派蒂珍金斯如何將《我是夜晚的絕美黑色》帶入生活

繼 2017 年獲得好評和票房成功後神力女超人導演派蒂珍金斯可以自由地按照自己的意願去做一個雄心勃勃的項目。她採取了一條令人驚訝的路線，將她長期以來的熱情項目變為現實：令人毛骨悚然的 TNT 黑色迷你劇我是黑夜，今年早些時候播出，讓她與神力女超人明星克里斯·派恩。

故事發生在 20 世紀 60 年代洛杉磯左右，我是黑夜講述了環環相扣的故事霍德爾動物群（英迪婭·艾斯利飾）和傑伊·辛格特里（克里斯·潘恩飾）。在這部六集迷你劇的開頭，福娜相信自己是吉米李（金布魯克斯飾）的混血兒女兒，但很快就發現了有關她出身的真相——種族和其他方面的真相，包括可能是與喬治·霍德爾亂倫所生的孩子。與此同時，傑伊·辛格特里(Jay Singletary) 是一位生活在洛杉磯的衣衫襤褸的失敗者，運氣不好，而且上癮，在追捕霍德爾的犯罪活動後，他的職業生涯陷入了困境。在這些不同人物的故事中——一名施虐的醫生、一名受壓迫的記者，以及一名在 20 世紀 60 年代瓦茨騷亂的種族衝突中長大的年輕女孩——我是黑夜建構了一個令人著迷的複雜性、令人驚嘆的表演、充滿陽光的對黑色習俗的重新思考，並具有現代風格。最近，我與詹金斯討論了與另外兩位導演一起打造該系列的視覺景觀、黑色故事的代際力量，以及克里斯·派恩為何如此擅長扮演失敗者。

我想問一下與您一起被選入該項目的其他導演，因為您在前兩集中建立了一個非常豐富而迷人的世界。它特別強烈地體現了我們對黑色電影的期望並顛覆了它們。
謝謝你！謝謝你！這確實是我們正在做的事情，但從來沒有人這樣說過，所以我非常欣賞它。

我特別喜歡看卡爾富蘭克林的劇集。我非常喜歡他的作品穿藍裙子的惡魔和一步失誤，而且我很喜歡這樣的導演工作我是黑夜第三位導演維多利亞·馬奧尼 (Victoria Mahoney) 曾執導過諸如你和皇后糖。為什麼你覺得維多利亞和卡爾對你建立的世界有意義？
這是我多年來一直想做的故事，所以我想我會成為完成這一切的人。克里斯和我對此感到非常興奮，但是當日程安排開始變成這樣時，令人心碎的是你無法完成所有劇集。但卡爾富蘭克林的存在讓我的情況變得稍微複雜一些，因為我愛卡爾.穿藍裙子的惡魔具有開創性，為這樣的故事的敘述奠定了基礎。我一直說，“如果我必須去，但我可以去找卡爾·富蘭克林……這並不比我自己做更好，但幾乎同樣好。”這是另一件有趣的事情：我找到了他，當我告訴他這個故事時，他的下巴掉了下來，他說，“我選擇了同一個故事的不同版本！”

所以本來只有卡爾和我，但是當卡爾傷了腿並且他無法快速工作時，我們想尋找另一位導演來填補中間的兩個空缺。維多利亞有點打破常規，因為她沒有相同的歷史或工作經驗，但我對能夠帶來一位年輕、充滿活力的電影製片人的這種觀點感到非常興奮。這確實是《動物群》的故事，所以我被一個能夠繼續推進這個故事的女人所吸引，儘管我對任何合適的人指導任何事情都持開放態度。

嗯，我認為這是一個不錯的選擇，因為它感覺像是一個非常有凝聚力的作品，同時也為個人視覺選擇留下了空間。這是我想問你的另一件事：該系列的視覺景觀如何滿足黑色期望。我對地點選擇特別感興趣，因為透過視覺決定可以說出非常有趣的課堂評論。能談談為該系列打造外觀的一些事情嗎？
我們進入這個想法，我們正在製作一個以黑色基調聞名的故事。它確實適合黑色。但每一代的黑色電影都為派對帶來了自己的新事物——卡爾做到了，唐人街做了——所以我想，什麼是我們的？當我們第一次開始這樣做時，有一個假設是我們會做陰影和黑暗，但我想，這並不令人興奮。這只是人們模仿他們以前見過的東西。我發現自己對這個想法更感興趣，我們如何忠於黑色精神，但以完全不同的方式去做？我開始想到希區考克、威廉·埃格爾斯頓和那個時期的攝影師，他們沒有採用黑白，而是在非常有限的調色板中變得非常豐富多彩。你正在以一種新的方式捕捉黑色電影的緊張感和克制感。

