最好打電話給掃羅第四季很棒，因為它有耐心

最好打電話給掃羅今晚將在 AMC 上播出第四季，一切都是細節。它從來不急。需要花時間觀察情況和物體並思考它們的含義。比如說，這部電影會進入陰暗律師吉米·麥吉爾（鮑勃·奧登科克飾）和他的商業夥伴兼女友金·韋克斯勒（瑞亞·塞霍恩飾）之間的場景，並在其中停留幾分鐘，透過觀察他們的面部表情來傳遞最重要的訊息。或者它會展示前警察變身黑幫修復者邁克·埃爾曼特勞特（喬納森·班克斯飾）開始在德國企業集團擔任安全顧問的新工作電動牧歌他在沒有透露自己身份的情況下進入了這個地方，然後在開放式辦公室周圍徘徊，他光禿禿的圓頂像魚翅一樣滑過小隔間的頂部。

按照慣例，第一個場景最好打電話給掃羅新一季的故事發生在當今，透過關注奧登科克焦慮的臉而不是大量的解釋性對話來加劇危險感。（吉米/索爾在幾分鐘內沒有說出他的第一個音節。）我們通過一系列的過渡回到過去，確定故事在之後立即開始吉米的弟弟查克自焚（麥可麥基恩）。在這裡，一切都透過圖像和聲音來傳達，並以幾乎可以稱為魔幻寫實主義的觸感達到高潮。

就像它的前身一樣絕命毒師，這是一個你不能一邊滾動手機一邊看一半的連續劇，因為如果你這樣做了，你就不會知道發生了什麼。即使你仔細觀看，這部劇也很難看懂，因為很多情節都是推論出來的。第四季首播中有一個場景，一個你從未見過的角色離開他郊區的家，走到他的車裡坐了一會兒，未能啟動引擎，然後打電話去上班告訴他的老闆他「會遲到的。下一個場景告訴你為什麼會遇到這個男人，當你弄清楚事情時你會笑。在同一集中，我們意識到格斯·弗林（吉安卡洛·埃斯波西托飾）懷疑納喬·瓦爾加（邁克爾·曼多飾）與赫克托·薩拉曼卡（馬克·馬戈利斯飾）中風有關，儘管他不可能知道細節。但你可以從救護車開走時他看納喬的眼神看出他知道。

我故意在這裡含糊其辭，因為，比目前大多數的系列更重要的是，最好打電話給掃羅幾乎完全是本能的和情感的。它是關於畫面中發生的事情：你所看到的，你所聽到的，人們臉上的表情，以及他們在考慮下一步行動時透過眼睛流過的想法。系列創作者彼得古爾德和文斯·吉利根當他們重新聚焦時，我們很聰明地重新思考了這個故事的基調絕命毒師索爾·古德曼（又名吉米·麥吉爾）的鏡頭。我們知道吉米會與邁克、格斯以及我們在節目中遇到的其他人一起渡過難關絕命毒師（當然，假設這個系列是在絕命毒師宇宙而不是任何事情都可能發生的平行時間線），這意味著接下來發生的事情並不重要，重要的是角色的想法和感受。我們在本季第四集中看到了這個理念的終極例子，其中包括吉米進化為索爾的最重要標誌，以及塞洪和奧登科克的巔峰表演。當吉米說話，金聽著時，攝影機就放在他們兩個身上，沒有切換。這聽起來很簡單，從電影製作的角度來看，我想也是如此，但這是該系列中最痛苦的時刻之一，如此私密，以至於我覺得我不應該觀看它。

絕命毒師是關於任性的道德敗壞及其對個人、家庭和社區的影響。最好打電話給掃羅有一點這樣的感覺，但它的重點要嚴格得多，一次集中在一兩個人身上，並將注意力相當民主地分配給主要人物，就像一部關於白領和藍領的羅伯特·奧特曼風格的合奏作品－新墨西哥州阿爾伯克基的犯罪者。它很有耐心，並且抵制卡通式的誇張，這使得絕命毒師如此令人興奮又麻煩。兩人確實對經濟鬥爭有著真誠的興趣——這是你通常在美國電視上看不到的——儘管這方面在前傳系列中也得到了更微妙的表達。在哪裡絕命毒師故事以英雄教師決定資助他的癌症治療開始，並透過烹飪冰毒為家人留下一筆積蓄，在最後一季中，出現了一些宏偉的畫面，如一塊巨大的收縮包裝現金和直升機拍攝的沃爾特·懷特的移動藥物實驗室帳篷突然出現，最好打電話給掃羅更傾向於低調的恢復力或減弱姿態。

我特別想起了本季首播中的一個時刻，麥克在玻璃隔間裡度過了他的最後幾分鐘，他在那裡擔任停車服務員。導演明基·斯皮羅給了我們四個麥克的鏡頭：從後面、從側面、從四分之三視角，最後從正面，一名同事來到後台接替他。麥克什麼也沒說，直到他的同事走近——這一集趁機看到喬納森·班克斯坐在那裡（為什麼不呢，他的臉如此崎嶇壯麗？）——一旦邁克離開展位，我們就得到了一個這是關於一個男人以積極的心態忍受侮辱的小時刻，只是因為他知道他要離開工作去尋找另一份更好的工作。「別緊張，」麥克在告別時說。「所以，呃，老闆說他想要一件風衣，」他的同事說。暫停。麥克說：「他當然願意。」然後把它脫下來，遞給他，然後走開。

最好打電話給掃羅第四季很棒，因為它有耐心