這秋季音樂節巡迴演出的傑出首演往往分為兩類。首先，有一些最受歡迎的電影，由奧斯卡提名或金棕櫚獎獲獎電影製作人製作的製片廠支持的電影，帶著很高的期望來到威尼斯、特柳賴德或多倫多，但也有很多損失；今年該類別中，您可能會包括達米安·查澤雷 (Damien Chazelle) 的作品第一人, 盧卡·瓜達尼諾嘆息，和巴里·詹金斯的如果比爾街會說話，所有電影在首映時都帶著對偉大的期待。
然後還有一些你沒看到的。今年後一個陣營的一部電影可能是勒克斯之聲,由 30 歲的美國人布雷迪·科貝特 (Brady Corbet) 創作，該作品在威尼斯引起了廣泛關注。可能，您被告知有潛力勒克斯之聲當科貝特選擇娜塔莉波曼為主角時，一位流行歌手正在經歷她的垮台；也許，當 Sia 簽約寫歌時，你就標記了它。或者，您可能從科貝特出現在鏡頭前的那一天起就開始關注他了，當時他出現在邁克爾·哈內克 (Michael Haneke) 自己翻拍的英文版電影中有趣的遊戲, 肖恩·德金 (Sean Durkin) 的殘酷和堅定西蒙·基勒，和他的搭檔 Mona Fastvold 的迷人夢遊者。您甚至可能認出他是那個經常出現在歐洲電影中的美國人，他在魯本·奧斯特倫德 (Ruben Östlund) 的電影中扮演了這個角色。不可抗力, 米婭·漢森-洛夫的伊甸園和奧利維爾·阿薩亞斯的錫爾斯瑪麗亞的雲彩——全部發生在同一年。
但即使你對此很感興趣，你仍然會認為這是科貝特第一次擔任導演。事實上，科貝特還有另一部電影：領袖的童年。它不僅是近年來最好的處女作之一：它還躋身過去幾年最引人注目、最成功的美國電影之列。然而不幸的是，當它在 2016 年發佈時，卻遭到了嚴重的忽視和重視，在你等待的過程中，它非常值得重新審視。勒克斯之聲到達美國海岸。
與 Fastvold 共同撰寫，領袖的童年故事發生在第一次世界大戰末期的法國。外交官的兒子和他的通曉多種語言的妻子變得越來越不守規矩、越來越不守規矩的故事。觀看領袖的童年，不難理解為什麼這部電影在上映時並沒有真正引起電影院的關注：科貝特的做法與現代電影中幾乎所有流行趨勢背道而馳。
他更喜歡歐洲導演採用的長鏡頭，而不是最近美國電影的瘋狂剪輯，他的方法包括英格瑪·伯格曼和卡爾·Th 風格的精心設計的對話。德雷爾的大步追蹤鏡頭讓人想起馬克斯·奧菲爾斯（Max Ophüls），尤其是當它們發生在他用作主要拍攝地點的巨大法國別墅內時。他的取景是幾何和繪畫性的，他的演員經常是中心打孔的，他的色彩豐富而黑暗。他對材料的處理是嚴肅而純粹的：大部分對話都是法語，幾乎沒有對地緣政治局勢的解釋，也沒有清楚地闡明標題所暗示的中心思想。
這不是許多美國獨立電影的說明風格的電影製作，每個情感線索都被推向一個清晰的高潮，讓你清楚地了解到底發生了什麼、為什麼以及每個人都學到了什麼。相反，這是一次進入弗洛伊德深淵的驚心動魄的旅行，一部神秘而充滿暗示的作品，試圖以一種優雅而深思熟慮的風格來講述 20 世紀上半葉的人間地獄，暗示著一個工匠，而不是一個處女作導演的學習曲線。
如果你還沒看過領袖的童年然而，劇透警報。正如我所提到的，它的結構圍繞著中心小男孩的三個脾氣展開，這個角色直到電影的最後十分鐘才被命名。在第一章中，他向當地教堂的教區居民投擲石頭；在第二次中，他觸摸了法語老師的胸部，然後將自己鎖在了自己的房間裡。第三次，在慶祝第一次世界大戰結束的晚宴上，他拒絕在餐桌上祈禱，然後用石頭擊中了母親的頭部。
每個片段都發生了更多的事情，但最終，這些事件描述了一個男孩——他有著長至下巴的女性化頭髮，經常被誤認為是一個女孩——參與了一對孿生叛亂，其迴響可追溯至希臘神話：戀母情結對父親的破壞，以及對母親的崇拜；然後一場反對他母親的戰爭結束了，就像埃斯庫羅斯筆下的俄瑞斯忒斯那樣阿伽門農，進行攻擊。佛洛伊德的感覺不僅來自於那個時代，也來自於這些敘事似乎如何在一種童年性心理狂熱中發揮作用。
這部電影的一大亮點是，直到最後，這些片段才完全吻合。早些時候，我們遇到了一位由羅伯派汀森飾演的記者，他正在法國探望這家人。雖然他和貝熱尼絲貝喬飾演的母親看起來很熟悉，但直到三分之二的時候我們才開始更加強烈地懷疑他們可能有外遇，然後事實並非如此直到尾聲——副標題為“私生子普雷斯科特”，在此期間帕丁森再次以希特勒和墨索里尼風格的美國或英國法西斯獨裁者的身份出現——我們很清楚，這個名叫普雷斯科特的男孩就是這個產物。有了這些訊息，男孩的行為就可以被解讀為對他戴綠帽子的父親和花心的母親的懲罰；他的憤怒和困惑似乎與他的雙語生活密切相關，這可能導致他拒絕歐洲世界主義，轉而支持法西斯民族主義。
在片尾字幕中，科貝特承認漢娜·阿倫特、羅伯特·穆齊爾、約翰·福爾斯和讓-保羅·薩特這些作家對世界主義、極權主義和社會概念有著深入的影響，而這些參考文獻讓人覺得自己是值得的。 （實際上有一個薩特的故事叫《領袖的童年》，與科貝特的故事有相似之處，但它遠非直接改編。）領袖的童年代表了一種非凡的設計，它試圖思考將世界推向毀滅邊緣的強烈腐蝕本能——一種幾乎沒有消失的本能——並為其賦予面孔和故事。這與其說是一部字面作品，不如說是一部寓言作品，這部電影試圖將人類文化中的腐敗元素形象化，包括暴力、憤怒、嫉妒、不當性行為和機械化，並指出它們可能產生的影響。從這一點來看，這似乎最符合史丹利·庫伯力克和羅曼·波蘭斯基的傳統。是的，科貝特繼承了他們的風格遺產，但更重要的是，他分享了他們處理與更大的社會和歷史主題平行的主題的技巧。
還有一件事：分數。領袖的童年由傳奇流行歌星轉型為先鋒派的斯科特沃克 (Scott Walker) 創作的配樂是不真實的。這是一場沸騰、悸動的噩夢，它體現了斯特拉文斯基的節奏指揮和韋伯恩的切片精確性。除了本身就是一部出色的管弦樂作品之外，它還完美地包含並支持了科貝特電影的精神，就像任何優秀的配樂都應該做到的那樣。
儘管勒克斯之聲從早期的評論來看，聽起來像是比領袖的童年後者為科貝特贏得了 2015 年威尼斯電影節最佳導演獎以及最佳處女作獎，但不應被視為前者的熱身。它本身就是一個完全實現的作品，希望能夠發布勒克斯之聲將有助於引起一些應有的關注。
Philomena 
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