什麼時候色彩鮮豔這部小品系列於 1990 年在福克斯電視台首播，代表了黑人網路節目浪潮的開始，這與幾十年來（可以說是有史以來）在電視上看到的任何節目都不一樣。 1994年，色彩鮮豔與福克斯的其他四個黑人系列一起結束（聯合脫口秀阿森尼奧廳表演同月結束）。是什麼讓福克斯走到了這一刻，以及它是如何做到的色彩鮮豔持續多久都是焦點溫馨別玩那個，大衛‧佩斯納的一本引人入勝的新書。佩斯納巧妙地詳細介紹了該系列的發展過程，特別關注其創作者和製片人基南·艾沃里·韋恩斯 (Keenen Ivory Wayans)。透過廣泛的研究和採訪，佩斯納為製作和發行的所有內容提供了重要的背景。色彩鮮豔是什麼讓它成為 20 世紀 90 年代上半葉的文化力量。的故事色彩鮮豔在這幾頁中，講述了韋恩斯家族（尤其是基南·艾沃里·韋恩斯）和福克斯公司的故事，以及為什麼他們短暫地彼此完美，直到他們變得不相容。

基南艾佛瑞韋恩斯 (Keenen Ivory Wayans) 最初是與羅伯特湯森 (Robert Townsend) 一起擔任單口喜劇演員。他們一起搬到了好萊塢，與艾迪·墨菲、阿森尼奧·霍爾和保羅·穆尼組成了「黑幫」。韋恩斯透過共同寫作取得了一些成功好萊塢洗牌並自編自導並主演了這部模仿黑人剝削的作品我要抓住你了。當福克斯向他提供素描表演時，他已經對自己想要什麼和不想要什麼充滿信心——他們也是如此。韋恩斯堅稱這部劇將是“革命性的”，然後看到滿屋子的高管倒下了。他澄清說：「不，不是接管世界革命性的。在搞笑方面是革命性的。製作激進材料和僅僅獲得笑聲之間的緊張關係持續了餘下的時間色彩鮮豔跑了。另一個反覆出現的摩擦來源是基南·艾沃里·韋恩斯 (Keenen Ivory Wayans) 堅持與家人一起工作。他的弟弟妹妹達蒙和金是該劇的原班人馬，並且肖恩在第一季擔任製作助理/DJ 替身，在第二季擔任編劇兼表演者。馬龍·韋恩斯在第四季加入演員陣容。儘管基南象牙韋恩斯因裙帶關係而受到一些批評，但不可否認的是，韋恩斯家族才華橫溢。佩斯納在講述這個家庭早年的早期章節中探討了為什麼一切都如此有趣。他還試圖解釋為什麼基南是一個如此難相處、要求很高的老闆，經常在最後一刻修改草圖而阻礙生產。在那裡，結果也更容易識別：在他創造的四個賽季中色彩鮮豔，這是他滑稽聲音的清晰表達，事實證明是無法複製的。

佩斯納將 20 世紀 80 年代初的電視景觀描述為“荒地”、“後美好時光, 預科斯比秀乾旱。這在功能上意味著，當僱用作家時色彩鮮豔，韋恩斯努力尋找經驗豐富的黑人喜劇作家。在其運行過程中，色彩鮮豔為不少黑人作家提供了早期的寫作工作，但關於哪些笑話適合該節目以及哪些笑話由白人作家提出時令人不快，一直存在爭論。白人作家經常提出針對種族主義機構的嚴厲短文。黑人作家和韋恩斯本人反擊。 「基南、戴蒙和金，他們住過黑人的經歷。他們不需要再花一天的時間來進行這場戰鬥，」一位白人作家告訴佩斯納。個別草圖似乎強化了一些作家的種族主義刻板印象；對其他人來說，這些小品從以前在網路電視上從未探討過的黑人生活元素中挖掘出笑聲（反覆出現的小品「Homeboy Shopping Network」） 整本書中經常出現這個問題，並在作家、製片人和高管之間展開了激烈的爭論）。福斯很早就嘗試聘請全國有色人種協進會和城市聯盟等組織的顧問來簽署其幽默。當他們邀請一個曾與金博士一起遊行的人時（書中沒有提到誰），基南·韋恩斯告訴他們，「如果他沒有笑話，我就不需要他了。他並不比我黑。最初的計劃是完全由黑人演員組成，但第一季確定需要兩名白人演員，一男一女。那個白人，金凱瑞，是該劇的突破明星之一，從一開始就比黑人演員（以及其他白人演員）賺更多的錢凱莉·科菲爾德）。當基南·艾沃里·韋恩斯在第四季離開該劇時，他被三名劇集主管接替——兩名白人和一名黑人。之前覺得適合該系列的草圖開始讓人感覺錯誤，不再像黑人製作的笑話。

