Hari Kondabolu 先與辛普森一家人物/刻板漫畫 Apu Nahasapeemapetilon 上對 W. Kamau Bell 完全有偏見康達博盧稱阿普的聲音是「一個白人,給人的印象就像一個白人取笑我的父親」。對康達博盧來說,阿普一直是個人化的:對他的移民父母的侮辱,對他的惡霸來說的一個懶惰的笑話,以及一個評判他的喜劇的鏡頭。在他的新 truTV 紀錄片中,Apu 的問題康達博盧聯絡漢克·阿扎里亞解釋自己的狀況以及數十名南亞藝人,談論為什麼代表權、他們的家庭很重要,以及為什麼 80 年代末的邊緣吟遊詩人表演仍然出現在電視上。

我要問你一個問題,我相信已經有十億人問過你了。什麼是鐘形掛鉤真的喜歡嗎?

我沒想到 Splitsider 會問我這個!這是整個世界上最好的事情。當貝爾邀請我和她一起在威斯康辛州舉辦一場活動時,這對我來說是世界上最大的交易。我發現自己在一個綠色的房間裡,告訴人們,但沒有一個漫畫家知道我在說什麼。他們知道我很高興,但沒有人知道我指的是什麼。它從內心殺死了我。我意識到我所取得的某些成就是其他漫畫所沒有的。

她很棒,非常有趣。非常直率,正如你所期望的那樣。她是一個非常熱情的人,我很榮幸能稱她為朋友。接到她的電話真是超現實,你會在手機上看到小寫字母的「bell hooks」。這是最奇妙的感覺。

在文件中,您描述了與辛普森一家,與卡爾·潘相反,卡爾·潘與之有著明顯的仇恨關係。你如何應對愛這個有時非常令人反感和有問題的事情?

你是說像美國?

是的,我正在尋求建議。

我覺得你可以喜歡某樣東西並批評它,對嗎?我媽媽就是這樣,尤其是對我。她愛我,但我知道她希望我做到最好。我認為這是真的辛普森一家。我喜歡那個節目;這是一場精彩的表演。它告訴我,聰明和有趣可以是同一件事。他們從不粗暴、卑鄙。他們提出這些批評時很聰明。它教會了我如何做到這一點。我對此非常感激。但話又說回來,Apu就很不——辛普森一家-喜歡。他不是一個經過深思熟慮的角色。公平地說,我不認為他們認為辛普森一家當他們創造這些角色時,已經存在了 30 年。我批評辛普森一家因為我喜歡它。我希望它變得更好。愛某樣東西卻讓它如此傷害你,這很奇怪。奇怪的是,我因此而對父母說話的方式感到尷尬。我知道我會因此而被嘲笑。我知道創造事物和成為藝人會變得更加困難,因為期望往往是基於此。然而,我仍然喜歡這個節目。它給我的比我拿走的更多。

對Apu來說,最好的結果是什麼?你希望這個角色完全退休,由印度演員配音,還是讓他放棄口音?

我認為所有這些事情都很困難。我認為我認為最好的解決方案是讓角色有某種向上的流動性。讓他擁有 Kwik-E-Mart,而不必再在那裡工作。讓他進入電腦科學或其他領域。培養孩子的性格。他們是誰?因為那就是我。他的孩子們,那就是我和我的朋友以及我們這一代。讓他們以某種方式實際存在於那個世界。

辛普森一家有趣的是,它在某些方面是靜態的,但角色已經死亡,角色已經結婚,角色已經出來。他們實際上在節目中做出了很大的改變。對我來說,我不知道殺死這個角色是否是最好的答案。從很多方面來說,這感覺像是一個懶惰的答案。我希望看到他們為這個角色想出一些有創意的東西,並真正培養他的孩子。

我對向上流動的事物很感興趣,因為 Apu 存在著固有的階級主義和種族主義。他處於奴隸地位。作為唯一的南亞角色,他的全部工作就是對白人微笑,從不表達他的沮喪。

想想[第 5 季第 15 集,《荷馬與阿普》]。他失去了 Kwik-E-Mart 的工作,他的想法並不是下一步。這是「我生來就是為了在這個社區的 Kwik-E-Mart 中為白人服務。這就是我的生活。這有多奇怪——你對移民有這樣的看法嗎?嗯,這就是他們的本質。不然他為什麼會有這樣的行為呢?

