週六夜現場 Mikey Day 的迅速崛起

整個星期，Vulture 都在仔細觀察週六夜現場多年來最大的賽季。

週六夜現場這不是一份讓人安定下來的工作——至少不能立即安定下來。進入 30 Rock 的辦公室後，新手錶演者需要與編劇合作，在既定的節目框架中找到自己的聲音，然後與所有既定的編劇和表演者團隊競爭每週的播出時間。有些喜劇演員在一年之內就在壓力下屈服了，有些甚至在演出了很多季之後也沒有找到自己的定位。 （不幸的是，薩希爾·紮馬塔 (Sasheer Zamata).) 但在這個充斥著政治新聞、總統審查和揮之不去的季節裡，非演員的半永久特邀嘉賓首秀球員 Mikey Day 取得了決定性的進步——這是他作為主力球員的第一個賽季。在短短的一年裡，戴伊不僅成為了一位無價的作家，也成為了值得信賴的作家。週六夜現場能夠執行多種功能的播放器。

這種快速成長有幾個原因。首先，戴伊自 2014 年起就開始擔任編劇，對這部劇的基調和用語已經有了清晰的把握。他的著名作品通常是在其他作家斯特里特·賽德爾（Streeter Seidell）和鮑比·莫伊尼漢（Bobby Moynihan）的幫助下撰寫的，往往要么是流派混搭，要么是我們不得不稱之為「好奇的干擾」的類別。前者提出這樣的問題：「凱洛‧倫 (Kylo Ren) 會怎麼做？臥底老大？或者，「什麼會魔戒字符集上的行為辦公室？對於後者，想想讓瑞恩高斯林崩潰的草圖，“近距離接觸，」其中發現凱特·麥金農經常被調查的被綁架者拉弗蒂夫人竭盡全力保護她的“傻瓜和修剪滑槽”。一會兒會更多關於好奇的干擾，但無論呈現的場景風格如何，它們往往會取悅人群。

如果寫草圖讓戴在理解世界景觀方面取得了先機週六夜現場，他作為抄寫員和特色表演者的經歷週六夜現場-衍生綜藝節目瑪雅和馬蒂為他提供了在賽道上完整一圈的機會。白天錨定了內戰時代的愚蠢“言語之戰」；在“巴恩斯父子公司” 停電；並與其他演員一起在《木偶」。這只是一個開始。戴伊幫助他的老闆看起來很好，同時給自己空間來發揮像“這樣的草圖”潛水艇，」關於一個人在動作片和科幻電影中提出（並很快放棄）那些「太瘋狂了，可能會起作用」的計劃。如果 Lorne Michaels 對 Day 在 Studio 8H 的舞台上可以做什麼有所了解，請在瑪雅和馬蒂說得很清楚了。

雖然像塞德爾這樣的人可以支持戴伊的奇怪想法，但戴伊比他的許多演員有一個優勢，因為他為自己創造素材。在與自鳴得意、半昏迷的小唐納德·特朗普一起試鏡後，戴伊給自己寫了一個小特朗普的片段週末更新，與亞歷克斯·莫法特飾演的無知、幼稚的艾瑞克一起。他創造並扮演了廣泛而古怪的注意力中心“劇院捐贈者，」一位年老體弱的男子，他的健康問題中斷了離他的高科技輪椅僅幾英尺遠的比賽。如果一部小品不是關於他的，戴總是可以選擇將自己寫成配角，作為冷靜的理性聲音或自願的同謀。戴伊在《伴遊》中走的是直男路線，與艾米莉·布朗特和萊斯利·瓊斯演對手戲，“教官」與亞歷克鮑德溫相對。他是《吉米法倫》中貧困群眾演員的犯罪同夥。籃球場景，”以及克里斯·派恩在“中的柏拉圖式派對者”特警偵察」。他在其他影片中扮演了萊斯利瓊斯和塞西莉斯特朗的受騙男角色。更新位元.

戴的幾幅草圖中蘊藏著一條線索，不僅有助於解釋他的喜劇世界觀，也有助於解釋他作為作家的魅力。 《鬧鬼的電梯》是迄今為止戴伊最受歡迎的小品，湯姆漢克斯扮演了痴迷的葫蘆大衛·S·南瓜——萬聖節「100層恐怖」遊樂設施的一個表面上令人恐懼的功能，讓顧客完全困惑不已。請注意這段對話片段，普通騎手貝克貝內特 (Beck Bennett) 和凱特麥金農 (Kate McKinnon) 盡最大努力理解歡快、跳舞的怪人大衛南瓜 (David Pumpkins)：

蓋伊：你是誰？

大衛南瓜：我是大衛南瓜，老兄。

加爾：大衛‧南瓜是…

David Pumpkins：他自己的作品。

蓋伊：骷髏是…

骷髏：一部分！

連接戴的許多草圖的一個方面，除了奇怪的人喊著非常規的流行語（參見凱文·羅伯茨的“婊子能得到甜甜圈嗎？”）之外，就是前面提到的奇怪的干擾——草圖中心的奇怪現像是它的感覺。而每一個唐人都頑固地拒絕站出來解釋自己。再畫一張草圖，「艾倫”，該節目在 2014-2015 賽季期間被削減。劇中，一對夫婦（塔蘭·基拉姆和凡妮莎·拜爾飾）得到了一個奇怪的機器人，名叫基思·艾倫·克羅夫特（比爾·哈德爾飾），他在有機玻璃盒子裡跳著厚臉皮的舞蹈，通常扮演「臭蟲」。在試圖理解為什麼艾倫是“休閒娛樂的未來”時，基拉姆扮演的角色說：“我並不反對艾倫；我只是反對艾倫。”我只是不知道那是什麼。觀看《棉花糖/背包派對》的觀眾可能也會這麼說。特警偵察」；太空褲歌曲“黑手黨會議」；或不合時宜的“我父母家裡的派對”鉤子“內戰士兵」。 （是的，其中一些令人頭疼的事情都是歌曲。）戴伊享受著一種輕微的荒謬，與現實相距半步，但並沒有像威爾·福特（Will Forte）的“獵鷹者”或其他十比一的草圖。觀眾可以歪著頭試圖弄清楚這一切，或者忘記這意味著什麼，只是跳來跳去唱著，“哦，哦，哦，哦/這是我父母家裡的聚會。”

應該說，戴伊並不像艾米·波勒（Amy Poehler）在第一年那樣取得突破性的表演。週六夜現場。作為一名演員，戴伊多才多藝且始終如一，但與其說他是一位超級巨星，不如說他更像是一個迷人、令人愉悅的陪襯。雖然貝克貝內特已成為令人難以置信的普通人選擇，但戴伊無疑受益於塔蘭基拉姆留下的真空。 （沒有剩下的玩家像基勒姆那樣對迷人、英俊的男人角色有紮實或有把握——這些角色已移交給貝內特、戴和莫法特。）這是一個福音，但最終戴不需要這些角色蓬勃發展。他擅長扮演傻乎乎的紅顏知己角色，最好是涉及一點實體生意的角色——例如《鬧鬼電梯》中的街舞男孩或《達人大賽》中的貓頭鷹訓練師。他顯然擁有豐富的想像力，能夠玩弄歷史事件，為現有財產發明新的轉折，例如小鹿斑比,製作有趣的廣告（請參閱科勒的“Koohl 廁所”），並且充滿了喬納森·科米茨等怪人。如果戴伊在邁克爾斯眼中還沒有成為無價之寶，無論是作為作家還是表演者，他很快就會成為無價之寶。