大衛麥克萊恩與 Netflix 的編劇或製作無關輝光，但如果沒有他，Netflix 廣受好評的夏季喜劇很可能永遠不會存在。三十年前，這位長期摔角推廣者和播音員製作了每週一次的低預算聯合電視節目，Netflix 的虛構宇宙大致以此為基礎。配音發光：華麗的摔角女士， 麥克萊恩的創意該劇採用了 Netflix 系列觀眾熟悉的許多元素：誇張的故事情節、卡通人物，還有，是的，非常糟糕的說唱。麥克萊恩甚至經常出現在節目中，扮演一個（稍微）誇張的自己。他離開了輝光在 1986 年至 1990 年的四年運行中，他賣掉了自己在這個概念中的股份，並轉向其他事情，包括另一項仍在製作中的女子摔跤促銷活動（WOW：女子摔跤）。由於那次分手，麥克萊恩不會從 Netflix 的喜劇中賺到一分錢；新節目的製片人甚至沒有諮詢過他。但正如 Vulture 最近透過電話採訪麥克萊恩時發現的那樣，他仍然對雷根時代的誕生有很多豐富多彩的回憶輝光，對 20 世紀 80 年代的種族刻板印象感到一些遺憾，並對 Netflix 劇集的錯誤和正確提出了一些坦率的看法。

因此，Netflix 劇集並沒有探討製作一部關於女子摔角手的電視節目的想法到底是如何誕生的。您還記得 GLOW 的起源嗎？
我記得特別清楚。我是拳擊手迪克世界摔角協會的播音員。我們在印第安納州印第安納波利斯市北賓夕法尼亞州 [街] 711 號廷德爾軍械庫北側舉行了一場現場表演——我記得很清楚。通常，我們總是將我們認為最糟糕的比賽放在主要賽事之前。因此，如果節目中有女子比賽，女子比賽通常會在主賽事之前進行。那天晚上有[一個]，因為我的老闆 Bruiser 先生參加了主要活動，他想確保自己在當晚大放異彩，並在售完的房子上留下最深刻的印象。擂台上有兩名女性：茉莉公主與坎迪·迪瓦恩。比賽進行得很順利，我意識到球迷們真的很投入。比賽結束後，我跳進擂台，讓女孩們到外面去引起一些騷動。我告訴[坎迪]在我的桌子旁邊拿起一瓶水——相當大的一瓶——然後……把它扔到茉莉花的臉上。茉莉花被水浸濕了，人群簡直瘋狂了。他們在摔角之前，那是我一生中第一次大喊：「安全！安全！人群歇斯底里。我問觀眾：“你們希望看到這兩個女孩在複賽中摔跤嗎？” [他們]變得瘋狂。然後我喊道：「我們把它們關在鐵籠子裡怎麼樣？摔角史上第一次有兩個女人被關在鐵籠裡！眾人更加瘋狂了。

我胸口劇烈地跳下樓，走進更衣室，對布魯斯說：「你聽到那群人的聲音了嗎？我們有兩位女子摔角手將在下一場比賽的籠式比賽中首次亮相！ ”他說：「你他媽是傻子嗎？首先，沒有人願意花錢看女性摔角。其次，你這個白痴，為什麼你要在我下一場比賽的時候安排這場比賽？你把一切都搞砸了！這就是當時的種子。當他斥責我時，我說：「媽的，不花錢看女子摔角嗎？這群人願意花 25 美元去看他們。

讓我回到觀看演出的過程，例如輝光1980年代的電視上。你在當地電視聯合組織的鼎盛時期出現，當時小型獨立電視公司更容易獲得全國曝光。這個系列最後是如何出現在電視上的？
那時候，每個市場都有大量獨立電視台——而且它們確實是獨立電視台。有線電視大約在 1985 年才普及。輝光，我們必須把它帶到[電視行業聯合貿易展] NATPE，我只是不知道這會有多困難。就在那時，我遇到了經銷商 INI [獨立網路公司]，他向我介紹了 [輝光共同所有者 Meshulam] Riklis 和 [Matt] Cimber。他們幫助我到達了 NATPE。

NATPE 基本上是像您這樣的製作人向當地電視台推銷和銷售電視節目的地方。這就像一場瘋狂想法的狂歡節。第一個 NATPE 的用途是什麼輝光喜歡？
我們在那裡設立了一個攤位，在那裡我們建造了一個戒指。我們擊敗了《塔米瓊斯》、《美國》、《匈奴瑪蒂達》和《好萊塢》，並將它們放入擂台。很狂野。傑拉爾多·裡維拉被鐘救了工作人員——我們邀請了所有名人，並在 NATPE 演出中見到了 GLOW 女孩。我們在 NATPE 中成功關閉了 30 多個站點。他們真的走進了一個房間並立即簽署了演出合約。在 300 個節目和一些 [NATPE] 節目中，總共不超過 10 或 12 個節目就足夠了 [在秋季播出]。太棒了。對於我們上電視會遇到的障礙，我太天真了。 [但是]我們成功了。然後，在 86 年的那個夏天，我們加快了公關機器的速度，我得以認識西爾維斯特的媽媽傑基史泰龍。在我與她會面並且她同意加入之後，一切就像金子一樣。我們立即向所有媒體進行了報告。我們又清理了 30 或 40 個車站——就這樣，我們開始行動了。

