Netflix 正在改變我們觀看喜劇特別節目的方式，漫畫也正在盡自己的一份力量。曾經 HBO 和 Comedy Central 在單口喜劇領域佔據主導地位，而如今，這項串流媒體服務已經說服了像傑裡·宋飛,戴夫·查佩爾， 和莎拉西爾弗曼在筆記型電腦螢幕上首映他們的新材料。更重要的是，Netflix 將在可預見的未來發布每週都有新特別節目，這就引出了一個問題：當每個人（包括像 Louis CK 這樣的超級巨星）都在一個不斷擴大的、可滾動的類別中競爭時，漫畫如何擠進你的遊戲隊列？
對許多人來說，解決方案是嘗試這種形式。因此，最近出現了非傳統特輯，每個特輯都帶有視覺效果，可以增強幽默感，而不是分散注意力。這並不是說特價商品沒有偏離過去經過反覆測試的相同公式。如果你回到幾年前，異常值就會開始出現。例如，克里斯洛克：殺死信使（2008）由三場表演組成——倫敦、紐約、約翰尼斯堡——縫合在一起，有時在同一個片段中，以突出對比的能量。別處，札克加利凡納基斯：紫洋蔥現場演唱會（2006）很少有五分鐘沒有素描，離開劇院，或見到傳奇人物塞斯·加利費安納基斯（Seth Galifianakis）。
但現在，2017 年，我們正在見證這一類型的真正發展勢頭。瑪麗亞·班福德的老寶貝今天首映的《》是最新引人注目的例子。班福德本身就是一位獨特的表演者，她致力於進行類似的無與倫比的安排：在室內、室外、保齡球館、書店、公園長椅、客廳等場所進行一系列變形的演出。等等。這些場地保證是您以前從未見過的東西——除非您是班福德保齡球隊的成員。
除了班福德的新作品外，還有其他一些喜劇演員在客廳後面嘗試和擴展非傳統的特殊格式：
瑪麗亞班福德：這特別特別特別(2012) &老寶貝(2017)
對班福德來說，老寶貝標誌著 2012 年的邏輯進展特別特別特別，其中她在客廳裡只對她的父母講笑話。 “我決定在這裡做特別節目的原因，”她面無表情，“因為它可以在你家免費表演。”班福德的喜劇誠實而親密，在開放的環境中表現出色：觀眾被邀請到她的沙發上，在老寶貝她在半城裡遇見了他們。透過最大限度地減少傳統障礙，她剖析了一位始終「在線」並將無處不在的舞台變成喜劇的日常本質。正如她所說：「我不太擅長閒聊。我喜歡像站立式那樣的結構化溝通。
Neal Brennan：3 個麥克風(2017)
前提簡單而巧妙：布倫南根據該片段是否屬於“俏皮話”、“情感內容”或“單口喜劇”交替使用三個麥克風。當然，這需要一部能夠改變風格的喜劇，而布倫南最終呈現了一部感人、喧鬧且始終個性化的三人劇。儘管他根據每個聲音調整了自己的身體，但仍然感覺像是一個完整的、經過深思熟慮的組合。 「我喜歡的事情3 麥克風是它就是一切”說布倫南同時擔任製片和導演。 “即使是藝術，我也知道它應該是什麼，這就是它最終出現在 Netflix 上的樣子。”
切爾西佩雷蒂：最偉大的球員之一(2014)
幾分鐘之內，佩雷蒂就加快了摩托車的速度——這是對艾迪墨菲 (Eddie Murphy) 的致敬生的服裝——並在虛假的自我神話蒙太奇中熱情地傳達了數十年的單口喜劇比喻。這只是序幕。後台小丑、入侵的吹葉機以及人群中的摩西·卡舍爾（Moshe Kasher）都是實際表演中超現實的插曲。 「當我觀看單口喜劇特輯時，他們插入的反應鏡頭總是讓我抓狂，」佩雷蒂說在特別的。 “它每次都讓我出去……所以我想玩它。”就連劇院攤位上的狗似乎也欣賞所展示的顛覆。
雷吉·瓦茨：空間(2016)
音樂喜劇演員可以奢侈地操作一個更傳統的歌單，允許在歌曲之間進行調色板清潔劑。因此，當瓦茨不唱歌或閒聊時，他就會切入鴉巢，一部由他、凱特·貝蘭特和羅瑞·斯科維爾主演的假情境喜劇。無需腳本即可工作（“鴉巢是在現場演播室觀眾面前即興創作的」），三人組螺旋式地陷入荒誕主義的死胡同，直到他們成為完全身體上的、非語言的表演。更重要的是，這些片段為音樂增添了喘息的空間，也是登入 Netflix 而不是在 YouTube 上搜尋 Watts 的原因。