[南亞演員的]早期角色中有很多是出租車司機、加油站服務員和便利商店老闆。我認為從事這些工作本身並沒有什麼問題,因為有很多南亞人從事這些工作。我只希望能聽到他們的聲音。我只是希望能聽到他們的故事,因為在 80 年代和 90 年代從事這些工作的人有一些有趣的故事。我想知道他們的生活是怎樣的。這就是為什麼讓我的父母出現在電影中對我來說很重要。我希望聽到移民,尤其是那一代移民的聲音。因為他們從來沒有被聽過,但他們卻不斷地被談論。

在整部電影中,漢克·阿扎利亞(Hank Azaria)就是你的白鯨,因為沒有更好的詞彙來形容。與編劇相比,你認為他對這個角色的責任有多大?

生產者已聲明他自己想出了[阿普的聲音]。這個角色不應該有印度口音,他做到了,他們也保留了它。所以我認為塑造這個角色是有責任的。知道人們對此感到不安但仍然這樣做,這是一種責任。這很棘手,因為辛普森一家是一個機構,而他不是作家。他聽從編劇的指示。但即使他是按照這部劇的要求配音的,他仍然是在劇外做的。他在一個畢業典禮塔夫茨。我知道他已經意識到了這一點,我也知道他在網路上看到了我的作品完全有偏見,而這影響了他。這讓他感覺很糟糕並質疑是否要這樣做,但他仍在這樣做。所以我認為罪魁禍首是四散的:製片、編劇、漢克。這也是社會所在的地方。我們都有責任,因為我們說過沒關係。我們允許了。

您與烏比·戈德堡談論了她對吟遊詩人的態度以及她的黑人收藏。她對此異常冷淡。你希望擁有更超然的態度,還是你認為保持批判和保持憤怒很重要?

我實際上看到了更多相似之處。她保留這些收藏並不是為了自己的娛樂。這樣做不是為了享受;而是為了享受。這樣做是為了教育。這部電影是我對烏比的內格羅比利亞集的版本。這是我不讓人們忘記吟遊詩人有一段歷史的方式。即使是我們喜歡的事情辛普森一家,種族主義是陰險的,它會滲透到系統中,並且不會消失。有時我們甚至看不到它。烏比的收藏,當你進入她家時你就會看到它。我希望這部紀錄片能迫使人們觀看並提出質疑。

您認為在編劇室的多樣性或對編劇的更多責任方面可以做些什麼?即使在有色人種角色的劇中,編劇的房間也常常以白色為主。

我聽過一個關於薩曼莎·比的故事,我不確定它是不是真的,但這是一個精彩的故事,所以我希望它是真的。 [筆記:這是真的.] 有人問她“作家的房間通常都是白人,而且以男性為主,為什麼你的房間不是?”她的房間裡一半是少數民族,一半是女性。她給的建議是:“好吧,你必須僱用他們。”我真的認為事情就這麼簡單。有這麼多的有色人種和女性,有這麼多的聲音沒有被聽到。

我認為克里斯·洛克(Chris Rock)在接受馬克·馬龍(Marc Maron)採訪時談到了週六夜現場而且大部分是白人作家。他們會為他寫一些東西,但這幾乎就像他們只知道最好的黑人文化一樣。他們知道這些刻板印象,這些大圖像,但他們沒有任何微妙之處。當你擁有一個更多樣化的房間時,他們沒有任何更深入的理解。

種族主義是很狡猾的。已經被搞死了。以前已經做過了。如果你甚至不想從正義或公平的角度來考慮它,只需從創造力的角度來考慮它:當你周圍有新想法時,你就會創造出更好的東西。就是這樣。我認為當你經歷許多不同的觀點時,你就會有更多東西可以寫。所以我認為你需要雇用有色人種,你需要雇用女性。它會帶來更好的工作。這甚至不是一個任務。我們就在附近!

Apu 的問題本週日晚上 10 點在 truTV 播出。

大衛·斯科特·霍洛威/特納攝。

與 Hari Kondabolu 談論“Apu 的問題”