《寵兒》中的歐格斯·蘭斯莫斯善於保守秘密

最喜歡的是一部頑皮的時代劇：衣衫不整的女王在她的臥室裡關了 17 隻兔子，顧問們在宮殿內舉辦鴨子賽跑，艾瑪·斯通一天晚上，她熬夜密謀毒害她的對手，給了她一份手工活。 （我們談論的是布萊爾·沃爾多夫（Blair Waldorf）的背刺程度。）最喜歡的換句話說，很有趣。與其他時期作品中常規的、廣闊的舞蹈場景不同，最喜歡的貴族和女士們在寬敞的餐廳裡舉辦派對，並沿著 18 世紀的靈魂列車路線流行。

中心是三位女性，她們與關於夏娃的一切。安妮女王（奧利維亞科爾曼) 情緒低落，但又尋求關注，是那種把事情看得太個人化的統治者。莎拉（瑞秋·薇茲）是唯一一個既能安撫她又能製服她的人。莎拉的表哥阿比蓋爾（史東飾）登場，她是個身無分文、沒有頭銜的女人，但她觀察莎拉對安妮的影響，看到了機會之窗。為了金錢和頭銜，阿比蓋爾竭力吸引安妮的注意。 「事實上，這是三個女人作為主角這些複雜的角色是你很少看到的，我有興趣探索這一點，」導演歐格斯·蘭斯莫斯本月早些時候在紐約說道。他從未想過要拍一部時代劇，但這些女性身上的某些東西——她們的活力、她們的活力——感覺很對。 “還有我們如何在視覺上表現它：非常親密的個人關係和影響整個國家或整個世界命運的人的主題。”他和禿鷹談論了電影的秘密和計劃，以及他自己是否善於保守秘密。

我想先談談魚眼鏡頭的使用。這是一個非常引人注目的視覺形象，看看這些有權有勢的人在這些巨大的臥室和花園裡看起來多麼孤獨。你能告訴我你是如何做到這一點的嗎？
許多因素導致我這樣做。一是我個人的整體偏好：無論如何，過去幾年我一直在嘗試使用廣角鏡頭。但特別是在這部電影上，感覺更合適。我沒有必要從一開始就知道我們會大量使用如此極端的廣角鏡頭，但它就在我的腦海裡。

當我們開始測試它們，然後當我們開始拍攝時，很明顯地它既適合空間，也適合電影的感覺。從一開始，我就想將那些非常大、空曠的空間與人物的特寫鏡頭並置。在某種程度上，它反映了電影中關於這三個女人及其個人關係的親密故事的部分，以及她們的關係和她們的親密故事如何影響一個更大的世界和一個更大的框架。透過把這些巨大的空間表現得更大、更扭曲，看到空間內的一切，看到人在那個空間裡是多麼渺小，感覺它代表了電影中的許多主題。奇怪的是，雖然你看到了更多的空間，但感覺更幽閉恐怖。你看到了一切，但你實際上看到的是它們所包含的東西。

是的，這三個女人陷入了這種複雜的關係，但她們卻被困在這些巨大的房間裡。它具有真正的隔離效果。
是的，就像他們被困在這些大空間裡一樣，但你知道它的盡頭在哪裡。它不是無限的。

當你第一次讀劇本時，你對這場衝突有什麼看法──兩個女人爭奪第三個女人的注意力？
當我讀到這個故事和黛博拉戴維斯的原始劇本時，我就知道這是一個有趣的故事。事實上，由三個女性擔任主角，性格複雜，這是你很少看到的，我有興趣探索這一點。而且，正如我之前所說，我們如何在視覺上表現它：非常親密的個人關係和影響整個國家或整個世界命運的人的主題。

這些主題對我來說非常有趣，然後我對製作一部我以前從未做過的時代電影很感興趣，看看我如何能解決這個問題。但我知道我必須為這部電影找到一個非常具體的基調，才能使其成為我自己的電影，才能找到我製作一部關於 18 世紀英國女王的英國歷史電影的原因。

你有沒有想過自己會拍古裝片？
許多年前？不，我從來不知道我會拍英文電影。當然，我從來不知道我會拍一部歷史電影。不，這讓我感到驚訝。但我認為事情會順其自然。我確實沒有製定長期計劃。

那麼，對於您而言，正確對待這些女性的重要因素是什麼？我喜歡這部電影讓他們變得有點神秘。從好的方面來說，這非常令人煩惱。
對我來說，找到一位可以合作的作家很重要，這樣才能找到那種基調並加以概括。我們花了一段時間才找到那位作家托尼·麥克納馬拉，我們斷斷續續地工作了很長一段時間，試圖把這些女性塑造得非常複雜。有時他們很神秘，有時不太有同情心，有時則相反。我們試圖以一種方式來創造那些完整的人類，讓你在看到他們所做的事情、他們的外表或他們的行為後，無法立即描述他們的特徵。

