·雷德克里夫（奧伊羅飾）為中心，他的家人被殘酷謀殺。正當他的悲痛開始襲來時，他接到了死者之一的電話，她是他精力充沛的侄女阿什莉（斯托姆·里德飾）打來的。接下來是一個錯綜複雜的故事，有不同的時間線、超自然的陰謀和雙重穿越。在動作戲中，電影的真正亮點是傑克和艾希莉之間溫柔的家庭動態，以及電影兩位主角之間溫和的化學反應。

作為不要放手準備於 8 月 30 日上映時，布魯姆豪斯的注意力有些分散：該製作公司的其他電影之一，狩獵，由貝蒂·吉爾平 (Betty Gilpin) 主演，講述了一部充滿政治色彩的影片最危險的遊戲，引發了一陣有爭議的談話。最近，當發行商環球影業決定電影無限期擱置一串串的之後大規模槍擊事件。一週後我們與傑森布魯姆進行了簡短交談狩獵關於開發的取消不要放手，在好萊塢利用黑人才華，以及他從一部我們可能永遠看不到的電影中學到的東西。

你能談談它的起源嗎不要放手？
我們很久以前就收到劇本了。事實上，我們開發然後交給導演，這是非常不尋常的。我們製作的大多數電影都是從導演或編劇兼導演開始的。這是我們自己開發這個腳本的少數幾次之一，然後我們附上了雅各布[亞倫]埃斯蒂斯。他在劇本上花了很多功夫，終於達到了我們滿意的程度。然後我們就去拍電影了。

這引出了我的下一個問題。看電影時我想知道的一件事是，劇本中的人物是用黑人字符寫的，還是從更色盲的角度寫的？
這是一個很好的表達方式。它是從色盲的角度寫的。應該是白字寫的。特麗泰勒(Terri Taylor) 擔任我們所有電影的演員，其中一件事是她和我真正同意的——我認為好萊塢說他們經常這樣做，但他們實際上沒有這樣做，而我們確實這樣做了；如果你看看我們的工作，證據就在布丁中——我們鼓勵彼此真正地進行色盲投射。當特里提起大衛（奧伊羅飾）時，我和其他人一樣感到內疚。我當時的想法是由一名白人演員來扮演這個角色。但後來她提到了大衛，我認為這是一個很棒的主意，我們就這麼做了。這種情況在我們的電影和電視節目中都發生過很多次。

你製作了很多以黑人為主導的恐怖和驚悚電影，例如別放手,出去， 和馬。您能談談您決定製作這樣的作品嗎？
我的工作是盡我們所能製作最好的電影，我相信有一個非常深的替補席——現在它不那麼深了，因為人們開始意識到我的把戲——但那裡有一個非常有才華的非裔美國演員的替補席。如果說我們這樣做是因為這是正確的事情，那是不誠實的。我們這樣做是因為它能讓電影變得更好。這對我們來說是一筆好生意。這只是你問題的一半。你問題的另一半——除了這些電影之外，我們還製作了很多關於種族的電影。

我不認為因為一部電影有一個或多個非裔美國演員，它就需要與種族有關，或應該或不應該與種族有關。馬,不要放手— 這些電影與種族無關。但出去和黑人黨徒非常關注種族。你知道，這也是我最關心的問題，也是我最煩惱的問題，所以我也被這些故事吸引。

那麼，你認為為什麼恐怖片在探索黑人體驗方面如此有效呢？
我也會以同樣的方式回答這個問題。直到最近，我認為恐怖電影中的非裔美國人還很少。如果是的話，我認為他們的表演方式是帶有某種悄悄偏見的。所以我認為由非裔美國人主演的色盲恐怖電影一直很缺乏。所以這些電影確實有需求。

所以，說到色盲選角和寫作。我回顧了馬對於禿鷹。這是為黑人女演員寫的嗎？
不。

我這麼問只是因為在選角黑人女演員時最終會帶來關於媽媽原型的有趣想法。這是電影製作過程中有意而為之的，還是因為選角而無意間暗示的？
不，絕對不是。這是我第一次聽到有人提到它，但我明白你為什麼這麼說。但顯然這不是我們考慮的事情。這有點觸及我之前所說的一些內容。我認為這是有限制的，我真的不相信如果電影中有非裔美國人，它必須以某種方式涉及種族。我認為馬不是種族。這是關於欺凌的；這是關於其他事情的。但我不認為這與種族有關。我可能是對的，也可能是錯的，但這就是我的想法。但是聽著，我完全聽到你在說什麼。但在你現在提到之前我並沒有想過這件事。

