今年的恐怖電影充斥著殭屍，更不用說 2018 年下半年出現的莫名其妙的變種納粹電影了。走進黑暗的大廳，根據路易斯鄧肯的同名小說改編的一部不錯的老式鬼故事。西班牙導演羅德里戈·科爾特斯執導的這部時尚鬼屋電影講述了一群格格不入的少女在用盡日常生活中所有其他教育和治療資源後最終進入了一所豪華另類學校的故事。

這棟房子名叫布萊克伍德，由杜雷夫人經營（烏瑪瑟曼帶著法國口音，非常特別），雖然她看起來像是最終將他們各自獨特的能量引導到富有成效的事情上的人，但她實際上在做的是掠奪被遺棄者擁有強大的第六感，但他們一生都在壓抑。基本上，這是一座奇特的哥德式監獄，美麗而世俗的典獄長正在對囚犯進行實驗。

暗廳就像一部經典的童話故事一樣，但有一個時刻讓腎上腺素飆升到一部完全致力於恐懼的電影中。在這部電影最大的傳統驚悚片中，我們的女主角基特（安娜索菲亞羅伯飾）終於願意麵對布萊克伍德的真實本性。在追蹤可疑的聲音後，她最終跑過一條被陰影追趕的走廊。這是一個四分鐘長的單軌鏡頭，但攝影機像旋轉一樣移動，將視角保持在基特的凝視上，並讓危險隱藏在視線之外——直到最後，畫面移動並正好落在基特的視線上。這是一場精心設計的跳躍驚嚇。

「恐懼源於期待，」科爾特斯說。 「四分鐘的痛苦之後，你會跳起來，然後你就會感到輕鬆。 [但是]沒有人會在這四分鐘的緊張中拯救你。 Vulture 與導演討論了設計核心恐怖片的事宜暗廳以及他如何從長達一小時的準備階段到執行。

跳躍恐慌有一個簡單的設置和回報結構。就像慢慢地吹氣球直到它達到爆炸點一樣，當那個東西最終破裂時，它會嚇壞你，儘管你完全知道它即將到來。如果是暗廳當他的青少年明星到達布萊克伍德時，科爾特斯就開始慢慢地吹氣球。真正大驚嚇的場景只持續了幾分鐘，但當它到達時，導演已經默默地給乳膠炸彈充氣了近一個小時。

「這種威脅感與改變房子的平衡有關，」科爾特斯在談到他下意識採取行動的方法時說道。 「布萊克伍德幾乎是一個不錯的地方。這裡根本不是德古拉的宅邸。現在是夏天。光是樂觀的，並且一點一點地改變。你從夏天走到秋天，所以光更重。顏色更灰了音樂也發生了變化，房子的另一邊也越來越大。一開始會有一陣耳語聲，你可能聽到了，也可能沒聽到。然後是一個黑暗的角落，也許你在那裡看到了什麼，或者也許是你想像出來的。然後它變成了陰影，然後是形狀，色調和平衡發生了變化，另一個黑木就出現了。

當基特穿過走廊時，你所看到的那些淡入淡出的陰影和形狀讓位於一個真實的、尖叫的怪物，這最終讓布萊克伍德以真正可怕的形式呈現，並為敘事的最後一幕奠定了基礎。

在任何鬼故事中，都有可能你會太早看到太多。更糟的是：你會在腦海中累積邪惡，並對一些渲染不佳的數位怪物感到失望，這讓你不再相信。這就是為什麼科爾特斯的精神盡可能務實如此重要。談到走廊場景，他強調：「根本沒有使用 CGI。它完全是物理的，」這意味著您在整個長跟踪鏡頭中看到的每個陰影和人物都是在相機上完成的。他們甚至從頭開始建造布萊克伍德的內飾，並隨著故事的發展對其進行足夠的調整，以保持觀眾的不穩定。

「我們在三個巨大的攝影棚上建造了所有東西，所以我們設計了整個房子，」導演說，他從戈雅和迭戈·委拉斯開茲等西班牙畫家那裡獲得瞭如何為電影打光的靈感。 「我們也一點一點地改變了設計，讓房子充滿了活力，包括走廊和走廊，燈光隨著聲音設計和音樂的變化而變化。它會影響你，因為它是物理性的，根本不是主觀的。你的解釋可能是主觀的，但所有這些因素都存在並且正在影響你。

暗廳改編自一本青少年小說，但這不是傑克布萊克主演的兒童驚嚇電影。我們一些最偉大的現代鬼故事——孤兒院,潘神的迷宮,惡魔的脊梁,其他人——來自拉丁導演，將黑暗戲劇與奇幻故事融為一體，並以兒童為中心進行敘事。 「我和非常年輕的女演員一起工作，但我仍然像對待55 歲的女演員一樣和她們一起工作，因為你不會光顧孩子，」科爾特斯說，他知道他的電影所針對的青少年觀眾會喜歡上即使是最輕微的居高臨下，並引用羅曼·波蘭斯基和彼得·威爾等不適合兒童的導演作為他的拍攝靈感。就像走廊場景一樣，這會讓你感覺賭注很高，因為科爾特斯讓你知道基特不會因為她的年齡而免受任何恐怖。 “你不會光顧這些演員，因為他們扮演的角色內心非常黑暗和深刻。”

走廊場景是主要拍攝最後一天的最後一個鏡頭走進黑暗的大廳。科爾特斯有兩個麥克風，一個用於指導攝製組，另一個用於指揮羅伯，因此兩人都聽不到對方的指令，但他可以確保移動攝影機的移動“與安娜索菲亞的反應完美同步”。導演知道每個人都喜歡精彩的單次拍攝，但對他來說至關重要的是，這不僅僅是一個製作特技。 「相機在某種程度上變成了一支鉛筆，所以你可以嘗試用它來寫字，」科爾特斯說。 「之所以是單鏡頭，並不是因為你想證明你能做到，而是因為你想讓人們即時感受到，所以他們完全沉浸在那個場景中。你不想製造某種虛假的情感。觀眾就在那裡，因為相機就意味著自我。

就像跟蹤鏡頭一樣，科爾特斯不希望大恐慌本身只是一個新奇事物。 「我和大家一樣欣賞良好的跳躍，但這並不是我作為導演感興趣的事情。我更喜歡氛圍，」他解釋道。 「但我確實想要有一個大的跳躍，而且它不應該像關上門一樣。一切都是為了設置它並創造時刻。那麼它有效嗎？劇組當然也是這麼想的。第一次拍攝時，現場觀看監視器的人們對這個毀容男子的出現感到措手不及，他們和羅伯一起尖叫。

打破最大的恐慌走進黑暗的大廳