所有共同的特徵和敘事策略皮克斯電影多年來，他們最統一的主題是：成長是一種侵略行為。當然，我們都必須這樣做，但要知道這一點，孩子：當你長大並把幼稚的玩具、記憶和父母拋在身後時，你正在租用你的支持系統的結構，你自己。玩具們會感到遭到致命的背叛；他們將陷入三部電影中的身份危機。這些記憶將獨自徘徊在你心靈的無限索引中，想知道在最終孤獨和遺忘地死去之前是否有人會記得它們。不可否認，成長可能會在大大小小的方面造成創傷，但皮克斯電影的獨特之處在於，它們將成長描述為成長過程中人的殘忍行為。我一直有點懷疑這種訊息是否是為了阻止孩子們成長得太快，或者讓已經長大的成年人感到難過。我懷疑更多的是後者。
迫在眉睫的威脅總是來自想像中的荒涼荒地，而角色們則幸運地勉強避開了這些荒地。我們恐懼地想像，當孩子轉向其他事情時，童年的家——無論是物質上的、情感上的還是精神上的——就會變成廢墟和年久失修，而且最重要的是，沒有其他孩子來到這個空間居住或承擔起孩子們的嗜好和興趣。克里斯多福‧羅賓,實際上是小熊維尼系列的“真人版”“續集” 發生在想像中的荒原。這是我看過的最殘酷的家庭電影之一，這部電影講述了童年被忽視的居民們思考著他們心愛的、現已成年的人類領袖被拋棄的故事。
恰如其分的是，這部電影由馬克福斯特執導，他是兩部影片的導演尋找夢幻島和殭屍世界大戰。它以一個獨特的令人不安的序幕開始向上令人羞愧的是：年輕的克里斯托弗羅賓即將被送往寄宿學校，他與朋友們在百畝森林中度過了最後一天，並與其中最親愛的小熊維尼最後一次散步和聊天。他們沒有在最後一天悲慘地思考即將到來的分離，而是把它花在做他們最喜歡的事情上：玩維尼棒，看日落，什麼也不說。這幾乎就像維尼是一隻被送到農場生活的狗，或是被授予的機器人男孩和他的人類媽媽在一起的最後一天。有一次，我們看到維尼的爪子掠過薰衣草的蘆葦，在神奇的小時光下閃閃發光，彷彿他已經到達了他在世界上最後的安息之地。極樂世界。
克里斯多福的朋友們的「現實生活」渲染已經有一種淒涼的感覺，尤其是那些毛絨玩具（貓頭鷹和兔子是真正的貓頭鷹和兔子，你可能會在童年時記得這種區別，但在這種現實想像中更加引人注目） 。深受喜愛的毛絨動物的外觀很難複製，但它們在這裡卻表現得令人心碎：毛茸茸的，顏色因在陽光下度過的日子而褪色，鼻子被擦得破舊。它們的動作很小，與孩子透過支撐毛絨玩具並使其「說話」所能完成的動作相差無幾。這是一個很棒的效果，無限可愛，但也非常不可思議。動物們圓圓的、冷漠的眼睛和馬蒂亞斯·柯尼希斯維塞爾的黯淡調色板讓我那被毀掉的成年心靈不斷地焦慮著，它在《恰吉》式的恐怖邊緣搖搖欲墜。
影片的大部分故事發生在大約 30 年後，克里斯托弗（伊旺麥奎格飾）長大、結婚、生子、參戰，現在在倫敦一家箱包公司擔任效率專家。 （如果您是現實生活中的效率專家，請仔細檢查您是否真的在電影中，並且即將學習有關活在當下的重要課程。） 在數英里之外的蘇塞克斯鄉村，維尼醒來了，正如我們想像的那樣過去30年來，他一直在醒來，獨自一人在一片泥濘、色彩斑斕的百畝森林裡，周圍籠罩著濃霧和咆哮的枯葉。每一天的這一天，悶悶不樂的克里斯多福必須留在城裡工作，而他的妻子（海莉·阿特維爾飾）和女兒則在鄉下過週末，維尼來找他。
很容易想像剩下的事情會如何發展——受壓迫的克里斯托弗，變成了他和小熊維尼小時候害怕的那種怪物（對於外行人來說，他們被稱為赫法朗普和大臭鼠），與他的動物群體並重新發現了他孩子般的自我的美德。但這樣的重聚能合理地走向何方呢？如果你回到兒時的家，發現了你最喜歡的毛絨玩具，你會把它帶回家並再次和它一起睡覺嗎？克里斯多福·羅賓或多或少相信你會更重要的是，這在道德上是正確的，在精神上也是健康的。沒關係，克里斯托弗有一個女兒，她顯然可以繼承她父親在樹林裡的開放式玩耍時間，以及他的陪伴。小熊維尼和他的夥伴們不必永遠獨自在黑暗的森林裡徘徊。
克里斯多福·羅賓忠於AA米爾恩的情感，在某些方面忠於字面意思，他的小深意在劇本中完好無損。 「我總是要離開我去過的地方才能到達我要去的地方，」維尼有一次沉思道。我覺得奇怪的是，一個後來被認為是西方禪宗大師的人物卻被用來為一個故事服務，而這個故事如此投入地完全阻止了這種行走。
克里斯多福·羅賓榮獲 2019 年奧斯卡提名最佳視覺效果獎。
Philomena 
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