那些旨在激怒觀眾的布魯姆豪斯電影有哪些限制和考慮因素？我正在特別考慮第五個清除電影在選舉年上映。
詹姆斯·德莫納科擔任電影編劇和導演。如果你回頭看清洗電影中，它們一直是關於階級的，它們一直是關於種族的，下一部電影有一個主題。但這並不是詹姆斯說“我要寫一部關於種族的電影”，然後精心構思故事，對吧？它比那更有機。世界上發生的事情，它們影響他和他的思維，而上映的電影就是上映的。所以，我認為，如果你選擇這個問題並試圖圍繞它寫一部電影，你常常會摔倒，因為人們去看電影不是為了聽課，他們去看電影是為了娛樂。所以我認為你可能會拍出一部好電影，但沒有人會看它，或者如果一個問題推動了故事的講述，那麼它就很難吸引觀眾。我認為講故事必須到來，你才能在其中找到問題。

你什麼時候知道自己已經越過了一部旨在激怒觀眾的電影的底線？在你作為製作人的職業生涯中，是否有過這樣的時刻：你覺得自己所做的事情在推出後就朝著錯誤的方向邁出了一步？
你知道，還沒有。我們在電影和電視方面所做的事情肯定是朝著錯誤的方向邁出了一步，我覺得不太好。我不認為我們所做的一切都是輝煌的。由於品質問題，我對我們所做的事情感到遺憾。但我從未對我們因政治而做出的任何事情感到後悔。

這些年來你的製作方法發生了什麼樣的變化？您是否認為您的模式仍然以低成本恐怖和驚悚電影為基礎，將它們轉變為高票房電影，同時賦予電影製片人自主權？
從本質上講，確實如此。我的意思是，我們的模式發生了變化，剛開始時我們只是一家電影公司，現在我們的電視業務占公司的 50%。電視業務不是這樣運作的。這不是低成本的生意。但在公司的電影方面，如果你談論的是原著而不是續集，這仍然是我們堅持的模式。確實是這個型號不要放手彈出並適應。這就是我們以非常低的成本製作電影。作為努力擴大規模的交換，導演獲得了最終剪輯。

我總是對導演說，坦白說，對電影中的演員說，“我不能保證你們會大受歡迎，但我保證你們會拍出你們想拍的電影。”我們有很多創造性的投入。事實上，我發現當你給予導演創意控制權時，他們會更常傾聽，因為他們不必接受你的建議。但最終導演說了算，成本也低。其中一些有效，有些則無效。但當他們不這樣做時，我們也不會受到太嚴重的傷害。所有這些都以某種方式出現。也許只是在串流媒體上，或者可能在 1,000 個螢幕上，或者可能在 2,000 個螢幕上。但我們仍然堅持十年前開始的模式。當我們開始時，預算是一百萬美元，現在是五[百萬]，但它仍然是相同的模型。

我想稍微改一下。您談到了您對製作人的態度已經和沒有改變。在周圍的談話之後狩獵，您是否從這次經歷中吸取了任何教訓，這些教訓將改變您作為製片人的做法？
我學到了很多教訓。不會改變我的…如果讓我選擇再次製作這部電影，我會說好。我們確實犯了行銷錯誤，而且一路上我們犯了很多錯誤。所以我學到了很多。它可能會改變我對電影的定位以及電影行銷的諮詢方式。但實際上電影的製作呢？不。

有沒有機會狩獵未來會被釋放嗎？
絕對是一個機會。我希望如此。

你對這麼多非迪士尼想要的大片——比如黑衣人——今年失敗了，這是否意味著更多的人會接受你的商業模式？
我對這個問題感到受寵若驚。我希望我能說我對世界有那麼大的影響。我們正處於戲劇和串流媒體的巨大變化之中。我認為，事實上，有很多大電影沒有與觀眾產生共鳴，這更多地與消費者口味的快速變化以及消費者對在電影院和在電影院看到他們想看的東西的期望有關。 [他們]對好萊塢的每個人來說都是難以捉摸的。我們都在努力解決這個問題，但還沒有。