單一外景電影是製片人最好的朋友，也是導演最大的敵人。在商業預算方面，這是一個夢想成真：一個單一的佈景，一小群角色，無需封鎖公共區域進行拍攝。但也存在著多方面的創作挑戰——除了優秀的老式表演、寫作和攝影之外，沒有什麼可以依靠的。當電影製片人除了四面牆、少數演員和文字之外沒有其他任何東西可做時，閃光和風格只能讓電影製作人走這麼遠。

事實證明，將一大堆滿載的槍支投入其中也沒有什麼壞處。沒有更多的事情了本·惠特利 (Ben Wheatley) 的精彩槍戰自由射擊週五在戲院上映的影片中，除此之外，還有一箱槍、一群手握塗凡士林扳機的騙子，以及一座滿是碎玻璃的廢棄工廠。這部電影延續了單一地點電影院的光榮傳統，這是電影工作者自從第一次掙脫劇院舞台以來就向自己提出的挑戰。下面，我們收集了該表格的十個最佳範例，並且我們為您提供了以越來越大的位置訂購它們的服務。密切注意出口並繼續閱讀。

埋葬(2010) — 埋在地下的棺材
這聽起來像是在失去勇氣後寫下的東西：Betcha 不可能花整整 98 分鐘來拍一部關於一個被困在棺材裡的人只用手機和 Zippo 尋找出路的電影。 「看著我，」導演羅德里戈·科爾特斯回應道，將瑞恩·雷諾茲埋在六英尺以下，讓他在掙扎求生時經受嚴酷的考驗。這部電影的成功感覺就像是一個小小的奇蹟：雖然背叛和道德報應的糾結情節大多阻礙了這一點，但雷諾茲在一個會讓大多數演員望而卻步的角色中展現了令人信服且感人的表演。科爾特斯巧妙的導演讓某些恐懼的觀眾意識到了地獄，他證明了沒有壞主意，只有好主意等待著從中鍛造出來。

魔鬼(2010) — 電梯
這是薛定諤的 M. Night Shyamalan 的電影——既是他的，又不是。一方面，費城最驕傲的兒子在這裡獲得了故事作者和製片人的認可，而影片結尾的荒誕轉折正是來自他的劇本。但官方的導演功勞歸於約翰·埃里克·道德爾（John Erick Dowdle），他是這部標題更明智但總體更糟糕的影片背後的思想家。無處可逃。對於這個蹩腳的暮光之城道德爾講述了一群陌生人在失速的電梯裡的故事，帶來了精心挑選的演員陣容（克里斯梅西納！法哥突破博基姆·伍德拜因！克里斯蒂娜·亨德里克斯（Christina Hendricks）的配偶杰弗裡·阿倫德（Geoffrey Arend）！在一部電梯的範圍內，該男子成功地完成了任務，並以圖形方式記錄了六起令人反胃的創意殺戮。你會是驚訝標準的電梯車廂可以容納多少具被肢解的屍體。

我和安德烈共進晚餐(1981) — 餐廳的餐桌
一對老朋友聚在一起聊天、聊天、聊天——談論食物、性、實驗戲劇、他們的個人歷史，以及幾乎所有其他事情。從視覺上看，這是由極簡主義定義的子流派中最簡單的條目，但從理智上講，你很難找到更豐富的文本。導演路易斯馬勒認為，尋找偉大的普遍真理的運動與他的角色得出（或未能得出）的結論一樣重要和富有成果。馬勒將任何正式的彎曲都放在後座上，讓他隨意而密集的劇本發揮自己的優點。你不明白一個全面的模仿社群 沒有充分的理由。

12 憤怒的人(1957) — 陪審團審議室
單一地點的電影總是從舞台上汲取靈感，而在西德尼·呂美特的不朽法庭劇中，它就直接這樣做了。呂美特根據雷金納德·羅斯的原創電視劇改編了他關於日常英雄主義和勝利道德的寓言，並發現電影可以更有效地傳達劇本中悶熱的幽閉恐懼症。每個人都想離開悶熱的法院辦公室，去見自己的妻子、孩子或參加棒球比賽，但堅持原則的八號陪審員（巔峰時期的亨利·方達）不會讓他們因為不耐煩而縮短孩子的生命和不適。由於觀眾在法律上有義務被囚禁，他勇敢地辯解，不是為了男孩的清白，而是因為他不確定自己是否有罪。呂美特的電影對我們的法律體系緊閉的大門背後所發生的事情進行了近乎天真的理想主義描述，同時也是足智多謀的奇蹟，透過安裝的風扇投下的陰影或窗外世界的誘人景象，召喚出偉大的戲劇和感覺。

