就像音樂界另一個最盛大的夜晚一樣，過去 25 年來，超級盃中場秀一直是一場奇特的盛會，其規模、活力和無攻擊性是其核心優先事項。與與之相關的大型比賽一樣，中場表演的成本高昂且精心策劃，但我們盡一切努力確保讓足球充滿活力的永久風險流在中場音樂中找不到對應物。
中場表演的各種表演幾乎涵蓋了所有流行的流派和觀眾。拉丁歌手、鄉村歌手和流行歌手都曾表演過。布魯斯兄弟與詹姆斯·布朗一起演出。許多搖滾樂團都曾演出過。饒舌歌手幾乎和超級盃舞台上的獨角獸一樣罕見，但他們也曾亮相過：Kid Rock 和 Nelly、Nicki Minaj 和 MIA、Missy Elliott。
總的來說，最好的表演屬於 R&B 歌手，尤其是 Prince，他 2007 年的個人演唱會樹立了一個可能永遠無法超越的標準。音樂在最高音時本質上是危險的，儘管不一定對身體有害。毫無疑問，普林斯力求超越麥可傑克森 1993 年的演出，將他和聽眾的精神推向了極限。然而，即使是這種巔峰表現也受到了一定程度的批評：紐約每日新聞電視評論家認為，普林斯的吉他姿勢及其帶有陽具暗示的姿勢是「粗魯、粗俗和不幸的」。
道德和美學的拘謹很少遠離中場表演的話語，尤其是當黑人表演者參與的不僅僅是娛樂之外的事情時。碧昂絲 2016 年以“黑人生命也是命”和“黑豹”為主題的表演“Formation”被魯迪·朱利安尼攻擊為羞辱警察。當然，最嚴重的假正經是為了回應賈斯汀·汀布萊克2004年，她無意中露出了珍妮傑克森的乳頭。與此同時，汀布萊克避開了除了最短暫的恥辱和製裁之外的一切：他的進步繼續不受阻礙，他的超級巨星地位從未黯然失色。五年的中斷導致上週推出了一張平淡無奇、尷尬的專輯，事實證明，汀布萊克在昨晚的超級碗中場表演中獲得令人垂涎的個人表演並沒有障礙。
從技術上來說，汀布萊克的佈景證明了精確性。這位藝術家在歌曲和背景音樂中表現得熟練自如，二十多年來，他在大批觀眾面前高水平地跳舞和唱歌，可以以隨意的享受對待超級碗規模的觀眾和電視觀眾正常人會預留小睡的時間。如果中場表演是學校考試，他幾乎不用學習就考得很好。就像布魯諾馬爾斯一樣，汀布萊克的身體天賦和編曲天賦幾乎沒有對手。這場演出經常呈現出集體表演的樣子，有成群結隊的後備舞者（一名黑人舞者幾乎總是小心翼翼地靠近藝術家，彷彿是為了先發製人，以阻止通常針對他的種族批評），呈現出一種模糊的軍事氛圍。汀布萊克滿足於讓自己的身體和聲音取代個人的情感。很少有像他這樣的藝術家在他們的音樂中表現出更多的身體素質或更少的性格。
但與火星不同的是，汀布萊克本質上並不是一個十足的暴露狂。人們經常懷疑他有自己的個性，但只是不想讓其受到大眾的批評。他的藝術中有一種迴避甚至逃避現實的傾向。甚至他的野心也沒有公開地表現出來，儘管它經常超出範圍（字面上，在乳頭門的情況下）。他是明星，但不是傳奇，每當涉及風險時，這種差異就尤其明顯。一個偶像永遠不會把珍妮傑克森拋棄給狼群，也不會違背這位已故藝術家的直接意願，提出與普林斯的全息圖一起表演的可能性，只是在受到挑戰時才退縮。
即使是二維客串而不是全息圖，普林斯在中場休息時的形像也達到了汀布萊克整個場景所無法達到的效果：它傳達了一種個人卓越和自豪的精神。穿著紫色衣服的王子看起來好像永遠不會死；汀布萊克蓄著中年鬍鬚，穿著中年危機的服裝，看起來就像從未活過一樣。普林斯自己的半場表現不太可能被擊敗的原因之一是，普林斯是個天才，而天才所引發的爭議恰恰是那些掌控中場表演的權力所敏感的。最終，汀布萊克之所以能出現，是因為他分享了他們的本能，而不是普林斯的，這就是為什麼他的節目，儘管其乾脆利落的執行和昂貴的花里胡哨，卻讓人感覺空洞、無關緊要。
他甚至不是超級盃比賽中排名第二的藝術家；米克米爾 (Meek Mill) 是一位受到不公正監禁的費城說唱歌手，他的《夢想與噩夢》已成為老鷹隊的非官方歌曲，但他卻沒有露面，搶了他的風頭。當老鷹隊出現在球場上以及在球場上時勝利賽後更衣室很明顯，米克充滿激情的標誌性歌曲比汀布萊克的整張唱片都更重要。就像汀布萊克的中場休息一樣，《夢想與噩夢》的結構被精心設計為升級，但其規模和數量的增加也伴隨著激情的激增，一種在所有懷疑者和仇恨者的牙齒上證明自己的自豪感的意願。它擁有賈斯汀·汀布萊克煞費苦心避免的一切，而且比他的中場休息時間短了十分鐘。只有那些無可救藥的怨恨者才會嫉妒汀布萊克的才華和優勢，但只有那些無可救藥的自滿者才會不希望他除了在人氣上隨波逐流而沒有說任何實質性的話之外，還用這些驚人的天賦做了更多的事情。他是一位令人沮喪的藝術家，並不是因為白人男性最容易享受到成為一個無需多言就得到一切的明星的奢侈。這是因為這樣的奢侈是任何背景的偉大音樂家都無法負擔得起的。
Philomena 
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