當然，我們必須對歷史或我們所了解的歷史採取很大的自由。你並不真正知道那麼多或發生了什麼——基本的故事，關於人們的一些事情——但你並不真正知道關起門來發生了什麼，所以你發明了。但從一開始我們就決定開始創造和發明一些東西，讓故事感覺完整，並建立一個讓我們能夠談論我們想談論的事情的故事。

電影中有很多鏡頭都是艾瑪觀察瑞秋和奧莉維亞，只是看著。她的眼睛很有表現力。對你來說，這些鏡頭重要的是什麼？
正是如此。有時我喜歡把注意力集中在場景中的一個角色上，而這個角色實際上並沒有做主要動作，也沒有說話。我認為，如果你像別人一樣觀察他們，你就能了解很多關於他們的事情。從故事的角度來看，這是她的角色，是這個世界上的新人，她試圖弄清楚它是如何運作的以及這一切。我認為有時演員，當他們沒有台詞或特定動作時，你將鏡頭聚焦在他們身上太久，他們會嘗試做很多事情。有時會讓人覺得非常不自在，一點也不真實。這不是我們觀察人的方式。我們不知道我們正在觀察或理解——我們中的一些人，或者我們大多數人，無論如何。我認為艾瑪的偉大之處在於她懂得為了不顯得不自在而需要微妙的東西。而且你不需要她做太多事情就可以了解她的許多個性。

你喜歡八卦嗎？
我個人？

是的。
沒那麼多。嗯，就像任何正常人一樣。但是，不。這不是我做的主要事情。

你擅長保守秘密嗎？
我想我是，是的。 [咧嘴笑.] 我可能只會告訴一個非常親密的人一些關於某人的事情，但是當某些事情需要保守秘密時我會認真對待它。

與所有這些陰謀詭計的場景形成鮮明對比的是，喬和艾瑪在森林裡打鬧的精彩場景。拍攝那個感覺如何？
我真的很喜歡那個場景。對我來說，這是對一位希臘電影製片人的致敬，這部希臘電影叫做葉夫多基亞。有一部精彩的電影，講述了一對夫婦在海灘上互相毆打的故事。

我很驚訝喬和艾瑪對它的投入程度，並且真正做到了這一點。他們四處潛行並互相攻擊。看到這一幕真的很令人興奮，但同時也有點危險。你對眼前發生的事情感到某種緊張。所以，這件事一直留在我的腦海裡。

艾瑪在那個場景中穿了多少件衣服？
數量不多，因為我們沒有錢買很多東西。我認為這只是一個，然後我們必須有另一個合適的。

太有趣了。
他們一起床，我們就會把衣服清理乾淨。我們也不能拍那麼多鏡頭，因為我們不想讓他們在森林裡跳來跳去這麼久。所以，我們只拍了很少的鏡頭，然後我們就會清理它們。

這確實是一部三主角的電影，但頒獎季的機制需要為該主導類別提交一個人。身為導演，你會很難這樣去思考這個故事和這些表演嗎？我想很難將如此複雜的角色歸為一類。
我們不得不這樣做，感覺真的很奇怪。我想出於實際原因你必須這麼做。但對我來說，從我們開始寫劇本的第一天起，我就覺得這將是一部關於這三個女人的電影，她們將是平等的，在電影的不同時間，每個不同的女人都會超越其他人或帶頭。我希望整部電影都改變，我想我們就是這麼做的。

導演這部電影時，我覺得某個角色沒有特定的視角，但同樣，這三個女人會交替呈現你如何看待這個故事。這將透過他們所有三個觀點來實現。我不知道你是如何[做出類別選擇]的。真的很難。但我想出於實際原因我們必須這樣做，而這也涉及演員的感受。但我只是不想做出這樣的選擇。

這只是一個實際問題：那裡有多少隻鴨子，有多少隻兔子？
我不知道。我的意思是，這些兔子肯定有 17 歲了。我們還有其他幾個，但那是因為女王失去了 17 個孩子，所以它們代表了她失去的所有孩子。我不確定鴨子的情況，有多少隻。

誰想出讓這位非常重要的政治家用皮帶牽著他的冠軍鴨子？
有時會鬥雞，但我們不能鬥雞。一開始他帶著一隻公雞走來走去。對於當時某人可能擁有的寵物來說，這只是一個有趣的想法。我們對那些在宮殿裡感覺格格不入的想法進行了調情。但同時，當我們研究它時，我們看到了真實發生鬥雞的繪畫圖畫。那為什麼不有人也去遛公雞呢？

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。