加芬克爾和奧茨：努力變得特別(2016)
「歡迎來到加芬克爾和奧茨的音樂喜劇，」熱身喜劇演員安東尼·傑塞爾尼克宣布。 “或者我喜歡稱之為：音樂。”迷你烤肉不僅讓 Riki Lindhome 和 Kate Micucci 成為了一項出色的運動，它還與元自負相呼應：你正在觀看的是為特別節目本身籌集資金所需的籌款節目。即使沒有假裝失敗，這對歌唱組合也會用其他有趣的干擾來點綴他們的表演。有一段音樂影片（基本上是 YouTube 上的草圖），其中留下了一個真正的錯誤（米庫奇跑下舞台去整理背景音樂），偶爾出現的德帕瑪風格的分割畫面震撼了視覺效果。
凱文哈特：現在怎麼辦？(2016) &笑我的痛苦(2011)
一旦好萊塢敲開演員休息室的門，有些單口喜劇就再也不會回來了。那麼，向哈特致敬，他結合了他的熱情並開始了現在怎麼辦？並有一段 20 分鐘的間諜模仿秀。簡而言之，哈特發揮了自己的優勢：他是一位真正的動作電影明星，有足夠的預算和人物來完成一場漫長的、眾星雲集的詹姆斯·邦德試鏡——哈莉·貝瑞、唐·錢德爾和艾德·赫爾姆斯也穿著西裝。相似地，笑我的痛苦影片以 15 分鐘的半開玩笑片開場，以 20 分鐘的銀行搶劫片段結束。不管你對哈特的材料有什麼看法，但演示嘗試了一些新鮮的和電影化的東西。
托德·巴里：人群工作之旅(2014)
我個人最喜歡的是《巴瑞》的特輯，一部半旅行紀錄片，透過它的噱頭——沒有任何材料，只有觀眾互動——投入大量時間在漫畫的第一視角上，凝視著一群滿懷期待的賭客。有時他們喝醉了，大聲說話，或者——希望——他們是臉皮厚的業餘音樂家。 “為什麼要拍攝這五個鏡頭並每次都切到人群來證明人們在笑呢？”問蘭斯邦斯，特別節目的導演。 “也許托德·巴里可能在不同的城市演出，而你不會把錢花在一個巨大的劇院上。”更好的是巴里在汽車和臨時住宿中，解釋巡迴漫畫的細節。來聽即興笑話，留下來了解倖存的飯店浴室的秘訣。
博伯納姆：讓快樂(2016)
作為前 YouTube 紅人，伯納姆擁有吸引線上觀眾的訣竅，他對預先準備好的材料的偏好在使快樂。 （「我試圖讓我長期以來所做的事情永垂不朽，」他對一位質疑者說。）該節目以一位抑鬱的存在主義喜劇巡迴演出的快照為結尾，由伯納姆在舞台上表演，就好像它是一個樂器。他將鋼琴視為道具，並從燈光編排、音效和煙霧炮（一個昂貴的笑話 200 美元）中挖掘幽默。透過在飯店房間裡從加演歌曲切到一首獨唱歌曲，他敏銳地意識到 Netflix 的影響力：儘管影院的門票全部售空，但真正的觀眾卻在家裡。
特別提及：廉價旅館、碰撞測試、喬納和庫梅爾的崩潰
在其他地方，錄製的喜劇、綜藝節目也在竄改傳統。廉價旅館在新貴家裡的沙發上衝浪；碰撞測試護送乘客搭乘巴士前往阿齊茲·安薩裡 (Aziz Ansari)、奧布里·普拉扎 (Aubrey Plaza) 和其他從不允許陌生人進入他們豪華客廳的名人；儘管崩潰對綠屋裡的漫畫所說的內容表現出同樣的迷戀。連同偉人之一和人群工作之旅，這些節目由蘭斯邦斯 (Lance Bangs) 執導，他總結他的目標巧妙地說道：“走出去，尋找其他做事的方式，讓自己和觀眾變得有趣，因為他們過去已經看過 5000 萬個更糟糕、無聊的版本。”
Nick Chen 是一位駐倫敦作家，署名於《年少輕狂》、《全片》、《善意的小謊言》、《BFI》、《情結》、《副總統》和視覺與聲音。他發推文於@halfacanyon。
Philomena 
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