作為飾演主角的三位演員之一月光，阿什頓桑德斯並沒有像他的一些才華橫溢的搭檔那樣獲得那麼多的讚譽或曝光，但我總覺得他是巴里詹金斯電影中最令人困擾、最迷人、最苛刻的表演：他給了十幾歲的凱龍星脆弱性一個男人尷尬地面對自己的性取向，以及最終導致他爆發的潛在緊張。他以非凡的優雅做到了這一點。你無法將目光從他身上移開。

恩典是舞台的中心土生土長的兒子拉希德·約翰遜根據理查德·賴特關於階級、種族和罪惡感的經典小說改編的視覺衝擊力十足的風格化電影，剛剛在聖丹斯電影節首映。比格·托馬斯(Bigger Thomas) 是一名20 歲的芝加哥自行車送信員，他找到了一份為一位富有的白人商人及其家人開車的工作，桑德斯將角色的內心衝突轉化為行動和姿態。他的動作就像舞者──肩膀搖擺，點頭，雙手顫抖。這是一顆正在崛起的明星，但他似乎決心以一種最不尋常的方式到達那裡。

無論怎麼想，桑德斯的表現都不是自然主義的。就此而言，電影也不是。他的品味和穿著可能是反傳統的——綠色的頭髮、尖刺的衣領和鑲滿釘子的夾克——但比格總是被拉回他所說的「刻板的黑人狗屎」。他喜歡古典音樂和金屬音樂，但他的乘客似乎認為他會想播放嘻哈音樂。他的職業選擇是有限的——他可以販毒、搶劫，或實際上成為僕人——從他的舉止中，我們感覺到一個人正在努力為自己在世界上開闢一席之地。每次他移動時，他看起來都像是在推，或是在負重；他周圍的空氣似乎很沉重。將比格的努力與瑪格麗特·庫利飾演的瑪麗的曲折自由進行比較，瑪麗是他開始為之工作的富裕家庭的叛逆女兒。她看起來狂野、焦躁、無所不能。世界是她的。

所有這些對運動的關注顯然是有意為之的。這是約翰遜的第一部長片——他是一位著名的概念藝術家——他為素材帶來了一種構圖和節奏的悟性，讓人感覺自信和新鮮，儘管這可能會讓那些尋求更堅固、較傳統改編的人感到沮喪。由普立茲獎得主劇作家蘇珊-洛里·帕克斯 (Suzan-Lori Parks) 撰寫，土生土長的兒子大約在中途與理查德·賴特的原著相遇。這部電影的背景與當今類似（儘管刻意模糊了時間段），它更新了小說中一些最廣泛的元素，但保留了許多細節。當比格被介紹到他必須維護的古老煤爐時，他必須維護這座煤爐，這是他職責的一部分——書中的一個關鍵元素——很難不讓人感覺自己要么回到了過去，要么進入了大衛林區的電影。

任何接觸過的人土生土長的兒子在過去的某個時刻——無論是在高中文學課上還是自己——都會記得引發大部分敘事的關鍵、可怕事件。然而，我猶豫是否要在這裡透露它，不僅因為聖丹斯電影節的觀眾似乎不熟悉它，還因為通過將可怕的敘事發展移近故事的後半部分，帕克斯和約翰遜將其變成了某種揭示──與其說是結局，不如說是高潮。

結果是一部基調各異的電影，但卻是有意為之。土生土長的兒子時間似乎暫停了。透過允許一些不合時宜的內容存在於他們的改編中，洛里-帕克斯和約翰遜似乎讓人們注意到這個故事的普遍性——注意到賴特時代統治世界的力量至今仍在統治著這個世界。但歸根結底，這是桑德斯的表演。他的表演為美國文學中最令人心碎和最具爭議的人物之一注入了新的生命。

土生土長的兒子為經典小說注入新的活力