你參加了試鏡輝光在洛杉磯，但與 Netflix 劇集不同的是，該節目實際上是在拉斯維加斯老裡維埃拉酒店錄製的。這對節目的演變有影響嗎？
它從根本上改變了該節目的整個動態，以至於它提供了一個平台，使其看起來比職業摔角更大。摔角比賽在全國各地的競技場進行。 WWE（後來的 WWF）的燈光和製作當時仍然是在黑暗中進行的，沒有雙關語的意思。直到迪克·埃伯索爾 (Dick Ebersol) 介入後，他們的燈光和製作才得到提升，他們[為 NBC] 舉辦了周六晚上的主要活動。所以他們的聯合節目仍然是在黑暗的舞台上拍攝的。我們來自內華達州拉斯維加斯。隨著火焰的響起、發光標誌以及賭場的滑稽動作作為我們的背景——這給了節目摔跤所沒有的娛樂感。

你已經看過 Netflix 的節目了。你認為克​​里斯洛威爾扮演的角色——年輕的富家子弟製片人塞巴斯蒂安——應該以你為原型嗎？或者你在馬克馬龍的導演角色中看到更多自己的影子嗎？
大概是製作人的一點吧。

他們主要了解你和你與這部劇的實際導演馬特辛伯（Matt Cimber）的關係嗎？
他們創造了更豐富多彩的角色。 [但]他們提到了 Cimber 的故事情節很難理解。就像讀書一樣麥克白，而不是保持簡單。如果你有俄羅斯女孩，如果你有風中奇緣，印度女孩，還有美國女孩，那就是善與惡。保持故事簡單。他為節目帶來了我不會為節目帶來的喜劇元素。我把他不知道的摔角知識帶到了節目中。他們在劇中與製片人進行了會面，[馬龍]默許了製片人並說：“我們將按照你的方式去做。”那就是當輝光彈出。

在你看來，製片真的做錯了什麼嗎？
我在那裡的時候沒有可卡因。記住，我離開了輝光在前兩季的錄音之後。但當他們讓馬龍吸食古柯鹼時，情況就不準確了。辛伯的習慣是去賭場賭博，而不是吸毒。

輝光以今天很多人認為有問題的方式來處理事情。它涉及廣泛的刻板印象。我知道那是一個不同的時代，但是當你回顧那些日子時，你是否會說，「哇，也許我們走得太遠了」？或者你會直接採取行動並捍衛它，說：「這就是我們所做的，我不後悔」？
隨著公司變得更加成功，當我出去做生意時，Cimber 和編劇們獨自創作了更多的比賽。為了回答你的問題，我會把一些角色和情節倒轉過來。有一次，匈奴人瑪蒂爾達拿著德國國旗進來並與一名女孩摔角。她身上有納粹標誌。我勃然大怒，因為我們根本不可能穿上它。它被錄在磁帶上，但並沒有在發行鏈中走得太遠，因為電視台看到了它並把它剪掉了。

就用一些刻板印象撥回時鐘而言？是的，我當時就看到了並且想這麼做。但車輪轉動的速度太快了，有些事情我根本無法掌握。

你們用非常明顯的方式來渲染摔角手的性感面呢？今天，有些人可能會說，他們的穿著讓他們變得性感。
人們關注的焦點並不是他們的運動能力。
也許是因為我是透過 25 歲孩子的眼睛來看待它的，所以我根本沒有看到我們為演員設計的服裝過於性感或真正剝削性。八十年代的風氣是簡方達（Jane Fonda）高臀緊身衣。就是那個時候。如果你看一下，每個女孩都留著濃密的頭髮，穿著直抵臀部的緊身衣。有趣的是，那時的事情還比較寬鬆。今天，我在[WOW]上看我們的服裝，我想，“哇，我們沒有任何可以穿到女孩屁股上的服裝。”我只是沒看到而已。

在鏡頭之外，這些女性是否總是受到尊重？
我認為這表明當我離開公司時，大部分人才都跟著我離開了。我不同意導演對待人才的文化。有一個文章在拉斯維加斯評論期刊上個月，與一位摔角手戈黛娃 (Godiva) 一起參加，他是在我離開公司後加入的。她在採訪中註意到導演辛伯會告訴她她胖、胖、胖並貶低她。她說這傷害了她的感情，而且仍然傷害了她的感情。面對這樣的侮辱，她依然心有餘悸。 [但]她至今仍是導演的朋友。

那時我會減少一些事情，包括對一些人才的待遇和描繪。我想很多都是我離開公司之後的事。

情況不斷變得更糟。當我在那裡時，我以最大的尊重對待人才。我認為他們是公司的基礎。這就是為什麼勞瑞湯普森（飾演啦啦隊長蘇西斯皮里特）至今仍是我的律師。

您根本沒有正式參與 Netflix 的製作。您至少與任何編劇或製片人交談過嗎？
根本沒有參與過。我要邀請他們出去喝一杯雞尾酒。他們把開頭的東西都寫好了，我很想知道編劇們是如何做得這麼好的。對他們來說太棒了。

所以十年後輝光結束了，你推出了另一個女子摔角系列，WOW。它只持續了一年，但幾年前你透過 YouTube 將其帶了回來，現在你與 MGM 和 Mark Burnett 達成協議，在電視上拓展該品牌。進展如何？
我認為我的願景最終將與像洛杉磯湖人隊的珍妮·巴斯這樣的合作夥伴成為我在聯盟的合作夥伴和老闆一起實現，而米高梅和馬克·伯內特現在已經訂婚了。我認為女子摔角將再次改變現狀，並提升摔角愛好者看待摔角的媒介和環境。

只要有機會就可以嘗試把原來的劇集輝光以某種方式回到電視上？我知道 YouTube 上有幾集。
YouTube 上觀看的節目主要是由粉絲拍攝的，他們在 [錄影帶] 上錄製了一集，然後上傳。原來的磁帶是輝光從未得到適當的照顧。目前的所有者輝光沒有很多原始磁帶。

有原件嗎？
我無法回答這個問題。我把公司賣了。 [笑聲。]

原來的輝光創作者講述為何讓女子摔角手上電視