照片：Bryan Bedder/Getty Images for Ozy Fusion Fest
上個月，在一位名叫賈森·凱斯勒(Jason Kessler) 的白人至上主義得克薩斯州律師向說唱歌手塔利布·奎利(Talib Kweli) 和他的粉絲發表仇恨言論、種族主義綽號和暴力威脅後，推特將他的帳號鎖定了。 Kweli 親自採取行動，找到了律師的公共營業地址，並與他的追隨者分享，「以便人們能夠面對並要求問責」。
隨後他在紐約 Blue Note 爵士俱樂部登台譴責 Twitter 和律師。 「當你在舞台上或在我的 Twitter 頁面上聽到我談論社會正義問題時，請知道這是我的 DNA，就像肯德里克·拉馬爾所說，」奎利說舞台上。 “要知道，我從職業生涯開始就一直在這樣做。”
在 Kweli 活躍的二十年裡，這位 42 歲的藝術家堅定不移的政治影響力鞏固了他的遺產。當談到音樂和互聯網內外的嘻哈和激進主義社會政治評論時，Kweli 被冠以“有意識的”說唱歌手的稱號。但現在，他正跨越在可見與不可見之間，儘管有意識的饒舌正在重新受到人們的關注。
在一個最近的採訪肯德里克·拉馬爾(Kendrick Lamar) 被描述為「居住在一種稀有的領域，其中各種成功標準——流行榜主導地位和文化相關性、街頭真實性和全球明星地位——似乎都一致。
雖然拉馬爾的意識鄰近地位和相當高的技巧幫助他成為這個時代首屈一指的政治說唱歌手，但奎利的成功卻與這一模式截然相反。他是傳統政治饒舌的傳播者，但現在他的任務是駕馭現代版的「覺醒」藝術。在有意識並不酷的時候，奎利是有意識的，現在看來人們因此忽略了他。
90 年代中後期，紐約的標誌性聲音仍在迅速變化。 DMX 和 Big Pun 等饒舌歌手成為紐約饒舌界街頭風格的先驅，而 Puff Daddy 和 Ma$e 則引領了黑幫魅力、閃亮西裝時代。但奎利並不適合這兩波浪潮。與此同時，他與 Mos Def 一起作為廣受好評的黑星二人組而聲名鵲起。他很大程度上生活在嘻哈音樂正在發展成為的商業巨頭之外的世界。奎利不一定被推到了一邊。他有自己的車道可以行駛。
這些路線現在不再那麼明顯了，來自各個譜系的說唱歌手在他們的歌曲中調情著革命性的言辭，歌詞中帶有潛在的政治色彩，在沒有完全聲稱“有意識的說唱”頭銜的情況下，他們就這樣被接受了。
Kweli 全心全意地致力於這個品牌。他在推特上直言不諱，試圖與粉絲進行深入的對話，與巨魔爭論，並繼續傳播人們對他所談論的同樣問題的認識。他經常在集會上發表講話，敦促紐約警察局結束攔截搜身政策，並為警察暴力的受害者舉辦慈善音樂會。人們普遍認為，在有影響力和技術精湛的說唱歌手的萬神殿中，他很重要。但他的唱片——過去 20 年穩定發行的八張個人專輯和七張合作專輯——受到了遙遠而溺愛的尊敬。奎利的最新專輯，無線電靜默，就證明了這一點。
儘管它具有 Rick Ross、Kaytranada、Anderson .Paak 等人的特色，以及難以捉摸的 Jay Electronica 中的一首詩，無線電靜默不是實驗性的。這不是一種適應或滅亡的音樂機制，而是奎利自己的精緻和反叛的公式；致力於並改進他的標誌性聲音，同時歡迎與 Lil Wayne、Justin Timberlake 等過去的合作者以及現在在專輯歌曲“Chips”中亮相的 Waka Flocka Flame 等相對非正統的合作者。
這張專輯的大部分內容都是傳統的 Kweli 風格。對一切事物進行了密集、全面的評估，從《Knockturnal》中的監獄工業綜合體和市中心貧困的危險，到《Write at Home》中的文化狂人，以及由BJ the Chicago Kid 演繹的說唱浪漫歌曲《The One I Love》計畫中的角色，以《她是我的英雄》中的警察暴力和家庭暴力為主題，這是對布雷莎梅多斯，一個十幾歲的女孩因殺死虐待她的父親而入獄，這是專輯中最令人心酸的歌曲。
他現在說唱的內容與他一直說唱的內容一致。當奎利修改他的音樂時，他似乎是出於意願而不是強迫；更關心他的訊息而不是其接受程度。儘管奎利的職業生涯在許多方面都可以在廣播和收視率之外發揮作用，但仍然存在的就是被聽到的喧囂。
無線電靜默斷言 Kweli 對他職業生涯賴以建立的聲音有多麼執著。即使有業界新聲音的共同努力，他仍然更注重自己的訊息，而不是讓新聽眾能夠接受該訊息。
他無法成為一名流行歌手——而且他可能也不在乎。根據定義，他應該成為這個音樂界政治時刻的閃亮明星之一，但他不是。無論好壞，他都沒有真正能力成為「瞬間」饒舌歌手。
無線電靜默今年才出，但聽起來像是十年前就出來的，對他的核心粉絲來說，這很可能是它最可取的品質。但是，當音樂聽起來不像廣播中的音樂，或不像 SoundCloud 上的音樂時，Kweli 又會怎麼樣呢？
Philomena 
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