史達林之死遊走在諷刺與恐怖之間

在史達林之死，阿曼多·伊安努奇(Armando Iannucci) 對1953 年10 月蘇聯失去了三十年的偏執精神病極權主義領導人的尖酸刻薄的戲劇，人物的口音是倫敦人、英國傻子和美國佬——不會說俄語——而酷刑和大規模謀殺以清脆的英語輕描淡寫的語氣訂購。

需要一些時間來適應愚蠢、暴躁的官僚及其所犯下的嚴重暴行。但這就是事情的美妙之處。伊安努奇了解到，怪誕的恐怖往往來自於自負者、小丑和絆腳石，來自心胸狹隘但擁有巨大而不受限制的權力的人。就像最令人不安的諷刺作品一樣，油腔滑調增添了恐怖。即使是最荒唐的死亡也會帶來刺痛。

好吧，也許不是一個人的死亡，而是那個大人物本人的死亡：那是一種解脫。當史達林（阿德里安·麥克勞林飾）重重地摔倒時（促使他辦公室外的兩個倒霉的警衛爭論打擾他，然後思考，不，最好不要），我們已經觀察到恐怖對最簡單的人際互動所造成的毀容性影響：任何陳述，無論多麼微不足道，都有可能讓你被拖走並被槍殺。由於害怕被列入“名單”，下屬們會結結巴巴，眼神中流露出驚慌的表情，偷偷地瞥向斯大林——以及其他人——以尋找他們地位波動的線索。史達林笑了嗎？史達林皺眉了嗎？史達林中風後，穿著髒衣服在臥室地板上躺了 12 個小時，因為他周圍的人太害怕了，無法做出決定，這在心理、情感和詩意上都是有意義的。另外，莫斯科有能力的醫生要不是死了，就是在古拉格集中營。

大部分這 史達林之死描繪了尼基塔·赫魯雪夫（史蒂夫·布西密飾）和副總理拉夫連蒂·貝利亞（西蒙·拉塞爾·比爾飾）之間爭奪黨主席職位的鬥爭。不管你對赫魯雪夫有什麼看法（布西密扮演的他是一個忙碌但本質上很可愛的人），讓你起雞皮疙瘩的是比爾筆下的貝利亞。他禿頭、脖子粗，是個以冷嘲熱諷的方式折磨人的暴徒，人們可以看到他──短暫地、間接地──掠奪年輕女性。 （在生活中，貝利亞很可能既是強姦犯又是殺人犯。）在暴力方面，貝利亞具有優勢，觀看他施展馬基雅維利詭計真是令人著迷。為了在人民眼中顯得慷慨，他釋放了政治犯，其中包括以雞尾酒聞名的政治局高層維亞切斯拉夫·莫洛托夫的妻子。 （邁克爾佩林（Michael Palin）飾演的他表現出祖父般的溫柔——在上下文中令人毛骨悚然，這與兩者的呼應巴西和蟒蛇）。貝利亞的錯誤在於用他更靈活的內務人民委員部（令人畏懼的內務人民委員部）取代了蘇聯軍隊，從而與傷痕累累、趾高氣揚、留著小鬍子的朱可夫將軍（傑森·艾薩克斯飾）成了敵人，朱可夫將軍向赫魯雪夫宣布：“我是微笑著，但我他媽的非常憤怒。”

正如他已經證明的那樣它的厚重（及其英美電影版本，在循環中） 和副總統出生於蘇格蘭的伊安努奇擅長描繪荒謬的細節、繁文縟節的殘酷無情、治國之道的形式與人格的混亂。他並沒有試圖鬆開繫泊裝置並駛入鴨湯–y 超現實主義。 （蘇格蘭幽默傾向於枯燥。）他與大衛·施奈德、伊恩·馬丁和彼得·費洛斯（來自法比安·努里和蒂埃里·羅賓的漫畫書）合作，挖掘平凡的事物，挖掘它們打破現狀的潛力。身為代理總理馬林科夫，傑弗瑞‧塔伯表現得既悶悶不樂又神經質，無力地維護權威，同時可憐地意識到自己的能力超出了自己的能力範圍。他知道，在一個宣傳（列寧主義或其他宣傳）可以被扭曲到可以按照相同原則慶祝或處決一個人的體系中，他無法掌握掌握權力的高等數學。

伊安努奇的節奏——既面無表情，又快節奏——就像滑稽表演者的一件精緻的緊身衣，很高興看到美國人、布西密和坦博爾跟上經驗豐富的英國同行。與比爾（一位多才多藝的演員，每個角色都有不同的身體特徵）一起，您可以欣賞安德麗亞·瑞斯波羅格（Andrea Riseborough）飾演斯大林輕率的女兒的風格，她的特權生活使她忘記了蘇聯國家的現實；魯伯特·弗蘭德 (Rupert Friend) 飾演她那浮誇、喝醉了伏特加的弟弟；簡言之，帕迪康斯丁飾演一名絕望的交響樂團經理，他的生存依賴於他能夠按照斯大林的鋼鐵般的奇思怪想提供協奏曲磁帶（現場廣播，未錄製）。

正是這些小事侵蝕了我們的心靈。貝利亞停止處決政治犯後，他的命令需要一段時間才能下達——在此期間，一名軍官正在向人們的頭部開槍，揮手示意信使再讓一名受害者進來。茫然地看著鄰居的屍體，幾乎無法處理生與死之間的半秒差異。在這樣的小筆畫中，史達林之死把瑣碎的事情變成了悲劇。