NBC 的耶穌基督巨星為現場音樂劇樹立了新標準

NBC 現場製作耶穌基督超級巨星向觀眾宣傳“音樂會現場」版本，這讓一些人期待歌曲的簡單表演。事實證明，這是安德魯·勞埃德·韋伯和蒂姆·賴斯的搖滾福音的創意舞台製作，其想像力如此豐富，為此類活動樹立了新標準。

「現場音樂會」方面似乎更與布魯克林威廉斯堡馬西大道軍械庫的場地有關——這是一個巨大的空間，充滿了佈景、燈​​光和設計風格，這些都歸功於瘋狂麥斯,矩陣，和沙丘至於任何老式的聖經壯觀場面，以及服裝漢密爾頓的 Paul Tazewell 以及 Camille A. 的簡單而有效的編舞。
棕色的。觀眾被安排在陡峭的看台上，底部有一個狂歡坑，演員們可以在那裡握手和擊掌，就像在夜總會或競技場表演一樣。觀眾顯然被鼓勵自發地、大聲地做出反應，就好像他們正在觀看碧昂絲在斯台普斯中心表演一樣——這是讓廣播具有即時感的眾多細節之一。這是以混音問題為代價的，這些問題整個晚上都得到了改善，但從未完全克服。

這部作品恰如其分地為約翰傳奇飾演的耶穌提供了搖滾明星般的出場和出場，在一陣白光中介紹了他（就像母艦的底部打開一樣近距離接觸）當他從地面進入故事時，最後將他提升到天堂。耶穌的升天是我所見過的最令人震驚的最終圖像的簡短清單：舞台上充滿血腥的傳奇以某種方式固定在十字架上，然後隨著舞台背面垂直分裂而向上升起，使其觀看起來像當攝影機慢慢放大和縮小時，基督正被一道明亮的光射向天堂。當他經過某個點時，舞台背面再次分裂——這次是水平的——讓更多的白光進入並產生交叉中交叉的效果。這個鏡頭在沒有剪輯的情況下播放了很長一段時間，我們看著英雄慢慢地向後移動到畫面中，直到他最終被他來時的光線吞沒。 （賜予的是主，收取的也是主。）

這幅圖像的幾何美感引發了（我敢打賭）最後的行為2001：太空漫遊，本週就滿 50 歲了。就像散佈在整個製作過程中的許多令人難忘的圖像一樣，它是為攝影機構思的，佈景、燈光和舞台都有助於觀眾最終在電子設備的矩形框架內感知到的構圖的完整性。

這似乎是一件顯而易見的事情，因為無論如何從理論上來說，電視上出現的所有內容都是為了獲得最大的視覺衝擊而設計的。但實際上，情況並不常見。由於時間、預算或材料的限制，你在電視上看到的往往只是人們說話（或唱歌）的記錄，不幸的是，你在電視上看到的每一個現場音樂劇作品也是如此。音樂劇熱潮。即使是好的節目也感覺像是現場戲劇活動，碰巧有多個攝影機在表演者之間快速切換，就像為格萊美獎、奧斯卡獎或超級碗中場表演創作的音樂劇一樣。

儘管這裡有一些這樣的事情，現場電視導演亞歷克斯·魯津斯基（Alex Rudzinski）和舞台導演大衛·勒沃（David Leveaux）盡可能地嘗試考慮每個鏡頭的整體影響，逐漸構建某些部分，就像動作片中的序列一樣。其中最好的一個場景是，耶穌被麻風病人、乞丐和殘疾人壓倒，他們都要求得到醫治，以上帝視角的視角鏡頭俯視表演者，周圍環繞著一個病態的綠色橢圓形，使人想起耶穌的場景。耶穌的鞭打，一系列表演者跳向鏡頭，跳離鏡頭，跳過鏡頭，模仿惡毒的打擊，舞台地板上綻放著膠狀的紅色光池，暗示著飛濺的血跡；以及猶大的有罪撤退（百老匯的布蘭登·維克多·迪克森）漢密爾頓），跟隨他爬上幾層鷹架，直到他消失在框架線頂部上方，就在梯子進入視野之前。

韋伯和賴斯的音樂劇貫穿始終的演唱性質有助於保持整個音樂劇的高能量水平，這是未來的製作人可能需要考慮的一個因素。通常，當有口語或「書本」部分時，舞台音樂劇的現場電視直播往往會更加激烈地起伏（正如魯津斯基在導演時肯定知道的那樣）油脂生活！，該類型中先前的高水印）。觀眾隨後就這些休息時間是否會削弱勢頭進行了一些爭論——我更希望所有的廣告都捆綁在一個單一的中斷中，標記為“中場休息”——但是廣告和廣告的畫中畫並置演員和工作人​​員為下一個節目做準備的鏡頭得到了補償。無論如何，很難想像任何商業廣播網絡製作能夠完全克服這個問題。 （有線電視頻道或串流平台多久才會推出這樣的東西？）

最精彩的表演是迪克森的《猶大》（即使在糟糕的作品中，它始終是亮點）；傳說中的耶穌（當他揭開假聲將無神論者送進教堂時，他達到了彌賽亞的頂峰）；莎拉巴雷勒斯 (Sara Bareilles) 飾演的抹大拉的瑪麗亞 (Mary Magdalene)，為這個經常柔順、傻笑的角色帶來了力量和專注；諾姆劉易斯飾演的凱法斯聲音隆隆，長著濃密的辮子；還有金河的安娜斯。他們的表演和歌唱都非常出色，以至於削弱了其他可能在小製作中被挑選為搶鏡者的演員，比如愛麗絲·庫珀飾演的希律王（一個不錯的單場客串，哭了）飾演艾倫卡明（Alan Cumming）風格的陰險小丑，儘管他發霉的橘子套裝值得掌聲）；本丹尼爾斯（Ben Daniels）飾演的龐蒂烏斯彼拉多（Pontius Pilate）全力以赴，但對於這個角色所需要的相互指責和自虐來說，他最終顯得有點過於動作片的男子氣概。然而，我被他的聲音從痛苦的搖滾哀號中發出的聲音所感動。就像廣播中的其他「錯誤」一樣，這似乎不是一個缺陷，而是承諾的證明，也是整個事情的新鮮和大膽的副產品。

一分鐘接著一分鐘，NBC 的復活節奇觀是我在撰寫電視文章 20 多年來所見過的最令人印象深刻的事情之一。我希望我把它錄下來，這樣我就可以立即再次觀看它，品味它的視覺和音樂裝飾音，例如羅馬人用紅色袋子運送猶大銀子的方式（讓人想起用來存放人類遺骸的容器） ）當迪克森強忍淚水時，他的假聲變得尖銳而收縮，在某一時刻聽起來就像邁爾斯戴維斯的大肆宣揚西班牙的草圖。這超級巨星這是電視直播最接近創造一種混合新形式的方式，結合了史詩電影、舞台音樂劇和音樂會電影的元素。這是一個小小的奇蹟。