這些區別是拆包的關鍵組成部分色彩鮮豔，並且經常出現在佩斯納的書中。克里斯洛克 (Chris Rock) 幾年後在最後一季加入了演員陣容週六夜現場，比較在週六夜現場在那個時代色彩鮮豔存在查理的驕傲。佩斯納引用他的話解釋說：「我是第一個黑人[週六夜現場] 約八年。我想要一個不需要翻譯我想做的喜劇的環境。這是造成的很大一部分原因色彩鮮豔如此引人注目。製片人塔瑪拉·拉維特回憶起福克斯高層對嘲笑路易斯法拉罕的短劇猶豫不決，因為他們認為“沒有人知道路易斯法拉罕是誰。”對於拉維特來說，這個問題很荒謬：“黑人文化中的每個人都知道法拉罕是誰。”洛克（和達蒙·韋恩斯，他在週六夜現場在一個悲慘的季節）曾在一個已建立的網絡素描系列中表演過，但是色彩鮮豔提供了出現在直接吸引黑人觀眾的草圖中的機會。

福斯進軍黑人節目並不是電視高層突然決定擴大觀眾範圍的結果。色彩鮮豔是那個時代的產物，甚至超越了它的政治或美學。得益於逐步淘汰金融同步法規福斯希望製作自己的原創內容，可以很好地聯合組織，而這個小品秀非常適合。儘管收視率並不高，但對於這個剛起步的網絡來說卻是巨大的，而且該劇的爭議（以及艾美獎的獲獎）幫助福克斯吸引了觀眾。在她具有里程碑意義的書中狐狸的顏色 （這補充了溫馨別玩那個完美），克里斯塔爾·布倫特·祖克（Kristal Brent Zook）解釋說，“福克斯之所以播出這個不敬的系列節目，是因為它需要……將其與更傳統的網絡區分開來。到......的時候色彩鮮豔到第五季時，電視網的情況發生了巨大的變化。迎來的高階主管們色彩鮮豔,辛普森一家， 和已婚有孩子大部分時間都轉移到了其他網絡，魯珀特·默多克開始對他的網絡採取更實際的方法。他不滿足於獲得小眾收視率，並希望將福克斯變成一個可以與哥倫比亞廣播公司（CBS）、全國廣播公司（NBC）和美國廣播公司（ABC）競爭的巨頭。自始至終溫馨別玩那個佩斯納清楚地解釋了公司層面的決策是如何影響創意的。在這種情況下，這是一種可識別的模式：一個年輕的網路可以透過黑人節目而聞名，但當它準備好拍攝更高的廣告收入時，黑人節目很快就會消失。一位高層表示，“不存在表面上的種族主義”，但“魯珀特希望擴大廣告商基礎。”由於福克斯失去了很多黑人節目，包括色彩鮮豔之後，WB 和 UPN 開始彌補這一不足，直到他們也開始爭取更高的廣告購買量。

在她的論文中“在塑膠代表的時代，”克里斯汀華納博士對人們的基本需求表示擔憂更多的黑人在電視上的代表：“黑人圖像作為社會進步或倒退的標誌，使任何圖像表面上都可以接受，抹殺了背景並排除了任何深度考慮。”透過詳細描述 20 世紀 80 年代黑人娛樂業發生的變化，大衛佩斯納 (David Peisner) 區分了週六夜現場僱用更多的黑人演員和基南·象牙·韋恩斯製作一部黑人小品秀（人們可以在兩部劇中觀看克里斯·洛克和達蒙·韋恩斯，看看他們在每部劇中的角色有多麼不同）。有什麼幫助色彩鮮豔之所以脫穎而出，不僅在於它的演員陣容主要是黑人，還在於它是一部黑人劇。佩斯納出色地詳細介紹了韋恩斯夫婦的背景以及他們對製作該劇的影響，但不幸的是，這本書的結局與電視劇的結局大致相同。色彩鮮豔不可否認，《黑色》系列的影響力是巨大的，其創意團隊參與了許多《黑色》系列的各種工作，這些系列在整個 90 年代及以後播出。該劇的最終影響是什麼值得進一步探討，但就目前而言，溫馨別玩那個是對黑人電視歷史的挖掘的一個受歡迎的補充。

Harry Waksberg 是一位住在加州里弗賽德的作家和閒暇者。他是網路影集的創作者和作家行善。

「生動的色彩」有了自己的歷史書[...]