恐慌室(2002) — 加固安全室
大衛芬奇（David Fincher）提前十年（反之亦然）預見到當前的「密室逃脫」熱潮，將一位富裕的母親和她患有糖尿病的小女兒（朱迪福斯特和克里斯汀·史都華飾）困在一個受保護的空間。他們在新家附帶的鋼筋混凝土堡壘中避難，這時三名暴徒闖入，以為他們是在敲詐前房主。芬奇用很少的錢做了很多事；似乎他已經考慮到了每一個可以想像的角度、每一個入口點以及房間盔甲上的每一個縫隙。不管你對這個溫暖而傷感的結局有什麼看法，但芬奇仍然把一個家庭的地獄之夜變成了一場令人神經緊張的貓捉老鼠的遊戲。

後窗(1954) — 吉米·史都華的客廳
阿爾弗雷德·希區考克憑藉著一次拍攝的奇蹟，將這部單一外景電影的邏輯推向了極致繩索1948 年（他實際上作弊了一點，但如果有人贏得了調度，那就是他），然後六年後以他最偉大的成就之一完善了這一技巧。攝影師 LB Jeffries（吉米·史都華飾）腿骨折，坐在輪椅上，在康復期間忙於觀察鄰居家中發生的事情，結果卻發現這起看起來非常像謀殺案的事情。大學部電影課程已經以八種方式剖析了希區考克對電影窺淫癖的元評論，但很少有人關注希區考克對空間的巧妙控制以及它在銀幕上的表現方式。僅僅將活動集中在傑弗里斯街區的庭院中是不夠的；希區考克的鏡頭甚至沒有離開公寓，迫使觀眾同情傑弗里斯的第一個視角以及隨之而來的道德混亂。

邀請函(2015) — 一場晚宴
我們誰能昂首挺胸地說，我們沒有幻想過打破禮儀，零預警地衝出緊張的社交活動？晚會於邀請函一場完全尷尬的風暴來臨，將疏遠的朋友團結起來，共度美好時光大寒-晚上的派對遊戲和個人行李。事情很快就出現了黑暗的轉折，但在一切陷入困境之前，導演卡琳·草間彌生因通過禮貌的力量將一群遙遠的人聯繫在一起而感到有些噁心。每個人都想回家，但沒有人願意離開——這是一種自我強加的陷阱，直到突然間，它不再回家了。

屠殺(2011) — 設備齊全的公園坡褐石建築
羅曼波蘭斯基是非官方的近距離電影之王，他充分利用了自己的戲劇經驗，改編了死亡與少女,穿毛的維納斯，以及東尼獎獲獎喜劇殺戮之神。波蘭斯基縮小了標題和限制，將四位有錢的成年人（約翰·C·賴利、凱特·溫斯萊特、克里斯托夫·沃爾茲和朱迪·福斯特）困在布魯克林一間漂亮的公寓裡進行衝突調解，但很快就變得醜陋。他們一開始試圖解決各自兒子之間的爭吵，但在一點酒精的幫助下，上層中產階級的緊張局勢升級，在你能說出「表演性的達爾富爾流血的自由主義」之前，他們就像蹣跚學步的孩子一樣互相嚎叫。亞斯米娜雷札劇本的巧妙之處在於角色如何說服自己留在原地，接受離開口頭攻擊區就意味著承認失敗。就在這時，溫斯萊特徹底液化了，他吼道：“我們還在這房子裡做什麼？！”夢想中的家變成了一座優雅的監獄。

綠色房間(2015) — 納粹俱樂部會所
為了把錢留在口袋裡，低調的巡迴樂團會做他們需要做的事情。對於 DIY 龐克樂團 Ain't Rights 來說，有時這意味著從一些毫無戒心的傻瓜的汽車中抽走汽油，有時這意味著接受在當地光頭黨據點的臨時通知演出。傑里米·索爾尼爾的零憐憫動作片無意中給了他們一個眼神，然後將年輕的搖滾樂手們隔離在大樓的一個房間裡，並鼓勵他們找到出路，以免被一些嚴重激動的白人至上主義者砍成碎片。索爾尼爾在繪製設施地圖、與不幸的音樂家一起集思廣益的逃生路線的緩慢過程中產生了影片的大部分吸引力。地板下的一個發現讓他們的處境變得更糟，同時也為他們提供了拯救的機會——這是情節轉折的風景，是對廉價租金毆打的電影傳統的一種更加深思熟慮和注重細節的方法。

多格維爾(2003)— 一座小鎮的粉筆輪廓
當丹麥煽動者拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）發起這一殘酷挑釁時，許多更熱心的批評者將他非正統的風景佈局斥為藝術屋的輕浮、為了疏遠而疏遠。但追蹤一個小村莊用白色粉筆清楚地標出街道和建築物的示意圖，這不僅僅是向該技術的創始人貝爾托·布萊希特致敬。這一姿態強制要求完全透明，讓妮可·基嫚飾演的神秘逃亡女子始終處於暴露狀態。她正在躲避暴徒的追捕，但她在狗鎮找不到任何保護，只有一種更嚴格的脆弱性。很大程度上取決於基德曼飾演格蕾絲的顫抖的表演，但馮提爾去掉了演員以外的一切，為她提供了表現出色所需的空間。

十部最佳單一地點電影