在我所有的工作中，我一直非常渴望在大型、雄心勃勃的地方拍攝。這索登大樓太不可思議了。我們必須在那裡拍攝這一事實令人興奮。但後來，在[霍德爾的前妻]科琳娜的家裡，一切都鬱鬱蔥蔥，到處都是那個時代的時髦藝術家，但科琳娜本人並不那麼富有。它不是像“哦，這只是一個富人的房子”，它實際上是一個不那麼富有的人的房子，他們不辜負作為一個將藝術視為高於一切的富人的房子。對比一下，你知道，法烏娜長大的房子，她的母親盡其所能地把一切都維繫在一起。嘗試捕捉地點中的所有角色細節，然後嘗試使這些地點在視覺上令人驚嘆並盡可能參與故事，這是我真正關心的事情。

對於克里斯·派恩（Chris Pine）的角色是虛構的，而福納（Fauna）是真實的人，你是如何平衡故事的需求的？
動物群的故事確實是該系列的支柱。有人開始弄清楚他們是誰這他們發現了什麼？他們發現了一系列最令人難以置信、令人震驚的真相，而他們是誰是好萊塢史上最大謊言和犯罪的核心人物？但更有趣的是種族、階級和性別的動態。傑伊是一個解決方案，可以講述許多參與真實故事的男人的故事——那些試圖講述故事但被關閉的人，以及像喬治·霍德爾一樣受制於定義世界的人。傑伊和喬治霍德爾渴望成為“偉大的藝術家”，他們要付出什麼代價？一個人願意做這些可怕的事情，而另一個人則經歷了從作為一個失敗的藝術家到看到只有成為一個可怕的人才能救贖自己的機會的旅程。他沒有做出這樣的選擇，他就不再是偉人，而是個好人，你知道嗎？

我真的覺得他的角色很像尼可拉斯雷的電影中漢弗萊鮑嘉飾演的角色在一個孤獨的地方。這個角色不是記者，也沒有救贖故事，但他的黑色俏皮話、自恨和憂鬱的混合體也可以在克里斯·派恩的表演中看到。你是如何與克里斯一起塑造這個角色的？說實話，我認為沒有很多白人男演員願意像他一樣扮演失敗者，但他很擅長！
哦，我同意！我非常同意你的觀點。很多人害怕成為除了酷和英雄之外的任何人，有趣的是，這阻礙了他們成為漢弗萊鮑嘉或哈里森福特。只要他們一心一意要保持冷靜、安全或英勇，他們就不會去那裡。克里斯並不想成為那樣的人。克里斯是一位非常有趣且複雜的藝術家，同時也是一位真正的男主角，所以世界並不總是要求他做得更多。但他非常願意投入並嘗試玩這些其他維度。克里斯立即帶來了令人難以置信的技能和對角色的想法。我只是試著成為那隻眼睛，將它固定在那個地方，直到他找到方向，然後他拿著它並帶著它跑。

我喜歡的另一件事是故事的節奏。您曾在電影和電視領域工作過，所以您能談談有限劇集與電影在節奏上的差異嗎，特別是當您製作像這樣的大電影時神力女超人 1984拍攝後我是黑夜？
我不希望事情進展緩慢。我從來不刻意讓他們慢下來。但據我所知，在一些最偉大的電影中，巨大的張力來自於保持張力並推動你前進。我和我兒子七歲時一起看過希區考克，他不知道到底發生了什麼事——七歲的時候！

是哪個希區考克？
我們看了眩暈症！我並不是想表現得很酷或有趣，但他實際上坐在那裡，身體前傾，完全全神貫注，他一直在說：「發生了什麼事，媽媽？這是怎麼回事？我說：「沒錯。確切地。你不知道到底發生了什麼，但你可以感覺到有一隻可靠的手在把你拉到那裡。

如果你有貨，那麼你需要建立一個正確的世界，在其中拉動觀眾前進並吸引他們。如果你對自己的故事充滿信心，你就不想講得很慢，而是想在對的地方切入，而不是回答問題。

我知道你不能談論神力女超人 1984，但讓我問一個迂迴的問題。我非常喜歡這個角色獵豹我一直在重讀 Greg Rucka 的 2016 年神力女超人深入研究該角色的故事。您是否閱讀過任何漫畫來了解獵豹或決定如何處理神力女超人 1984？
我沒有選擇某一特定的運行，但我試圖將它們全部納入其中。我很高興你能看到它，因為我認為你會很高興。我對此非常滿意。